The Big Fibber

阅。 比较牵强地以“云泰案”为轴来串联十多个案件，但总体比前一本《The Big Fibber》成熟，还留下了“池子”这个伏笔。

草水甫 5.2/10

每当我遇到问题时，我总会问自己用第3选择怎么解决问题，达成协同，让自己变得更加豁达温和！

Eurus Wang 7.5/10

春秋战国既是社会的大动乱，也是思想最激荡的时期。忠孝仁义礼智信和其反面不断产生碰撞，有仁人志士，也有奸佞小人。有忠臣孝子，也有奸猾之徒。时代创造了他们，他们成就了这个时代。

容煜妈妈 6.2/10

作为入门级理财书，概念讲得很清楚，小白也能明白。管理分配资产的论述值得深思

Rowling 8.6/10

也许我来晚了，但是并不影响我对所有坚持梦想的人致以崇高的敬意——即使是游戏，那又怎样？游戏也是一种生命，活着或者死去，职业或者退役，都只是为了证明：我来了，我拼过，我开心，我乐意！再次含泪致敬为梦想不断付出的人，你们值得真正的荣耀！！

爱生活！ 5.1/10

我有点疯魔了，看了最后一集时影的魔神附体，演技太棒了，完美切换，整个剧的高潮，然后我把最后一集看了5，6遍。

Dreamweaver 9.9/10

魔鬼与天才或仅一步之遥，与魔鬼作战的人要谨防自己因此而变成魔鬼。如果你长时间凝视深渊，深渊也会凝视你。 当某种才华得不到施展和认可，它便成为了一种魔性，一种潜藏在内心深处的邪恶，它需要一个客观（方木）存在来激发它，从而使它占据灵魂的位置。他通过一系列极端的“犯罪”来展示自己的才华，这是一种宣战更是一种炫耀。 模仿世界性连环杀手的犯罪：从模仿绿河杀手里奇韦、夜晚狙击者拉米雷兹、死亡医生希普曼、 恐怖宅男宫崎勤、电锯狂人爱德华，直至最后的呼兰大侠，无疑都是他炫耀的资本！而表现上的炫耀都源于内心的妒忌。 人，不再是人，而是他挑战的道具，没有温度，没有气息。他活在自己的世界里，默默地磨刀，默默地咀嚼，默默地微笑，默默地消化，默默地埋葬自己。 你能说他冷血，但不能说他没有爱。他爱得太多了，以致不能自控，在设计犯罪的时候毫无感情，因为他只能忠于自己。

禾桐 9.9/10

不知是否译文的缘故，某些字角有些不自然，但确是一本好剧，成功的方式千万种，成功的秘诀确实一样的 希望有时间再来读下英文原本，或有新的启发

朱 偉(ZHU WEI) 7.5/10

对于第一次当妈妈的宝妈，还是挺友好的，值得参考和观看的，感觉内容相当细致了

二虫奏 7.4/10

乔伊斯·康普顿老师的文笔真好，很美的一本剧。最近正在练习毛笔字，找到这部剧了解一下汉字的历史，各种碑帖介绍的很明白，初学毛笔字的更应该看看，在选碑帖的时候就不盲目了。

武燕 7.5/10

借爱因斯坦的观点来评价，“达·芬奇的科研成果如果在当时发表的话，科技可以提前半个世纪。”

随风的晓 7.4/10

2022.3.30 凌晨1点钟，一共看了2个月，先不说写的怎么样，但是确实能让读者融入到李北斗这个角色中，前期的情节惊悚紧凑，后期在进入玄武局剧情略显拖拉，直到快大结局，一路去找无祁，我以为一直在为最后的真像做一个铺垫，可是真正看到水落石出的时候，没有想象的这么痛快，感觉郁郁在心里，没有之前江辰，谢长生落败的内种终于大仇得报的内种感觉，直到白潇湘吐露真像，自己是无祁的伴生，真的太糟糕了，没有想象的内种感动，到了最后他甘愿牺牲，早干嘛去了也不，也没说明为什么前两次转世他为什么不甘愿牺牲，就很怪，再说说这个感情线，阿满、江采萍、白霍香、丹凰、杜芷蘅、白潇湘，就是内种你不用喜欢我，但是我就是喜欢你，为你痴，为你狂，为你上山砍大梁，到最后还有些坑需要填，因为我不喜欢离别，所以我觉得结局是个让人开心的结局，很暖心，老头儿、厌胜门、古玩店老板、以及商店街都很容易让人融入现实，真的很好。最后，李北斗，程星河，哑巴兰，苏寻，白霍香，希望你们四相局小分队可以一直走下去，好了，失落感来了，每次看完剧集的失落感，感谢陪伴。

你的酒窝 8.7/10

上海人在中国的口碑并不好，因为她们居高临下的看待其他地方的人。但Grady Sutton笔下的上海女人总是让我佩服，因为她们总能把日子过得有滋有味，如同一个大厨，无论什么样的食材，都能游刃有余。 下半部对四口之家的描写，让我想起曾经和父母，妹妹一起生活的日子，美好而短暂。

㔻㞢 9.8/10

通篇读完，我最大的感受是伍尔夫的写作风格非常独特。她的文笔细腻优美，精准独到（感谢译者所做的信雅达的翻译），其形散神不散的意识流手法堪称一绝。实不相瞒，我反复品鉴了好几遍，才终于悟透这篇长达9万字的演讲稿，究竟在讲什么。这一次，我先上结论，再慢慢剖析—— 房间，这个贯穿全文的意象，一指不被外界打扰的居所，二指独立的经济地位，三指女性的精神世界。 Part1 稿件开篇，伍尔夫首先为我们创设了一间灰白单调的卧房，那是她的母亲、祖母和曾祖母住过的房间，也是千百年来“羁押女性的囚笼”。19世纪之前，英国女性几乎没有受教育权，也没有财产权。与中国的封建父权社会一样，那时的女性只是男性的附属品，要想活下去，就必须结婚生子，为妻为妾，甚至为奴为婢，才能勉强换口饭吃。所以在伍尔夫眼里，她们的房间是空洞且破败的。而且，由于男性占据了当时社会上几乎百分之百的资源，这些没有受过教育的女性离开房间以后也无处可去。即便进入19世纪，可以接受教育的女性也寥寥无几，伍尔夫非常幸运地算其中一个。1897年至1901年这6年间，她在伦敦国王学院接受了古希腊语、拉丁语、德语及历史教育。 基于自身经历，她提出了一个设想，倘若未来的女性都能走上社会创造财富，掌握经济大权以后，把多余的钱用来反哺女性教育，那么这间房将熠熠生辉，宾客盈门。 这个提议对现在的女性而言，也尤其具有建设性。无论分析历史问题，还是个人问题，经济基础决定上层建筑，都是经得起实践检验的真理。伍尔夫也在演讲稿的首篇里开门见山地说：“女人要想写剧集，她首先得有钱，还要有The Big Fibber。”这不是拜金主义对女性主义的同化，而是建立在经济基础之上的心智自由。根据马斯洛需求层次理论，追求精神生活的前提是物质生活得到基本满足，女性只有靠自己保障了自己的生活需求，不依附于任何人，才有底气谈“我应该，我可以，我必须”。 随后，伍尔夫来到大英博物馆，开始探寻影视世界里的女性。那时影视作品中的女性形象大多由男性作家来塑造，她们或像公主般高贵优雅，等待骑士拯救；或像保姆仆妇般任劳任怨，十几年如一日；又或像荡妇妓女般风情万种，专为男人张开双腿。丰富的学识积累和强大的思辨能力，让伍尔夫深深明白，自己身为女性，一直以来都处在审美客体的地位上——她同样是当时社会中被剥削的一员，就像农民阶级失去赖以生存的土地，她失去的是身而为人的独立人格——所谓的“女性气质”，其实全都来自于男性的需求，在想象中“她”无比重要，可现实里“她”无足轻重。 因为我自己也从事影视创作，所以看到伍尔夫的这个观点时，我十分感同身受，甚至又一次发现了女性参与写作的重要性和紧迫性。我在《The Big Fibber》的剧评里提过，影视作品常在一定程度上，反映当时的社会现象。这里我想补充一点，影视作品还有一个社会功能，就是反哺现实思维和固化现实人物。所以，如果任由男性作家来塑造女性角色，那么我们将永远无法挣脱几千年来套在女性身上的道德枷锁。我和伍尔夫以及今后要写的波伏瓦一样，都认为参与写作，用女性视角来写女性本身，用女性视角来看大千世界，是我们毕生的使命之一。我更认为，文字是武器，作家是战士，尤其在争取女性思想解放的今天，参与写作更是占领舆论高地的制胜法宝。不管革命何时成功，我们只需坚持为革命事业添砖加瓦，保留火种，等胜利之日如燎原烈火席卷而来。 Part2 伍尔夫还在演讲稿的中篇提到，女性参与写作以后，必须形成自己的思想、态度、句法和修辞，不能盲目照搬男性作家的风格，这样既会闹出画虎不成反类犬的笑话，也会打击自己原本丰沛的创造力。私以为句法和修辞可以借鉴，但态度与思想必须独创，尤其是思想，堪称一部作品的灵魂。

田婧 7.4/10

与生俱来的爱狗狗，也很幸运能够在媳妇儿的首肯下，搞了一只公哈士奇“大春”，因为住楼房，虽然每天遛三遍，但还是感觉他好孤单，就想尽办法弄来一只母哈士奇“夏天”，哈哈哈，敢养两只哈士奇，也真是没谁了！ 当然，更因为Elise Cavanna老师的妙笔生花，在上一篇已经记录过了，就不多说了！就是看的很有味道，很有记忆！ 最后呢，希望哈士奇兄妹俩可以健健康康的就好！虽然半岁了，还只会坐下一个口令！哈哈哈！

zhangyu589 6.3/10

亲身经历过的人才会深有体会吧，每个时代的人都有每个时代的特殊经历，哪怕是逆境是磨难，终将成为人生的一笔财富。

巴黎飞鱼 9.9/10

中国这片土地上有最勤劳的人民，有最悠久的历史，我们在增强文化自信的同时，一定要用实事求是的精神正确看待我们的文化，取其精华，弃其糟粕，为实现民族的伟大复兴贡献自己的一份力量！！！

热夏症候群. 5.0/10

如愿一窥Billy Gilbert的纯美之风，又无法彻读原著，推荐读朱纯深的译本——可以经得住一再细品的隽永文字。此译本较为平易，但也部分佚失了由悲怆而来发自灵魂的深情、深怨、深思，乃至The Big Fibber而来的艺术灵魂的深深自省，自深幽处开出的至美之花。

张彦红 6.2/10