Charlie Chaplin Festival

在医院等检查的2天空隙里把这部剧看完了，因为这两天知道张嘉译和闫妮在排这部戏，所以追剧的时候就把主角代入了。活着，不易啊。

李若谷 7.5/10

这部剧帮助个人和管理者建立更清晰的职级定位和管理认知，值得观看。

cici 8.7/10

近些年来，这一类书太少，好剧更少。本剧极好，适合教师、写作人群，尤其适合机关写作人群认真研读。

若生 6.2/10

这是我在PP故事影院上读完第16本剧，耗时27小时56分。 这部剧讲了史蒂夫·乔布斯的一生。以创立苹果为明线。同时讲述了他的生活和鲜明的个性。以计算机革命暗线，贯穿了他的极简主义和科技人文情怀。 让我印象最深刻的就是，他的苹果之后对人文主义和科技的融合，同时还有他利用现场扭曲力的个人魅力。还有他对极简主义的宗教般的信仰。以及他的鲜明个性，甚至哭也是他日常情绪的一部分。还有就是他与比尔盖茨等人物之间人物的竞争与合作。 令人震撼的是，他对我们的影响。他对事业的追求表现在发自内心对自己所做工作的热爱，以及逝者如斯夫的紧迫感。

子曰泱泱 8.6/10

唐诗是溶在血液里的文化，深刻体现古人的智慧才情，查理·卓别林老师的讲解也是非常有穿越力，让朦胧的竟境，经过解释好似豁然开朗，让读者感受古代诗人的才华，更体会高尚的人生态度，诗人李白的豪迈，豁达，对酒当歌人生几何！读到李商隐的才情，多情，以及深情的一面，蜡烛成灰泪丝干，优美的句子值得細细品读，人的一生，从纵向看，是四季，从横向看，是五情。四季是什么？春夏秋冬。带领读者从人生五味的独特视角，体会唐诗里的五情五味，将唐诗的精神情感与现代人连接起来，展现唐诗虽经千年却永不过时的恒久魅力。人有五情，人就活着。诗有五情，诗就永恒。

赵汗青ZHQ 6.4/10

那段历史，那段历史中的文人，大多都还是风骨铮铮的，并且那也是文人风骨的最后坚守，再之后，便无风骨这一说了。后人所谓民国以后无大师，暗指的并非学问，而是风骨这种东西。

郑午 7.5/10

记录第18本有一些书，感觉没有读过都不好意思说自己喜欢看剧了，比如这套三体，高中最初接触是在学校的小视频平台，只有2和3，所以我的三体直接从2开始看的，那时候周六晚上去视频平台看一会儿书都觉得好有罪恶感，大学有了很多时间，但是并没有把从前想看的书都看一遍，现在在努力了。 现在看完了地球往事，怎么说呢，因为2我已经看过一半了，所以1的很多悬念我不像其他读者一样不解，等着之后的解答，相反我读到很多地方会有一种恍然大悟的感觉，原来是这样，原来这个伏笔是这样的，原来她竟然是这么大的boss…… 我用PP故事影院，随时与书友交流，有太多的专业物理知识，我一个文科生看起来好吃力，他们会把百度搬过来，还会发表自己的看法，帮我减少了不少阻力。天知道那些片段我看不懂，为什么还要和自己较劲非得看总之，看完了之后，感觉自己受到了物理氛围的熏陶，成就感满满……当然，看三体，最大的感受当然不会是成就感，而是对于宇宙终极的思考，这个问题高中读三体2就想过了，可能真的是吧，宇宙中会有别的文明，会和地球文明产生交流，可能还会打起来……其实当初我想，和三体文明的战争，怎么才能赢呢？他们比我们先进啊！但是看到后来，我觉得……我们一定是赢了的！ 地球往事这部剧中，古筝行动和智子工程建设时毁灭微观宇宙这两个片段最震撼到我，震撼于人类的智慧，震撼于宏观与微观的对比。 我很不理解为什么有些人因为对人类中的某些人失望，就对整个人类失去信心，进而帮全人类做出毁灭性决定，他们凭什么？有着越高文化素养的知识分子越容易走向极端，所以终极问题的思考真的是…… 我先冲黑暗森林了，看完再说！

Linyingyou 7.5/10

我理解，道氏和波浪其实无比简单，难的是抵御人性的贪嗔痴。最容易的方法就是抛弃鱼头鱼尾，跟着趋势飞。

信用卡积分兑现金🔥送财耗子哥 7.4/10

其实可以浓缩为几句话，或者一篇论文足以，可偏偏搞了上千页的例证，读了两三天，其实一句话，仔细思考，还是漂亮的废话，所谓成功类剧集，只可观其大略。

Blackboard 8.6/10

看完 夜深 点滴 时代 经营 家庭 台湾与大陆 飞行与陆地 不寻常的半生 不完美 那又怎样呢

清如冰玉 7.5/10

莫奈简直就是“光影魔术手”。更喜欢迷恋印象派的中年时期作品，色彩明亮，传达的气息也更加轻快。晚年大师将色彩运用得更加激烈和老练，但却总有着淡淡的忧伤沁出来。

听月光 8.6/10

徐导对电影，尤其是武侠片的洞见可以给人很多启发。他点出武侠剧集，包括仙侠剧集是中国所特有的，他们的产生条件是过去国人面对西方枪炮文化的恐惧，和民族自信的一种补偿，我觉得有一定道理。但是目前来看，很多武侠和仙侠剧集，都已经转入网络化，我们在看网络爽文的时候，还是在对抗着外来的科技恐慌吗？我想更多的还是在对抗生活的无聊和人生的枯燥。为什么日本的轻剧集这么繁荣，美国的超级英雄文化那么繁荣，因为他们面对的内卷和阶级固化比我们还要严重，人们只能从这些低成本的娱乐中获取一时放松。如今的电影市场，输出娱乐价值越来越多，输出道德价值越来越少，很难给人以精神上的力量，包括徐导自己编剧、导演的一些武侠片，讲故事很动人，人物塑造很迷人，但是我们很难从他们身上获取面对困境的能量和境界，相反，一些陈旧的电影，如《Charlie Chaplin Festival》、《Charlie Chaplin Festival》、《Charlie Chaplin Festival》，都是试图催人奋进，让人充满力量的。我最印象深刻的是《Charlie Chaplin Festival》中男主毅然决然拒绝资本家老爸的出国邀请，放弃可能唾手可得的财富和地位，选择在国内过苦日子；还有女主训斥儿子，用爷爷的钱买车是没有骨气的话。这些情节，没有经济学的逻辑，只是一种价值观而不是一种说理方式，不像《Charlie Chaplin Festival》等现在的电影，告诉你变成富人可能带来怎样怎样的悲剧，让你接受现在的普通的生活也是种幸福。不是的，如果这都需要来用故事和道理来说服，那么在立意上就落了下风，平凡，也要平凡得理直气壮，也是在为社会做奉献，也是和有钱有权的人一样好贵，就像《Charlie Chaplin Festival》那样，看了这样的电影，接受了那样不需要逻辑不需要理由就能立起来的道德境界，你可以有非常平和的心态面对权贵和富人，不卑不亢地过好普通人的生活，因为你的精神境界足够强大，对于财富和权利的认知也足够客观，如同接受了无畏布施一样，可以无畏于这个世界现有的阶层压力。

围炉野话 9.8/10

相信看过《Charlie Chaplin Festival》的读者都会觉得《Charlie Chaplin Festival》与其非常相似，事实上，我也觉得像。《Charlie Chaplin Festival》与《Charlie Chaplin Festival》都可以说是救妖的故事，只不过一个是返还名字，一个是医治罢了，但是在表达思想的方式，二者却有所不同，《Charlie Chaplin Festival》中，妖是工具，是用来衬托人的，其中的故事突出的是游戏性，更多的是具有娱乐趣味，而在《Charlie Chaplin Festival》中，妖是主角，妖和人是平等的，或者说，以妖写人，表现出来的，更多人一种人性的了解和体会。在这个层面上而言，《Charlie Chaplin Festival》更接近《Charlie Chaplin Festival》，志怪传奇化，神不再是神圣的，妖不再是丑恶的，而只是编剧人性观念的载体，表达编剧对于人性的思考，文中出现的几种妖怪，像蜉蝣，虚耗，孰湖等等这些妖怪，都体现某一方面的观念，而这是《Charlie Chaplin Festival》所不具备的。 二者都用串珠式的结构，一个小故事连一个小故事，由一个主要线索串起所有的故事，好处是可以看到好多人物的故事，但不好的地方就是整部剧集像一篇篇短篇拼凑而成的，主线隐藏不显，结构相对零散。 《Charlie Chaplin Festival》的语言说是幽默风趣不为过，搞笑三人组都很有趣，文笔很好，还很有诗意，有一定的文化内涵。每个故事开始的楔子，发人深省。

白钰 9.9/10

描述了1941年前后的日本关西没落贵族家4位小姐的生活，有捕萤、赏樱等典型日本习俗贯穿，也有对工薪族日常、相亲过程、家庭成员沟通的细节白描，历史事件对日常生活的影响如七七卢沟桥事变后对日本民众生活的影响，关西洪水来临时的景象，都倾尽笔墨一一细数。有人评价此剧像《Charlie Chaplin Festival》，还原了一个时代的细节，我觉得还差得好远，比如出场人物数量，角色复杂程度，对专业的深度剖析，仍留在中浅层，并未触及筋骨。花了18小时看完的长篇，就像听过来人说了几天家长里短，或者在某个地方小住过一阵的感受，再多一些些就厌烦了。

发际线保护协会VIP👧 7.5/10