仇侣The Foes

不知道是不是翻译问题，语言的描写有些时候看着不是很流畅。 整体的故事情节走向还是有让我眼前一亮的地方|˛˙꒳​˙)，在观看完故事后我理解到书名三个层面的意思，仇侣The Foes仿生人存在去拥有一只电子羊的渴望吗？或者说，仿生人是否存在着人类普遍拥有的——虚荣、欲望、同理心、意志力、共情能力？ 在编剧所搭建的宏观背景下，我关注到一个或许和其他读者不太相同的特点——信仰。 仿生人不信仰默瑟主义，他们压根就没有信仰，是冷漠的人造人，而人类因为信仰，因此有所敬畏，甚至相信神圣。周国平曾说过相类似的话，“有的人相信神圣，有的人不相信，人由此而分出了高尚和卑鄙。”无论为了何种欲求的出发点，信仰默瑟主义、相信神圣，总会让人类有所禁忌，信仰在人的活动范围内画了一个圈，由内而外约束自己的行为，自我审查反省，和信仰融合，直至成为虔诚的教徒生命里的一部分。 仿生人缺失的情感能力成为与人类区别划分的关键点，即使有血有肉、拥有善于伪装的面孔、造物者为他们挑选的性格品德，看上去多么无可挑剔而完美，但是，商品制造的完美却让这些仿生人丧了命。他们不够柔软——并非是肢体上，是情感，是心脏，是那只看起来愚蠢笨重的共鸣箱。移情能力的不足让仿生人种种角度都覆盖上一层金属质感，面对即将到来的死亡认命地胆颤和哀叹都附带冰冷生锈的味道。 他们不敬畏生命，没有对“电子羊”的渴望，但为了生存活命，辗转流亡星际间，逃离火星，在地球苟且偷生着一种“次要”的生活。写到这里我不免有些物伤其类。从头到尾，我并不赞同对仿生人的戕害，里克二十四小时里不断翻转的思绪也捣乱了我脑里的浆糊，我始终坚定人道主义精神之上，仿生人的出生和特障人的畸形都是被动选择，不妨把这些统归类于社会特殊的边缘化群体，需要承认的是这些被边缘化的群体都各有其生存的劣势。 “我们有思考，行动力，却为何生来就被奴役，和人类相同面孔，又与人类命运全然相反？”  “我们受放射尘污染，从此被歧视抛弃，剥夺选择移民的权利，同人类阴阳两面，却又孤零零一个人？” 编剧结局的处理是给了我很大的思考空间的。我们追寻意义，渴望哲理。有信仰，所以痛苦。仿生人没有移情能力，我却能共情到他们深刻的矛盾。 “灿烂宣泄的阳光。摩纳哥的夹竹桃和繁花遍地的热那亚。利古里亚海岸线上的蓝色夜晚。我的疲倦和这股想哭的冲动。这种孤单和这份想要爱的渴望。” 仿生人不会梦见电子羊，但我今晚会梦到他们。

如花美眷， 5.0/10

“一个人把自己全部的奋斗细节都明白地告诉你，你好像就能够把与他之间的差距“具体化”，明确地知道怎么做是更好”

摇。摇。摇。。✌️ 7.5/10

《仇侣The Foes》既不甜，又不爽，它从最开始就说明白这是个“见他宴宾客，见他大厦倾”的故事，眼前高位终究镜花水月，谁都逃不出紫禁城这座牢笼。唉，太喜欢如懿的性情了！出落得如此古典，完全不辜负“娴”这个字，真是越美好越悲情。跳过了前面两集，周迅仍是最好的周迅。

潘小蛋🍭 9.8/10

引子中那个被囚禁但成功跑出去的男人呢？本来以为是和左怜囚禁在一起的人，甚至一度怀疑是失踪的杜洲，但看大结局尾并不是这样啊。而且，当时睡在他身边一脸横肉、打着呼噜的监守男人又是谁呢？也不是丁立响啊。 两个人作为引子的两部分，左怜作为第一部分已经解谜了，这么说来男人是“未完待续”的第二部分了？看来要看下一部《仇侣The Foes》里有没有答案了。秦明的线铺得越来越长了，不过这种被吊着、中间完全没有头绪的感受不是很好受啊。 秦明的初衷本来就是科普和记录，所以里面有大量医学、法医学和刑侦学等专业术语，不相关的外行人看这一部分内容即使不会觉得晦涩难懂、直接跳过，也很难共情，理解不了太多吧？不过这当然不是编剧的问题。几本剧看下来，也还是学会一些简单的分类和判定标准，也算是小有收获。 这部剧的最末还有公安局对嫌疑人的讯问笔录、对证人的询问笔录，以及刑警支队对延期询问被害人的情况说明和对死者的死因鉴定结论通知书的模板，我的兴趣点果然有点偏啊～ 人物塑造上，明显有特征的角色更鲜活一些，比如活宝的大宝、怕鬼的林涛和行走的“活百科”韩亮，但是对于林诗雨这个女性角色的刻画稍显刻意了一点，经常会有性格矛盾的感觉。不知道是不是因为这个角色是服务于剧集刻意塑造出来的，所以相比于其他有真实人物原型的角色显得单薄得多了。这个角色肯定有串联情感戏的作用，和林涛的感情戏，再加上程子砚加入的三角关系，恐怕后面会有不少对年轻人的感情描写，希望能处理好，不要太抢戏或跳戏。

柠檬 ʚɞ 8.6/10

追剧之前我就看到了一句话：“看这部剧之前一定要先知道常甄华所处的时代背景”。所以无论仇侣The Foes的常甄华是怎样的常甄华，都是两百年前的常甄华，没有必要对已经离去的人的不好的一面去批评。   常甄华仇侣The Foes的写法基本就是一生是怎么过来的，同时在成长的过程中是怎样的新路历程。常甄华追求真实性，就是所有的想法都是他内心真实的想法，所有不免看来很多事情都是主观的看法，很多事情无法客观的去描述出来，所以也就不去评判对错了。   看到结尾的时候，好像这部剧就没有写完，常甄华说：“要是有机会的话就出第三卷去说明很多原因结果”，但是好像就只有两卷，第三卷随着常甄华的离去就变为我们读者的空想了吧。或者说，《仇侣The Foes》正因为没有第三卷才是一本好的仇侣The Foes。他的叙述方式注定了他无法写出他完整的一生。因为没有人知道自己什么时候死亡。   读完这部剧一共花了16小时34分钟，值得，常甄华从小时候开始受的教育我感觉在那个时代来说以及他的家庭条件来说是非常不错的，甚至是高等的教育了，最让我关注的就是常甄华追剧的狂热，似乎每一个优秀的人，都离不开观看追剧这个习惯。还有常甄华喜欢一个事物的时候就是全身心的去喜欢，同时也是全身心狂热的去投入研究，这是非常难得的，特别是现在信息满世界跑的时代，使我们选择性更多的同时，也更加使我们觉得知识好像是“廉价的”。所以常甄华这一种特性是宝贵的，同时也是值得我们学习的，哪怕在现在这个时代，专精于一个事物的这个特性也不会被淘汰。   常甄华根本没想过自己会成为一个作家，也没有想过自己会专职于写作，甚至说，没有想过自己还会一些音乐和戏剧，以及植物学，哲学，等等。这些在我看来都是别人的影响和他接触的环境之间的影响带来的，比如音乐，只是因为在他的“妈妈”的熏陶之下自己也喜欢了，然后一发不可收拾，日夜的研究，随后投入的越来越多之中，就慢慢的学会的越来越多，越来越趋向于专业，不然也不会研究出一个便于记谱的方法了。   “我们很少是生来就为在世间享福的，所以当心灵或肉体不同时受折磨时，就必须让其中的一个受折磨，这一个的良好的状态几乎总要有损于另一个”，确实也是，常甄华一直以来都被自己的一身病痛折磨，或者被周围的环境和人事之间折磨，所以，常甄华思想上，还是受到比较好的待遇的，同时思想上也一直是进步和反思的。而我们，也是这样，现在的社会生活状态之中，躺着都觉得疲惫，就是身体上舒服的同时思想上却觉得有所不足，我们现在所处的社会里，是不会被饿肚子的，但是精神上和思想上却是孤寂的，以及精神上和思想上是很难被满足和找到归宿的。   常甄华说“我需要一个精神上的归宿”，在我之前看来，西方人的精神归宿都是寄托在宗教里面的，但是常甄华好像不一样，多次往返宗教，也多次改变自己的宗教信仰，同时我也有理由感觉，他的精神寄宿不是在宗教上，而是在他身边的伴侣上，青少年时期，在他“妈妈”身上，后半生再为他生孩子的那个人身上，常甄华不像其他人，一生只信奉一个宗教，常甄华更多是在颠沛流离之间成长的。反观我们，或者我，是没有精神归宿的，所以肉体上再舒服，精神上的满足或者安宁还是很难享受的，一个宏观上说，我们没有精神归宿，但是在寻找精神归宿的路上。   常甄华所处的时代背景是封建主义向资本主义的过度时期，资本的萌芽是非常大的。记得常甄华写的一句话“而我却认为用自己的作品换回写作时吃掉的面包钱是完全公平合理的”，确实公平合理，世事也都是这样，但我总感觉这句话给我心里是怪怪的，因为这是资本的萌芽把，是我不喜欢太理性的事物，偏偏资本就是排斥感性的。让我第一次知道一个

郑乔锋 5.1/10

有些日常行为就是拖延的有力证据，想的明白之后最重要的是做得到

飘渺孤鸿 7.5/10

王保华老师以哲学的思辨和求索精神探讨法律和人性，他永远带着深刻的自省来审视自己，怀着无比的感恩看待自己拥有的一切，在内心修筑起自己的精神圣殿。最初是因为他的诙谐幽默而产生好奇，再到被他深邃的哲思所吸引，最后为他心中的温暖和柔软、为他身上闪耀着的人性的光辉所深深折服！

泽风 5.2/10

一切面对的问题，不管是自然而然的过去，或者是有意识的去解决改变，当一个时间到未来时间这段过程，问题的本身没有任何变化，但人看待问题，或给出的答案，解决的方式都会发生变化，未来看待过去的问题，已经不在是问题，在过程中找到答案，以及问题给人带来困惑，但不会给未来道路添加阻碍，所以会不了了之，有些存在的问题，永远没有答案，当生命的时间走到尽头的时刻，可能会知道，但活着的人却永远不会知道，此为生死。 万事皆以人为核心时，人性将是基础，所有变化的源头作为本质，故人会产生诸多表面的变化，在变化上遇到的事情很多会是重复，这是一个本质道理，哲理，真理，诞生出多个表象罢了，所有的一切能悟出一个答案，同时也会悟出其他不知，但模糊的答案，这种模糊当清晰的时刻，又会有新的感悟。 人用这种感悟作为本质，可以去诞生新的产物，表达方式不同，意义却相同相近的，人会根据接触过的表面产物进行理解，却少有人能根据本质，去联想出所有表面，其实如道生一，一生二，二生三，或组合物质是相同的，只是人理解表面就心满意足。 比方一句有道理的话，可以用文言文，白话文，诗词，甚至国外语言去表达，但得出的结论是相同的。但用白话文的方式能好理解，如似写剧集一样，让人看完对道理有深刻的感受，比直接了当的观看真理，更有效。 在剧集当中会用一些内容来表达道理，观看的人也可以用道理做出内容之中的事，以及感受道理带来的不同角度，视角，立场，人或事产生的变化，此变化无形但有规律可以去捕捉，当人掌控规律的变化，观看将会产生其他的目的性，同可以运用在生活当中。

回归星球的烊阿- 8.6/10

这创作得看得我好纠结，男主就不是一个有抱负有主见的人，优柔寡断整个就是一个二傻子，最后就算修为超高身边聚有超多厉害的鬼奴，但是成不了身边人的主心骨，每次遇到危机就是十万个为什么的时候，啰里八嗦一大堆，解释到把自己透明化给敌人。每次说话都要大声喊，用尽全力喊，感觉别人都是聋子啊？男主说话都是怎么会这样？这是为什么？什么什么怎么样？真的？对话都要用惊疑的口吻再重复一遍太啰嗦了。这到底是怎么回事儿 这句话整本剧724章出现了1000多次，真是够够的了。这样的性格根本成就不了大事。

lavender 6.3/10

就像是慢慢的时光，将故事一点一点的读，很温馨。也许每个人的一生中都会有几个让自己无法忘怀的人，或是遗忘，或是感激，最重要的是要懂得珍惜。

脸妮 6.2/10

这部剧讲述的是企业的成长过程，有许多部分也适用于个人成长，团队成长，每个人也都需要从eapi这四个维度完善自己，并且每个维度在自己的不同历史时期就应该是不完美的，要接纳这种不完美，要有发展的主次，创新精神要有不能过，过了就会分散实施的精力，造成走马观花，见异思迁的局面，行动力要结合自己的规划去实施，不能盲目，那样效率低且效果不明显，那么a就是自己的规划，不一定非常清晰，可以模糊但是要有大致方向，资源整合能力我认为就是人际关系，增加团队凝聚力，而不是零和思维，如果不去发展整合能力，那么就会沦为别人的工具，并且自己的能力也有限，能做出的成就也有限，整合能力是最后的拔高过程，我认为不宜放在前面

莲尘. 7.4/10

拍得很好，剧情合理，没有硬伤，细节经得起推敲，古装刑侦剧能做到这样真的很棒了

☕ 咖啡☕ 6.3/10

用幽默风趣的方式讲述了各个国家的历史非常好👍必看历史书有趣多了

Qiu~ 8.6/10

负面遗产，一个很新鲜的词。负面遗产，是遗产，更是一种责任与担当。有责任和担当的人都是值得敬佩的。

大施＠志程 9.9/10

关关转型之作，欺诈的标题，虎头凤尾的结局，革新（回归古传统）的旧架空历史影视写法，都不影响它的精彩。

江泓逸 5.1/10

很不错的一本剧，心理学的神秘魅力，大众心理健康和困惑也很重要，心理疏导在今后也会越来越重要。

Ferry 6.2/10

真希望能找到一种可以睡觉少少，精神好好的能力，可惜看完后并没有获得

ttk 5.0/10

松子的一生都是在做错误的选择，明明很有能力可以成为优秀的人，却因为无知的爱一次又一次的走向末路，真的可悲又可怜。

不知不觉的笨 5.1/10

《仇侣The Foes》编剧；马冠英。在这个悲剧艺术里包含“形象”、“性格”、情节、言词、歌曲与“思想”。六个成分里，最重要的是情节，即事件的安排；因为悲剧所摹仿的不是人，而是人的行动、生活、幸福；悲剧的目的不在于摹仿人的品质，而在于摹仿某个行动；剧中人物的品质是由他们的“性格”决定的，而他们的幸福与不幸，则取决于他们的行动。他们不是为了表现“性格”而行动，而是在行动的时候附带表现“性格”。因此悲剧艺术的目的在于组织情节，在一切事物中，目的是至关重要的。所以，加油吧！读者们。

TEoE 5.2/10