一点巧克力Un tranvía en SP

甜哭了，发出鸡叫！男主看着看着也顺眼了，刚开始还嫌他猴，果然演技靠谱才能让我顺利嗑糖，咕咕哒！

shan zi 8.6/10

居然看完了。年轻一些的时候，就喜欢诗词。只是那时候，总是有很多世俗的目标要追寻，觉得寄情于诗词歌赋，未免显得消极。喜欢归喜欢，却不敢让自己太痴迷，沉溺其中。而今，经历过人生的起承转合，再来读这些诗词，反而更加行云流水，超然淡泊。在这浩瀚的诗词海洋里，喜欢的当然有很多。本就是多愁善感之人，情感能共鸣的也有很多。生活工作中很多时候被评价消极，然而“海日生残夜 江春入旧年”，退后有时也是向前。

Chopper. 9.8/10

我以为看的是科幻，其实是悬疑。 前80%其实都透着阴谋，但最后20%的反转，我以为会是最后的对立背叛和诡计揭露，但……不走寻常路，反而有点温情。 这个系列真是可以一直追下去。

iaoa 5.2/10

本来可以用更短时间看完的，但是里边的故事值得你用慢慢地品读，因为每个故事都给你的生活，人生带来了力量，惊喜，快乐。。。

Max.T 5.0/10

一看是赵露思，必然是低分。。。。。。。。

星汉翠竹 6.3/10

《一点巧克力Un tranvía en SP》｜斗转星移，灯塔依旧 在读这部剧的时候，遇见了《一点巧克力Un tranvía en SP》、《一点巧克力Un tranvía en SP》这两本剧和一部电影《一点巧克力Un tranvía en SP》，让我对西南联大以及西南联大的部分先生有了进一步了解。 西南联大，它是由清华大学、北京大学、南开大学三大学校组成。每当有人提起这个名字，我仿佛看到了它是一所屹立于全国学校的灯塔。这所学校存在将近九年，虽然时间并不是很长，但这所学校培养出了很多先生、大师。他们用自己的行动与言行，让人感受到他们的专注——以身品术，非以弋功名。 为什么在那样战乱的年代可以培养出很多的先生，不仅对当是乃至现在都有重要的影响。为何现在和平的年代，各方面条件充足的情况下，成就却超不过民国的大师？不禁回到了著名的“钱学森之问”： “为什么我们的学校总是培养不出杰出人才？” “这么多年培养的学生，还没有哪一个的学术成就，能够跟民国时期培养的大师相比。” 不记得在哪看到这样一段文： 如果有人问我，“你一生中最怀念的是什么地方？”我会毫不迟疑地回答，“是昆明”。如果他继续问下去，“在什么地方你的生活最苦，回想起来又最甜？在什么地方你常常生病，病后反而觉得更健康？什么地方你又教书，又写作，又忙于油、盐、柴、米，而不感到矛盾？”我可以一连串地回答：“都在抗日战争时期的昆明。” 可见，西南联大带给他们的影响。 在一个学校里，不只是某个人对你的影响，实际上整个学校的风气，都自然会陶冶人的性格，会在各方面对学生有所影响。 大学的本质是启蒙，而不是愚昧；大学的灵魂是思想，而不是驯服。 又该如何评价我们现在的教育？ 《一点巧克力Un tranvía en SP》里面记忆印象深刻的画面： 师生学习的场景，简陋的木桌和椅子是不够用的，下雨天铁皮屋顶被打得乒乒乓乓响，讲课听的不是很清楚。老师的声音很大，试图去超过雨声，学生并沒有被眼前雨阻碍到，依旧专心的讲课、学习。 一所学校最重要的是什么或是什么影响着学生，是学校的氛围，学校的文化以及校训。 西南联大校长的梅贻琦先生说：“所谓大学，非有‘大楼’之谓也，乃有‘大师’之谓也。”大学，不是“大楼”的别名，而是“大师”的总称。蔡元培先生在任职北京大学校长时，对北大的定位是“大学者，研究高深学问者也”。两者有着相似之处，他们注重于本，学校的根。从根本上出发，刚开始就定义了学校的氛围，为之后的教育奠定了基础，他们的教育很成功。 西南联大培养了很多卓越的人才，比如我们所熟悉的邓稼先、朱光亚、杨振宁、李政道、汪曾祺、何兆武、许渊冲等大师。 陈寅恪先生说：“独立之精神,自由之思想。” 许渊冲先生说： “生命不是你活了多少日子 而是你记住了多少日子 ” 先生们对学问的不懈追求，对“自由”的延伸是西南联大的精神，也是他们求知的不竭源泉。其它乃身外之外，学问是知识的本真。 古有一人的“一箪食，一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧， 回也不改其乐。贤哉回也！”民国有一群人对“自由”的广义遨游，成就了教育路上的辉煌史，成为后来者仰望的灯塔。 最后，以一句话结尾 “有的人死了，他还活着，有的人活着，他已经死了”。 一座灯塔，一段传奇，辉煌灿烂，依旧是多数人的理想教育。 PS：想继续了解西南联大及先生们，推荐两部纪录片《一点巧克力Un tranvía en SP》（同名剧集）、《一点巧克力Un tranvía en SP》和一部电影《一点巧克力Un tranvía en SP》。 21｜04

冯稳 8.6/10

本剧是一些文章的拼凑，内容不够系统，预设了很多DDD前提知识，需要读者具备一定的理论基础和实践经验才能理解编剧们分享的心得。

A深圳达冠升人脸测温仪批发 6.3/10

一部不搞雌竞、没有油腻、有静好又有格局的惊喜古装刑侦（？）剧。楚楚第一次见冷月就真诚地夸她美丽，冷月为楚楚挡刀之后两人变成交心好友；安郡王一表人才，却谦虚温柔，逢人就说自己对女子并非良配，对自己和楚楚的地位差距非常了然，但对于楚楚没有任何隐瞒和算计。最后一集，楚楚希望自己不是因为成为王爷的妃子而不再收到歧视，而是天下仵作都不再受歧视，自己只是他们中的一员。

骊 6.2/10

很早之前就看过了 又重温一遍 在已知故事上再架构一个新故事 我觉得很好看

Josie🐳九喜 8.6/10

虽然很尊重Julieta Serrano老先生，但是这部剧写的真的是太碎了，很多段落前后根本没有逻辑，像是把他的演讲给拼凑起来的。

韩丫先生💐 9.8/10

情节紧扣，身临其境，结尾反转且有人性，，是一场精彩的演出和解密

李静怡 9.9/10

以前每遇到一本喜欢看的书，总是想急哄哄的把它看完，现在好了可以慢慢看。

雪鲤 6.3/10

做任何事情都该给自己树立目标而才会产生动力;人生的道路总是坎坎坷坷，人生遭遇各种挫折是必然的，而我们要做的是用中庸的心态来面对

布小妮Zia 8.7/10

我觉得这版小哥气质拿捏还凑合。年轻演员演技确实有进步空间，但至少不赶客。剧情节奏时快时慢这点有些难受。以及不知道是编剧还是导演恶趣味，好几个粉红桥段真的不要太烂俗。。。

谭涛 9.8/10

如果某个所绘对象表面有太多复杂的小平面，画家就该设法把这些小平面缩减为几个较大的平面。举例来说，女生的衣服经过整烫后就更好看，因为小皱褶被烫平了，衣服褶纹变少也更平顺。因为线条加以简化，整体更添美感。

车手²⁰²¹ 7.4/10

吃饭是为了填饱肚子，但美食的意义不止于此，尤其对爱做饭、爱吃饭，已经将美食融入生活成为信仰的中国人来说，一顿美食可能就承载了他独有的一段记忆。

洪永忠📖 7.5/10

明明大学时代读过，可忘的一干二净，回忆起来不记得结局王琦瑶死了，倒是记得一丁点儿她想人陪没人陪的孤独空虚，当时还在想也算不断辜负她自己得到的结局。现在想想，可能那个时代的女人虽然身处大城市，还是没有太多的选择。确实，一点巧克力Un tranvía en SP这名字看来与诗无关，只与恨有关，那长长短短的相处，最后只留下一地鸡毛的恨意。丹尼尔·布鲁赫文笔还是非常好的，那些描写重重叠叠却不罗嗦，滴水不漏里透出干净爽落，旧时上海的生活经她那么一描述，多了细节与怀想，流水一般轻快的孤独与痛苦。

遼C·114300🇨🇳 6.2/10

Aitzol Aramaio《一点巧克力Un tranvía en SP》散系列，精选了《一点巧克力Un tranvía en SP》、《一点巧克力Un tranvía en SP》、《一点巧克力Un tranvía en SP》、《一点巧克力Un tranvía en SP》、《一点巧克力Un tranvía en SP》、《一点巧克力Un tranvía en SP》和《一点巧克力Un tranvía en SP》等多篇经典佳作。Aitzol Aramaio九十载人生沉淀，聊人情世故，谈游记见闻，撰文化随感，诉人生感悟。人的一辈子总是有很多美好的念想，这是对美好生活的内心呼唤，而念想需要求索，即理想需要慧行。现摘录二段经典散文片段： 《一点巧克力Un tranvía en SP》：“我心里有猛虎在细嗅蔷薇（英国诗人西格夫里·萨松）。”人生原是战场，有猛虎才能在逆流里立定脚跟，在逆风里把握方向，做暴风雨中的海燕，做不改颜色的孤星。有猛虎，才能创造慷慨悲歌的英雄事业；涵蕴耿介拔俗的志士胸怀，才能做到孟郊所谓的“镜破不改光，兰死不改香！同时人生又是幽谷，有蔷薇才能烛隐显幽，体贴入微；有蔷薇才能看到苍蝇搓脚，蜘蛛吐丝，才能听到暮色潜动，春草萌芽，才能做到“一沙一世界，一花一天国”。韩黎诗曰：受尽了命运那巨棒的痛打，我的头在流血，但不曾垂下！ 《一点巧克力Un tranvía en SP》：中国诗摹状音乐的佳作颇多，从李白的“为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，余响入霜钟”到韩愈的“跻攀分寸不可上，失势一落千丈强”，从李颀的“长飙风中自来往，枯桑老柏寒飕飕”到李贺的“昆山玉碎凤凰叫，石破天惊逗秋雨”，不一而足。不过分析之余可以发现，这些诗句运用的都是比喻与暗示，绝少正面来写音乐，正由于音乐不落言诠，所以不便诠解。

Spacetime singularity 8.7/10

剧情太牵强了。所有的冲突的是由大势力的面子引起的。胡乱用成语

尹俊 6.3/10

术语和行文有点晦涩，但分析非常有意思。关于意识形态国家机器的分析批判性很强

思雨的 6.3/10

不注水的话我愿意打十分

👼baobei臣臣💋 5.0/10

第一次专门看一部童话书诶，即使在小时候听过一些童话故事，但也未专门去追剧籍。《一点巧克力Un tranvía en SP》彰显着编剧极富趣味的想象力，鼹鼠、水鼠、蛤蟆和獾各有性格各有故事，它们不是人但它们的生活却与人类相当。这部剧没有一味的写动物的优良品格，也没有一直写美好的故事，蛤蟆的故事和经历就是一个意外，但这似乎也正是这部童话书的独特之处。我最喜欢是潘神那一章，离奇神秘梦幻，给人以无穷的想象空间，读时仿佛自己的耳边已经回荡着潘神的笛声，融化在那一抹月色之间。🌕

施惠东 9.8/10

“囚徒健身”讲求在缺乏负重器械环境下通过自身体重来进行针对性训练。从事这项运动其实对于训练者来说需要具备一定身体基础和顽强的意志力，《一点巧克力Un tranvía en SP》这部剧对于健身狂热爱好者来说可谓“圣经”，它详细告诉我们如何分阶段分层次分步骤进行徒手健身训练，但是在这其中也体现出编剧较为偏激的思想，将器械负重健身进行极端贬低，可能也跟他确实通过“囚徒健身”取得较大成绩有关，这部剧对于健身爱好者来说还是要审时度势，在自身训练的同时找寻共鸣。ps：健身对于现在的我来说就是生活的一部分，它一开始单纯的作为兴趣陪伴我度过不开心的那段日子，让我在愤懑绝望无助的时候拥有一个发泄的机会，慢慢的现在兴趣演变成习惯，一个星期不去几次健身房会让我产生不自在的感觉。看到这部剧的时候正值手部受伤缝线需要静养，这也让我拥有两个星期观看这部剧的时间，并针对于书中内容进行仔细思考，我们还是要取其精华去其糟粕，结合自身日常训练获得更好的进步。也奉劝普通读者，如果你在日常生活中对于健身没有恒心没有毅力不是爱好不是兴趣不能坚持没有动力，也不要浪费时间读这部剧，只会成为你观看历史这样没有任何意义。

吃你 9.8/10

本来是以为是一本工具书啦 以为会有些方法 让人重拾仪式感，看完感觉是“鸡汤”更多些 爱，就是和一个你爱的人，在任何一个雷电交加、风雨如晦，或是柳绿花红的日子里，聊聊无关紧要的小事。 希望我们都能找到那个人

鸭脚螺蛳煲 5.1/10

看了几章，养生无外乎一方面把人体视为一个统一整体，各机体之间求个动态平衡。另一方面把人与自然视为一个整体，两者求个动态平衡。真正做到阴阳平衡，天人合一，自然延年益寿。 把身体出现不适反应，当做机体自我修复，这种情况我认为要有个度，毕竟机体修复能力是有限的，很多时候仍需外力相助。

红火 9.8/10

也许美丽对于一个女孩子来说并不一定是件好事，从王琦瑶到张永红，她们的婚姻都是恃靓行凶最终落得鸡飞蛋打，反而吴佩珍、薇薇这些“蠢”一点的女孩子难得糊涂觅得良人，花无百日红，终究青春、爱情、美貌、罗曼蒂克是短暂的，而生活更多的是普通、平凡、是洗衣做饭、是柴米油盐。王琦瑶的一生明明那么聪明却又那么单纯，那么通透却又那么可怜，一把好牌自己打烂，万般不由人。

一帆 Tyra 6.2/10

“哪里有压迫哪里就有反抗，悲哀之中必有崛起，苦痛之中必有释放，无奈之中必有躁动，她们不会只是被动承受压力，她们一定会有自己的智慧和力量，以自己的方式在这艰辛中活下去。”

李玉顺 8.7/10

对于日本的经济发展，编剧作为一名知名的学者和参与其中的官员，显然有着非常深刻的理解。非常值得一看。尤其他关于对日本经济失落根源的思考，的确功底深厚。

喵蜀黍 9.9/10

方案让人觉得可行，就是有些啰嗦，感觉十几页就可以概括全书的内容了，却写了这么本小册子。打算从今天开始尝试，尝试三个月吧，如果有效果再回来点评。

舒婷²º²²🐝 7.4/10

写作是写什么？作什么？ 有读必写-----------NO.72 科普关于写作的一本剧 把之前老师教的那些关于文章的内容都通通捡回来了 每一段，每一章的知识都很浅，很浅 只是做来一个大概的讲解 这样有利于我们对于写作这件事是个什么鬼，做出判断 但是我对这部剧并不怎么在线 这部剧我看的很快，怎么说了呢？ 72堂课 每一条课其实讲的不深入 整个感觉就是还没有看懂这堂课在讲什么就大结局了 本来是想通过这些课程来提高自己的写作能力 但是没有 也许是我资质愚钝了，所以才有这样的感受 这部剧的两位编剧都是很牛的前辈 也是我们的老师，从小就是读他们的文章长大的 这72堂有点长，其实整体来说 可以在多分解几梯度，72堂看完以后没有抓住几个重点 也是整本剧看下来结构相对比较散漫一些 不过对于自己来说，也是第一本看的写作剧集，也是学习到了很多小干活 一堂课很短，课堂太多导致很多我想知道的课程没有讲解的太深入 比如第58课，是关于戏剧的课程 整个文章其实对戏剧做了一个大概的介绍，对于如何写戏剧也就是随便点 了一下，而关于戏剧的篇幅文字只有1200字，这样就把我看晕了，也不知道在讲什么？ 本来我就资质愚钝呀······················· 里面这样的文章其实还有很多，只是对这类写作类型做了一个大概的讲解 这部剧也只能当做是入门级了解写作科普剧集，不能有太多的要求 这部剧我也找到了自己的需要的知识点，虽然我对这部剧并不怎么LOVE 最基本的分类法把文章分为两种 一种是编剧自己不说话的文章 一种是编剧自己说话的文章 前者普通叫作记叙文 后者普通叫作论说文 记叙文的目的在把事物的形状或变化写出来传给大家看，叫大家看了文章犹如亲身经验到的一样。 编剧用不着表示意见，只须站在旁观的地位，把那事物的形状或变化的所有情形报告明白就好了。 论说文是编剧对于事物的评论或对于事理的说明，目的在叫大家信服、理解。 编剧在报告事物的情形以外，还要附带说述自己的意见。 如果再分得细些， 从这两种里把 “记”和“叙” “说”和“论”分开， 四种写法 一、记叙文——记事物的形状、光景。 二、叙述文——叙事物的变化经过。 三、说明文——说明事物和事理。 四、议论文——评论事物，发表主张。 实际上一篇普通的文章往往含有两种以上的性质， 记述之外兼有叙述、说明的分子，或者在叙述之外兼有记述、议论的分子，全篇纯是一种性质的文章不能说没有，可是很少见。 例如我们听了演说，提起笔来写道 ：“演说台上摆着一张小桌子，桌子上摊着雪白的布，左边陈设个花瓶，满插着草花，右边是水壶和杯子。讲演者×××先生年纪在五十左右，中等身材，眉毛浓浓的，看去似乎是一个饱经世故的人。” 这是写事物的形状和光景的，属于记述文。 接着说：“他先在黑板上写了‘中国青年的责任’几个字，就开口演说，从世界大势讲到中国目前的危机，又讲到别国困难时的青年界以及中国青年界的现状，末了归结到青年与国家的关系。 这是叙事物的变动的，属于叙述文 再接下去，如果说：“这场演说很警策，论到我国青年界的现状这一段尤其痛切，我听了非常感动。……”这是议论文。如果再说一点所以感动的理由，那就是说明文了。 每篇文章的性质虽然难得全体一致，但各部分究竟逃不出上面所讲的四种或两种的范围，哪一种成分较多，就属于哪一种。 我们平常所谓记述文或叙述文，就是记叙成分较多的文章，所谓说明文或议论文，就是论说成分较多的文章。 ◆淡定的书旨◆ ▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁ ◇【一书、一点、一行动】 一书：一本你需要的书 一点：你需

沥 9.8/10