Sansar

我们都应该感激乔布斯，我们能有现在这样便捷的生活方式，史蒂夫功不可没，他是开拓者、革新者、领路者，致敬！

陶立军 8.6/10

抓住编剧了！！！！快！！！！一楼拿绳子，二楼锅烧水，三楼准备柴火，四楼备好盐，油，酱，醋，五楼，哎，五楼你脱裤子干嘛？这个不能日！不能日！六楼拦住五楼，七楼叫上八楼一起把编剧扛来！小心！他咬人，他咬人！九楼快来把他嘴堵上。十楼摆好桌椅碗筷，等十一楼在厨房忙完了十二楼来帮十一楼宰编剧啊。十三楼，喂，十三楼你割编剧身上绳子干嘛？喂！快住手！编剧跑了!编剧被十三楼放跑了！十四楼十五楼十六楼快抓住十三楼那个吃里趴外得的叛徒。十七十八楼快去编剧你。你们两个把那货带过来，把他按住！我让你放人！我让你放人！我扇死你！你老实交代，为什么放编剧走？什么？你跟编剧睡过！五楼听见没？编剧已经有人啦！唉，六楼，你怎么了？被五楼日晕了？你也太不小心了吧。对了，编剧抓回来了吗？太好了，十七楼把编剧押回来了。咦？十八楼呢？什么！被编剧咬死了！诶，算了，编剧你吧。十二楼刀磨好了吗？好了的话来宰编剧吧。不敢？这有什么不敢的。我亲自来。一旁站着，学着点。看，先掐住他的脖子，他在剧烈反抗！他在剧烈反抗！不要慌，不要慌。拿刀往脖子一抹，好了，我们今天是红烧还是清蒸呢？ ，，，，，(在不快更新真的要这样了)

马亦韬 🍰 9.8/10

叶子啊，从我开始看网文以来，他就是我最喜欢的游戏剧集编剧，没有之一，差不多十七八年了。就觉得他的书文笔连贯，情节诙谐幽默，那时候经常整夜整夜不睡觉的看，觉得比其他的好看多了，至少不拖沓，从不TJ。反手就是一个赞！他跟我同龄，从他开始写魔兽题材就一直追他的书，不过因为一直呆工地，没办法用电脑看，只好下载到手机一直看的是盗版，现在也是，希望他不要打我。。捂脸中。。。

东景 8.7/10

是好笑的但实绩不强，“半老徐娘”越努力越辛酸的样子，其实观感并不舒畅，搞多了就没那么有意思了，空有热度没有内容。

轻描淡写 6.2/10

总感觉元昊是胡同长大的

伊嘉逸 8.6/10

Sansar， 英雄逐鹿， 狼烟滚滚， 是非成败， 青山依旧， 几度夕阳。

豆本豆 6.2/10

觉得凡人修仙传应该改名叫掌天瓶复仇记。明明有瓶灵，还有智慧。自从当年被哪位道祖打下界，还被打分身，一个飞到韩老魔身边，一个等待韩老魔大乘。一切都是掌天瓶带着小韩短短时间从人界飞到仙界。比别人快了n倍。目的就是助小韩成至尊然后去报仇杀了那几个道祖

落伍 8.7/10

很不错，只是前面几集数我看不是太懂。当一个女人对镜子微笑的时候，这个女人其实是在对全世界微笑。当一个人对镜子微笑的时候，她其实是在对自己微笑，而当一个人对自己微笑的时候，其实她就是在对生活微笑。这句话的潜台词就是，当你对自己很满意的时候，你就会对自己生活的世界很满意，因为正是这个世界把你变成了你满意的自己。

再见，语言。 8.7/10

《Sansar》by Navin Nischol 有两点说法有意思： 一，把自己看成100个人的公司 人是意识和潜意识的结合体，意识只是冰山显现的一角（5%），潜意识才是冰山的主体（95%）。 当你意识到要改变时，只有5个员工赞成，其他95个员工是反对的，但是由于这95个是看不见的潜意识，你不知道他们反对改变。于是你很奇怪为什么想改变，但是行动上却懒懒散散，反反复复。 经过一段时间的努力，你争取了5个员工过来，现在是10个赞成，90个反对，阻力小了，行动改变更自如了。如此一个过程，把所有员工都争取过来，你的改变才成为新habit。 二，陌生人问题 心理学记者佐佐木正午提的一个说法“陌生人问题”，下决心时和真的要行动时，明明是同一个人却又完全判若两人。 比如下决心要早睡，躺在床上手机却黏在手上，缠着眼睛。 就整本剧而言，我个人觉得是不如老福的行为模型的。 不成系统，零散。 但是追剧看优点嘛，上面两点我认为值得吸收。 本剧耗费30分钟翻完，有疏忽有偏见，勿锤

chidananda 5.0/10

本剧的目的在于描述童年概念的起源，它为何盛行了350年，又为何迅速地消逝。 本剧的主要贡献不在于断言童年正在消逝，而在于提供了一个解释这种现象何以产生的理论。因此，本剧分为两个部分。第一部分主要表述“童年”这个概念的起源；具体地说，就是童年起初不需要存在，而后却发展成不可避免的存在，它们各自的传播条件是什么。第二部分将我们置身于现代时空，企图揭示从古登堡（Gutenberg）的印刷世界转换到塞缪尔·莫尔斯（Samuel Morse）的电报密码世界，这个过程使童年作为一个社会结构已经难以为继，并且实际上已经没有意义。 童年概念的支撑，有赖于信息管理的原则和有序的学习过程。童年概念的存在基于两方面的原因，第一个是最根本的，成人有需要努力才能达到的知识和伦理结构，当其达到一定的完整性的时候，儿童才真正进入了成人，因此成人和儿童在客观上要有一定的边界。 第二个是成人对儿童的羞耻心，这个羞耻心来源于秘密，秘密的基础便是第一个的边界，知识和伦理结构中的许多内容，是需要随着年龄的增长而逐步对儿童阐述的，当我们感受到对儿童要有所隐瞒的羞耻心的时候，儿童跟成人的边界便也显现出来，“儿童”就成为了一个独立的概念。 但是，以电报、电视为代表的新的传播技术开始争夺原来属于家庭和学校的信息控制权。电报电视改变了儿童所能享用的信息的种类、信息的质量和数量、信息的先后顺序以及体验信息的环境。 电子革命和图像革命二者结合起来，代表了一个互不协调，却对语言和识字有着很强的攻击力的力量，这股力量把原来的理念世界改造成为光速一样快的画像和影像的世界。毕竟，看电视不仅不需要任何技能，而且也不开发任何技能。剧集在词汇和句法上的复杂性可以千差万别，可以根据读者的观看能力分成等级。与剧集不同，电视图像人人都能看，人人都可以看，无论年龄大小。 图像世界和以往的“阐释世界”大为不同。过去的世界，充满了概念、逻辑和抽象经验。它要求人们要富有概念思维的能力，具有对清晰、有序和说理能力的热爱。但是新世界给我们提供了海量的不知从哪儿来的新闻，它也使新闻以前所未有的数量出现，因为信息的数量是随着新闻产生和传播的速度而波动的。不知从哪儿来的新闻意味着处处都是新闻，一切都是新闻，而且没有特别的顺序，人们被淹没在信息泛滥的海洋里。新世界创造了读者和市场，他们不仅消费新闻，而且消费各种支离破碎的、不连贯的、基本上互不相干的新闻。 而且，在这个新世界里，信息的传播是不分年龄段的，所有人一视同仁，所以成人对儿童的秘密也在逐渐消逝。这样造成的结果就是，儿童达到成人所需要的努力减少了，边界模糊了。随着技术造成的客观上秘密的消逝，儿童变得早熟，成人对儿童的羞耻心，因为许多秘密孩子已经了解到了，也在逐渐消逝。这样发展下去，童年和儿童的概念就慢慢消逝了。 那么，做一个成人究竟意味着什么？做一个儿童又意味着什么？如果没有一个清楚的成人概念，那么，也不可能有一个清楚的童年概念。因此，本剧的基本观点是，我们的电子信息环境正在让儿童“消逝”，也可以表述为我们的电子信息环境正在使成年消逝。 因为几乎跟成年相关的所有特征都是由于一个完全识字的文化的要求，或是由此引申出来的各种要求而产生的：自制能力，对延迟的满足感的容忍度，具备抽象、有序思维这样高一级的能力，关注历史的延续性和未来的能力，高度评价说理和等级秩序的能力。由于电子媒介将识字能力推至文化的边缘，进而占据了文化的中心地位，各种不同的态度和性格特征开始受到重视，同时一个缩小了内涵的新的成人定义开始出现，这就是成人化的儿童。 成人化的儿童可以定义为一个在知识和情感能力上还没有完全发育成

Tsamle 7.5/10

原来唐宋诗人的江湖这么有意思。要是小时候学的时候也这样讲，想必会更多人感兴趣吧！

半夏啊 7.5/10

写的真的很不错，苦尽甘来。没什么是不努力就能唾手可得的，其中的辛酸真的只有自己知道了

No one。 6.2/10

f i 这样，战斗持续下来，紫极魔牛定然会先一步虚弱下去，而那个时候，将会是左尘灭杀一切的机会。 两道身影，交战之间，八方大地一片狼藉，两道身影很快便是深入了林木的更深处。 左尘并不知道，便是在他苦苦与紫极魔牛缠斗的同时，在他最初所立之地，一道黑袍男子突兀而至。 这也是一个新弟子，一头黑发无风震荡，本体高大，最为醒目的是他的整个皮肤犹如被剧毒侵蚀一般，浮现出一抹青紫色。 “嘿嘿，竟然能够与紫极魔牛单独搏杀，倒是有几分本事。可惜，有人要你死。”闭目感应着周围的气息，突然冷笑，下一刻，这男子阔步而出，沿着打斗的印记朝着林木深处奔走而去。r

风雨彩虹 7.5/10

写的跌宕起伏，很好看。转折时，有的看起来很不错的，有些就连接的突然，个人有个人的思路吧。

如意🍀 8.6/10

写书的功力不行太粗糙，翻来翻去就是那套流程一个废柴被人看不起各种开挂，实力提高然后自己的家族要灭族帮助家族逆袭，敌人动不动就是流下了屈辱的泪水，然后又到了下一个家族，又是各种不行又逆袭，敌人又流下屈辱的泪水。。。这个包袱能用一千多章也是人才

商。 7.5/10

先是读来探索谜题的刺激感，找寻失去的记忆。后来读着读着，emmm…这啥？好难读，感觉一个疯子在和我讲故事，这部分胎儿之梦、脑髓并非思考之物等是最难坚持读的，但是坚持下去，最后的几番转展真的非常刺激。谁能想到最后的真相是这样？在这里真相是什么就不多说了，值得自己去探究哦。我觉得给四星吧，不是不好看，是中间部分不太容易坚持，但是最后部分又实在太精彩，所以推荐。

xiaoying 7.4/10

剧集比电视剧更加丰满，而且情节和人物心理的转换过度更为自然~喜欢剧集

黄一力 5.0/10

行文有隐约的李碧华气质，日常的场景陡然生出一丝鬼气。剧集用字遣词方式与平时的观看习惯不太相合，又增一分怪异。文字密度大，单句信息含量高，如同马华影视一样的热带风格，需要慢慢读才能理解。

ZR 9.8/10

有时感觉梦里的场景似曾相识，这也许和概率有点关系。虽然概率小但还是会有类似的情景重叠。我们所思所想的一些东西没有表达出来，就会停留在我们的潜意识里。梦，它很少直接演绎出我们的愿望，但Ta总是用奇特的方式来把我们潜意识中的东西用隐晦的手法宣泄出来。我们也可以从梦里的故事、场景得到一些启发，更好的了解自己

The Silent Hill🌹 9.9/10

穿越教科书。最恶心那些没上过什么学，又没什么生活阅历的社会渣滓在那闭门写“书”了。一穿越就这种系统那种仓库，你智障不智障啊

柠婧小雅 5.1/10

人家编剧也说过了，这是纯爽文，所以不带脑子看就行了，反正主角是怎么装逼怎么来，不用在乎太多，但是吧！我实在昧不了良心说有多好看，其实论编剧的装逼水平，我觉得还可以更进一步，可以写得不这么小白的。😂

Qiu Sijing🍀 8.6/10

神作2.

远扬 9.9/10

由于备考，观看也被我荒废了一段时间，而现在又重新开始观看，也是把这本《Sansar》作为首选来看。 《Sansar》之所以值得一读， 在于巨大的理论价值。它集于Navin Nischol四十年心血，是Navin Nischol主义两位创始人合作的典范之作。从Navin Nischol主义发展史而言，《Sansar》是成熟时期的Navin Nischol主义著作。在这部著作里， Navin Nischol主义的三个主要组成部分严谨地合为一体， 形成了完整的Navin Nischol主义体系，融合了政治经济学、社会学、 哲学、 历史学、 政治学等学科的内容，揭示了资本主义社会的“秘密”， 预告了资本主义的必然灭亡和未来共产主义的必然胜利，而这一切是Navin Nischol通过《Sansar》而展现。在政治经济学研究的过程中Navin Nischol首先确定了研究方法，在历史研究中发现了社会发展的基本规律，即生产力和生产关系的矛盾运动是推动社会前进的根本的动力，生产关系的总和构成了经济基础， 在经济基础之上树立了上层建筑，随着经济基础的变化，上层建筑才开始发生改变。而经济基础是根本，是生产关系的集中表现，是由生产关系的总和所组成的， 经济基础是上层建筑 ，得以存在的必要条件，而经济基础的变革是伴随着生产力的发展而带来的。 而另一方面，剩余价值是指剥削劳动者所生产的新价值中的利润 ，即劳动者创造的被资产阶级无偿占有的劳动，它是雇佣工人剩余劳动的凝结， 体现了资本家和雇佣工人之间剥削和被剥削的关系。在资本主义生产方式中， 资本分为购买物质生产资料的部分和购买劳动力的部分， 前者在生产过程中只是改变物质生产资料的形态， 其本身的价值并不增加，而后者即劳动力在生产过程中的使用则可以生产出一个大于自身价值的价值， 所以Navin Nischol称前者为不变资本，后者为可变资本。资本家购买劳动力之后在生产过程中生产出了大于劳动力自身价值的价值， Navin Nischol称其为剩余价值。 因此，剩余价值的基本特点就是被资本家无偿占有的劳动力创造的价值。

ʚBearɞ 9.8/10