The Morals of Marcus

一百多个小时读完了此剧，还是意犹未尽，看剧无数，从未有过如此的还想再看一遍的感觉！

酒番茄 5.1/10

你这是准备等到主角什么境界才开始造人行动？光见你说旁边的人催，不见行动～一遍一遍催，我都烦了知道么

VILLAIN-JAN 7.5/10

佛爷老帅了，新月大小姐迷妹脸超萌，就是配角戏太多了

Ekin 6.3/10

帅哥美女，但演技剧情真的很一般

Smile～ 7.4/10

好吧 我承认他很差 但是从我上初三的暑假乃至高中 cctv8 每次播我还每次都看 写着作业也看 剧情背过了还看 我就看那刘希媛长得好看

圆周率 9.9/10

E9。开篇漫长的狗血前史（表兄妹、两个人家长陆续惨死，临死都向小孩托孤让“互相照顾”），成年后仿佛一女n男的rpg恋爱游戏。女扮男装成药剂师的女主，救了家世显赫的重伤男狐；制药技能引起男三 敌国大妖将军 注意，要求定期提供毒药，以及吸血服务；男一表哥忍辱负重四处寻找女主，也在小镇落脚，却为了替身妹妹伤害女主…三个男的轮番出场和女主或虐或甜。三种cp模式，颇不讲武德（表兄妹-真假美人鱼or黑白天鹅；九头妖-吸血鬼式危险情人；狐妖-狐狸报恩+忠诚男仆）。好处是女主成年后人设有点意思且一以贯之（estp，现实、满不在乎），几个男主也算有机联系，代表不同国家势力杀来杀去，让女主难做人。选角拖后腿：表哥 需要极深的 自咎 却找了气质轻慢的演员；九头妖 需要高大却找了矮子。

刘卓睿（Gino） 8.7/10

看这部剧的初衷是为了配合许子东老师的书。本来不想写剧评的，但怕看了许老师的评论就先入为主没自己的观点了。 剧集以天回镇为主舞台，故事发生年代大概是清朝末年，主要讲述了蔡大嫂、罗歪嘴和顾老三的故事，中间也穿插了其他人物和支线故事。 读到蔡大嫂和罗歪嘴让人立马联想到潘金莲和西门庆（罗歪嘴倒也符合“潘驴邓小闲”）。一个是麻利能干的美大嫂，一个是混迹江湖的浪荡子，如果不是先行嫁给了蔡傻子，两人倒也般配。 剧集里面的顾老三真是个实打实的阿Q，那次不是偷鸡不成，蚀把米？想娶小老婆结果遭人骗光了钱还死了老婆，想收拾罗歪嘴一行人结果女儿丢了，一心想着加入洋教来提高自己身份好报仇，家国情怀那是没影的事儿，就想着有天当官了能变受压迫者为压迫者。编剧对这个人物的塑造上也多了份诙谐和讽刺。 剧集中多处描写了四川的风土人情，风俗习惯，包括袍哥文化，加上人物对话为四川方言，读起来更加生动形象。 剧集视角上采用全知全能视角，但对人物心描写较少，可并不妨碍我们从人物言行来判知人物行为动机等心理。 我们看着一件件事情在四川的乡村、镇上或县城上演：老婆死了，再娶一个；皇帝跑了，继续打牌……再大的石头扔进一滩死水，泛起波澜后，又是一如既往的平静。

陶相彤 8.7/10

小夭开后宫吧，怎么办，每一个都喜欢

🌸欣然依梦 5.0/10

贫穷剧组的特效虽假，演员几乎齐齐在线，配角不拉胯才称得上好剧（全员主创氛围感人）；剧本编织很是用心远超原著，前半段注重悬疑感，后半段更强调各种情感的铺陈与描摹，叙事逻辑大体能自洽；尤其值得赞美的是，在经费有限的条件下拍出了武侠感，构图与动作设计都相当美。

Hyeryeong 7.4/10

爱自己，妥善处理自己的需求 爱他人，用心感受他人，对他人的需求真诚，善良的对待 内容易懂，没有太多晦涩难懂的原理，比较白话，适合没有心理学基础的人群观看

喵喵花层层💋 7.5/10

如果一见就开始钟情，一见就敢断定“他/她是来真格的”，你八成就要面临一场情感伤害了。 新的关系或感情充满了未知数，如果你们没有足够多的时间来了解彼此，如果你没有机会去探索爱人内心深处的恐惧和梦想，你就无法确切知道你的爱人是不是在来真格的。建立真正亲密关系的真谛在于：双方要共同探索和发现彼此。 放弃执着并不意味着放弃激情，而是放弃痛苦、焦虑、混乱、屈辱、嫉妒和占有欲。如果你能走出这些羁绊，就能解放自己，发现亲密关系中最深层次的快乐，最终获得一份真正的爱情。

迟烟 7.4/10

大师云集的时代，最优秀的学子们用理想与信念，青春与激情书写的人生传奇。值得一读，值得铭记。做口述历史的确是很有意义的一件事，用当事人的亲身经历告诉我们教科书上所没有的。上学时的历史书讲到闻一多烈士，就是很简单的一句话，国民党反动派暗杀了李公朴闻一多。读“诗人罹难”这一章，不仅一个视死如归，有着高尚人格的民主斗士形象跃然纸上，而且看到了一个沉浸在爱与家庭中的丈夫与父亲。这样的人物塑造是更加饱满的。全书最打动我的就是闻一多和邓稼先，还有永远的梅校长。

艾发洋 8.7/10

Hugh Ford的文笔是很好的，流畅而且生动，他很喜欢运用一些模糊的幻想变化出各种形状，对于女性的心理描写也非常传神。（我有点疑惑他是怎么写出来的，他又不是女人？？？） Hugh Ford好像还喜欢写关于女性肉体的文字……这是他的特色吧…… 觉得这三篇故事都是到了一个微妙的时间点便戛然而止，说不出是什么感觉，完整或不完整？总之，有一种忧郁和矛盾的感觉……

🐰Hedgehog🐰 5.0/10

很多让人暖心感动的小故事 虽然故事都很俗套 但是还是很暖 因为是你 晚一点没关系

静默snow 5.2/10

抓住编剧了！！！！快！！！！一楼拿绳子，二楼锅烧水，三楼准备柴火，四楼备好盐，油，酱，醋，五楼，哎，五楼你脱裤子干嘛？这个不能日！不能日！六楼拦住五楼，七楼叫上八楼一起把编剧扛来！小心！他咬人，他咬人！九楼快来把他嘴堵上。十楼摆好桌椅碗筷，等十一楼在厨房忙完了十二楼来帮十一楼宰编剧啊。十三楼，喂，十三楼你割编剧身上绳子干嘛？喂！快住手！编剧跑了!编剧被十三楼放跑了！十四楼十五楼十六楼快抓住十三楼那个吃里趴外得的叛徒。十七十八楼快去编剧你。你们两个把那货带过来，把他按住！我让你放人！我让你放人！我扇死你！你老实交代，为什么放编剧走？什么？你跟编剧睡过！五楼听见没？编剧已经有人啦！唉，六楼，你怎么了？被五楼日晕了？你也太不小心了吧。对了，编剧抓回来了吗？太好了，十七楼把编剧押回来了。咦？十八楼呢？什么！被编剧咬死了！诶，算了，编剧你吧。十二楼刀磨好了吗？好了的话来宰编剧吧。不敢？这有什么不敢的。我亲自来。一旁站着，学着点。看，先掐住他的脖子，他在剧烈反抗！他在剧烈反抗！不要慌，不要慌。拿刀往脖子一抹，好了，我们今天是红烧还是清蒸呢？ ，，，，，(在不快更新真的要这样了)

豌豆King 5.0/10

投资知识是基础，心态才是重点，投资是一门艺术。除此之外，过着正常舒心的生活才是正事。做个理性的人。

还活着 6.4/10

是一本好剧，战略既是企业的必修课，也是个人人生的必修课。 第一，要关注个人的特质，基于这些特质设计不断强化特定领域竞争力的系列活动。 第二，保持客观地观察、洞察这个世界的特定领域，并始终对自己过往的结论保持怀疑。 第三，集中精力，做好取舍，持续投入。

言寺王木木 7.5/10

这部剧我算是第二次读了，前年在某视频平台读过小半，可惜时间有限未能读完，这次算补足了遗憾，心得补上： 1、我个人不太赞同说此剧是“进阶入门版专业影视批评剧集”之说法。我更认为它是一本“优秀实效的影视批评类通识读本”。它不可避免也谈到技巧，但全书自始自终都致力于摆脱技巧，而在努力揭示剧集写作中不可或缺的重要准绳（或者也可称之为底线）一是一切要以剧集观看者所领受的心灵冲击力为准，二是你可以为实现该巨大的心灵冲击而在剧集写作中做任何尝试。 2、福斯特很重视剧集的“叙述视角”这个切入点，甚于重视剧集中其他任何技术环节（诸如情节、人物、或是节奏…）他甚至也很鼓励写编剧在剧集中转换视角所带来的全新体验，此点印象尤其深刻。 3、福斯特或明或暗地暗示写编剧：不要迷恋遵循任何一种已被前人总结出的写作规则，因为“长篇剧集没有任何既定规则”，“好”或“烂”某种意义上是种伪命题！关于这一点我思考后表示理解，因为影视欣赏实际上遵循的是审美机制，审美判断本质上也是价值判断，它根深蒂固地隶属于某一个特定人物由于某种特殊人生经历所形成的特定观念。关于这点剧集家弗兰纳里·奥康纳其实也做过相似比喻，她曾说：“假如某电台邀请世上现存的著名作家开影视讲座，你会发现，上周五黑猩猩告诉你的成功写作经验，有可能和这周五长颈鹿告诉你的经验截然相反…”所以，您倒是信谁的呢？？ 4、最有趣的是，福斯特又并非要颠覆一切规则，他认为剧集中每一个相应技术环节还真又有其既定的技术衡量标准（仍然包括情节、人物、节奏、模式等等…）这部剧既破又立的写法，其实才是其真正的亮点，它不仅逻辑自洽，而且互为辩证，可贵。 5、总结下，西方好的影视批评著作，始终站在广泛的“读者视角和感受力立场”，而并非偏颇地站在“创编剧方法论立场”。好的影视批评致力于解放写编剧的个性闪光点和创新性思维模式，它助益作家振翅飞翔，而努力不去盲目树立模版和权威。相比而言，我国的不少影视批评（尤其是写编剧自己写就的）大都一力宣传着“自我所偏爱”的那一种创作观，甚至有许多人为此还展开激烈争吵，甚至人身谩骂……不能不说这就适得其反了，因为平心而论，这已经背离了影视的初衷，如果人人都忙于立山头、竖大旗、扯虎皮，拉帮结伙，划分势力范围，并且把与自己艺术风格相近的那一类吹捧为“真理”，这影视世界岂不就真的沦为了人人都想封侯拜相的另一个江湖？

尤钊瑛 9.8/10

看历史最大的好处是，有一股想要学好地理的冲动。这本动漫简短精炼地把一个国家的形成要点，呈现了出来，很有趣味，也很有收获。

Jenny.X.Fu 8.6/10