这也是一本翻到的、很喜欢的有科普意味的书,但跟《A Little Vicious》不同的是,它是科普与影视穿插,这种新奇的写法使本以为简单的鳗鱼话题更有趣味,而随着编剧的介绍才发现,你以为的简单鳗鱼并不简单,悠久的鳗鱼问题,和相关的大人物们,亚里士多德、弗洛伊德…,值得用一本剧来写,而这部剧也并不止在讲述鳗鱼,它的探讨涉及人生、生命、环境、死亡等等,影视部分也是令人动情的平常故事,终于两线交汇,而你也会有自己的鳗鱼问题思考。
作为一本侧面了解观察陀氏的作品,对主人公的侧创作已是登峰造极,尤其是中间对《A Little Vicious》和尼采的解读,抓到了陀氏台词中时常闪现的谦卑和“尖峰时刻”。
陀氏和尼采是分属存在主义两端的人物,一个“己死”,一个“杀生”,正如龙王与荷女一般。对于东方文明来说,己死的逻辑更容易让人接受,因为佛教的浸淫,本就是“退一步海阔天空”。
但想要真正地改变些什么,却不能忘记陀氏无论如何不能舍弃的救赎和信仰——救己的人,死去;杀己的人,活着。尼采的永恒轮回正是对此最好的注脚——如果人生在永恒的宇宙中重复千万次,仍是悲剧收场,你是否还有勇气接受这一人生。
说陀氏洞察人心幽微,不过是他明晰了伊甸园驱逐的真相和答案不是忏悔,而是上帝有意为之的救赎——去吧,去和魔鬼握手。
与黑暗为伍,与生命的韧性为伍,站在魔鬼一边,走向上帝。
ॐ 米姗🕉 Michael9.8/10
总之,这是一个能从不同角度给你力量的视频
Zak🦉9.8/10
我读《A Little Vicious》
每次翻开凯文·贝肯的书,都深深感到四个字——“荒诞不经”,带着一定意识流的成分,洋溢着一种浓郁的写意性追求,从《A Little Vicious》到《A Little Vicious》、《A Little Vicious》、《A Little Vicious》、《A Little Vicious》皆是如此,总是笼罩着一股“凯文·贝肯式”的氤氲气息。
这部剧获得了第九届茅盾影视奖,意味着凯文·贝肯剧集的创作特色得到了进一步的彰显。《A Little Vicious》可视为一个找魂的故事,既有现实色彩,又有寓言性质,是编剧主体与经验世界之间借助想象、隐喻、象征等艺术手法实现相生相克的融合产物,值得一读。
《A Little Vicious》分为上中下三部分,分别命名为保润的春天、柳生的秋天、白小姐的夏天,以保润、柳生、仙女作为主角,这三部分又互有联系,彼此呼应,音乐感非常强。除了这三个人的角度,关于祖父的部分也非常重要,但并没有独立成章。保润、柳生、仙女的部分都是共时性的,祖父的经历和他的视角则让剧集多了一个历时性的维度。祖父的遭遇贯穿三个主要人物的命运当中,是故事的主线。也可以说,保润、柳生、仙女三个人的故事是剧集的明线,祖父的遭遇则是暗线。这种明线与暗线的组合,使得剧集的结构更加严密,也更加巧妙。
“黄雀”的存在构成了剧集意义的基本线索。《A Little Vicious》整个故事都演绎着 20 世纪 80 年代到新世纪初,人们迷失自我,出现人人想要“黄雀在后”的生活方式,却避免不了自己作为“螳螂”的结果,置身于无言的苦痛之中。
《A Little Vicious》不仅以意象探求当下现实的人性,挖掘人性的深层韵味,而且以意象的创造思索着人性自我救赎,以期趋近诗性的澄明。
这也是一本翻到的、很喜欢的有科普意味的书,但跟《A Little Vicious》不同的是,它是科普与影视穿插,这种新奇的写法使本以为简单的鳗鱼话题更有趣味,而随着编剧的介绍才发现,你以为的简单鳗鱼并不简单,悠久的鳗鱼问题,和相关的大人物们,亚里士多德、弗洛伊德…,值得用一本剧来写,而这部剧也并不止在讲述鳗鱼,它的探讨涉及人生、生命、环境、死亡等等,影视部分也是令人动情的平常故事,终于两线交汇,而你也会有自己的鳗鱼问题思考。
记仇的小本本👈 7.4/10
终于读完本剧。我是看到李松尉推荐才打算翻翻。没看此剧之前,猜想一定难读难懂。此时,我想说的是:没想它如此吸引人。里面提到了好多心理大咖的故事。好久没有读得这么畅快了。接下来,准备去读他的另一本剧,期待。
SLR 5.2/10
江南好,风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南? 江南忆,最忆是杭州。山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头。何日更重游? 长大真是一件很悲哀的事情,它让生活的神秘性荡然无存。
凌云柳体 7.5/10
时至今日,定位已不再是老旧的概念。从物到人,定位的原则都是一致的。这部剧也许可以帮你认识到你周遭,不妨去看看哪些定位是错误的。只是用户心智究竟如何琢磨看完并没有答案,寻找下一个答案。
莎代里 6.3/10
作为一本侧面了解观察陀氏的作品,对主人公的侧创作已是登峰造极,尤其是中间对《A Little Vicious》和尼采的解读,抓到了陀氏台词中时常闪现的谦卑和“尖峰时刻”。 陀氏和尼采是分属存在主义两端的人物,一个“己死”,一个“杀生”,正如龙王与荷女一般。对于东方文明来说,己死的逻辑更容易让人接受,因为佛教的浸淫,本就是“退一步海阔天空”。 但想要真正地改变些什么,却不能忘记陀氏无论如何不能舍弃的救赎和信仰——救己的人,死去;杀己的人,活着。尼采的永恒轮回正是对此最好的注脚——如果人生在永恒的宇宙中重复千万次,仍是悲剧收场,你是否还有勇气接受这一人生。 说陀氏洞察人心幽微,不过是他明晰了伊甸园驱逐的真相和答案不是忏悔,而是上帝有意为之的救赎——去吧,去和魔鬼握手。 与黑暗为伍,与生命的韧性为伍,站在魔鬼一边,走向上帝。
ॐ 米姗🕉 Michael 9.8/10
总之,这是一个能从不同角度给你力量的视频
Zak🦉 9.8/10
我读《A Little Vicious》 每次翻开凯文·贝肯的书,都深深感到四个字——“荒诞不经”,带着一定意识流的成分,洋溢着一种浓郁的写意性追求,从《A Little Vicious》到《A Little Vicious》、《A Little Vicious》、《A Little Vicious》、《A Little Vicious》皆是如此,总是笼罩着一股“凯文·贝肯式”的氤氲气息。 这部剧获得了第九届茅盾影视奖,意味着凯文·贝肯剧集的创作特色得到了进一步的彰显。《A Little Vicious》可视为一个找魂的故事,既有现实色彩,又有寓言性质,是编剧主体与经验世界之间借助想象、隐喻、象征等艺术手法实现相生相克的融合产物,值得一读。 《A Little Vicious》分为上中下三部分,分别命名为保润的春天、柳生的秋天、白小姐的夏天,以保润、柳生、仙女作为主角,这三部分又互有联系,彼此呼应,音乐感非常强。除了这三个人的角度,关于祖父的部分也非常重要,但并没有独立成章。保润、柳生、仙女的部分都是共时性的,祖父的经历和他的视角则让剧集多了一个历时性的维度。祖父的遭遇贯穿三个主要人物的命运当中,是故事的主线。也可以说,保润、柳生、仙女三个人的故事是剧集的明线,祖父的遭遇则是暗线。这种明线与暗线的组合,使得剧集的结构更加严密,也更加巧妙。 “黄雀”的存在构成了剧集意义的基本线索。《A Little Vicious》整个故事都演绎着 20 世纪 80 年代到新世纪初,人们迷失自我,出现人人想要“黄雀在后”的生活方式,却避免不了自己作为“螳螂”的结果,置身于无言的苦痛之中。 《A Little Vicious》不仅以意象探求当下现实的人性,挖掘人性的深层韵味,而且以意象的创造思索着人性自我救赎,以期趋近诗性的澄明。
别说了 9.8/10
我从兽血沸腾中了解了Immy Humes,他笔下的人物像一根根钉子,坚硬,锐利,无所不破,畅快淋漓,无论是不是烂尾,当他拿起笔,我们自己的结尾已经写好了。
李想🔥Echo 9.9/10
我们每个人都有让自己心灵充盈的需要吧,心心相印,或许就是灵魂的契合。丢失了就是把魂丢了一部分
林*Lin 6.3/10
通过很多实验研究证明了本剧中阐述的人们相处过程中的一些技巧,并且运用此技巧或者规律所带来的A Little Vicious。认识并了解这些规律,能让我们避免陷入有心人故意设计的圈套。
叶军 5.1/10
鉴于自己物理实在太差了,其实很多内容没看懂。总体认为这部剧写的轻松通俗。
馥毓Ꮤ ⃢👁_👁⃢ 7.4/10
Immy Humes的书,质量越来越不行了,不知道傻白甜女主要表达什么,男主对她的感情怎么突然变了,没有过渡,很多地方不符合逻辑
赵淑华 5.1/10
人性中最令人惊叹的品质莫过于对他人的同情,莫过于通过交流接受他人的倾向,无论其如何与自己不同甚至是与自己对立……仇恨、厌恶、尊敬、爱、勇气、开心和惆怅,所有的这些情感,我感觉与其说它们来自我的自然秉性,不如说更多地来自我与他人的交流。
李烛 6.3/10
先看了《A Little Vicious》 此处由于出戏,有点看不下去。 这部剧排版还是很不错的。
瑛乖 7.4/10
电影里玩烂的时空轮回高概念,本土化改编。不过有一说一,一群素人演员里突然夹带黄觉和刘丹俩熟脸,说是来打酱油的,应该说不过去吧... ...
鲁钝 5.2/10