重返家园Oeroeg

第四遍已完，每一遍收获都不同，越读理解越深刻。我很笨，只能一遍又一遍的细嚼慢咽。

cindy~~~ 8.7/10

哎~水浒就是一个悲剧~

阿子儿 8.6/10

冲着书的题目去读的，内容就是季先生的随笔日记。没我预期的好。虽是真情实感，却有一点矫揉造作。 可能人生的在不同的阶段会有不一样的看法。但在他的眼中，我也看到了一点新奇的东西。

西郭堆雪 5.1/10

我是从人民的名义中了解到Rik Launspach的重返家园Oeroeg的。祈同伟以自身为棋向天挑战，势要胜天半子的气魄使人震动。姑且不论他追求的终极目的及达到这一目的的手段的好恶（拥有终极权力，从而让自己成为新的“天”。从这一点上，他和乔治 奥威尔笔下动物庄园中领导动物们赶走人类的新型领导阶层并无不同），他敢于挑战已趋固化的权力格局以及努力改变个人命运的勇气颇有儒教“人定胜天”哲学的意味。 而在重返家园Oeroeg中，浑沌与天对弈的局面在我看来是带有矛盾色彩的。一方面编剧塑造混沌这个刚勇无比，强攻硬打的棋痴，与病恹恹，缥缈难测的天形成对比。他的鲁莽冲劲正代表了编剧想要表达的“与天斗，其乐无穷“的精神。另一方面，浑沌与天相见的场景却带有一丝冥冥之中被天牵引的意味。不然他不会不顾众人劝阻，投身于茫茫雪夜而置自身安危于不顾。在我看来，浑沌在与天相斗的过程中，经历了从敬畏到跃跃欲试再到誓要胜天的过程，揭示出任何人只要有外力相助，心中的欲望都会被激发从而去追求更为高远/超越原有阶级的目标。就浑沌个人来说，他超越自我的勇气固然可嘉，可我并不太明白他以自身为棋胜天半子的理由，难道只是为了证明一介凡人可以挑战天之权威。在我看来，浑沌是否太过囿于这份胜天的虚名呢？因为他已身死，再无法享受胜利带来的快感；也无从知晓他牺牲自我的行为能给后人留下怎样深远的影响，除了官屯教师那句慷慨激昂的“胜天半子”。此外，这棋局本来就不是建立在公平的基础上，上天何以挑中混沌这一介凡夫俗子来对弈？他又是否料中这局棋最终会成为一场人鬼神的混战和自己劫败的结局呢？浑沌身死，而苍天依然悠悠。以个人生死来搏这瞬时的劫胜是否又值得呢？当然，从另一个角度看来，人类历史的进程正是由无数个像浑沌这样的平凡人运用不计生死不论结局的行为而推动的。甚至我在想编剧塑造混沌这个角色是否为了赞扬他不计较个人得失，誓要与天争高低的斗士精神。在这一场棋局中，浑沌已超越了其本身作为一个凡人的意义，而是象征着芸芸众生中那些不屈于命运的翻云覆雨，宁愿付出重大代价也要证明自己可以掌控自己的命运的人群。浑沌是个棋痴，“棋”就是他的命，他别无它长，所以努力将自己的命活到登封造极的程度。结合编剧个人的经历，Rik Launspach历经仕/商海沉浮，尚能屡败屡战，并始终不屈服于旁人对他炒期货的悲观论调，不正像浑沌在和天的对局中抱持的“这局棋，定要赢”的态度吗？ 不管是欣赏最绚烂时也是衰败时（只在乎曾经拥有）还是细水长流但求平顺的人生观，我都觉得重返家园Oeroeg显现出了对胜负的强烈意识，人鬼神都执着于胜利，而执念太深未尝是件好事。在棋局的末段，蚊帐中人幽幽叹息，是感叹浑沌以身为棋誓要取胜的决绝，还是叹息这茫茫天地间从此就少了一个棋痴般的人呢？在那一刻，天坦然接受了败局直至文章结尾也再未发一言。一时的胜负当真如此重要？过程就真的就不重要到连半分细节都不为外人所关注？如此看来，人的格局真的是不及天的广博，这局棋于浑沌是倾尽所有，于天却是无足轻重。这样的解读似乎透露出丝丝对命运的无力感。但正因如此，所以才会有对胜负的强调，人以微薄之力对抗天之深不可测时迸发出来的壮烈之美才能震撼人心。在我看来，胜天半子的结局固然可贺，浑沌与天对弈的过程亦是可喜。棋艺上的精进带来的喜悦决不少于最终获胜的满足感。结果只是过程发展到一定程度之后自然而然衍生的产物，不可过分强求。如若浑沌能悟到他与天对弈的过程已足够伟大，他不强求人定胜天，也许他也不必搭上自己的性命。只是过程虽长却只为少数人所知（具有时效性），而结果虽短却会在口耳相传间得以永恒。这也应该是许多人看重结果更甚过程的原因吧。再说，只有少数到达过顶峰的人才有资格风淡云轻，

阿狸和桃子 9.8/10

严氏风格，原来读她中短篇集时，也是爱极用词的狠。生活的历练，写的泼辣。 这部剧太多自己感想在不同的集数，不表了。复杂的人与世界。你看，你一直告诉自己“人人生而平等”，可是越大越老，就越觉得这话连安慰都不算。贫穷限制你的想象，阶级也会，阶级里的恶心、糟烂、霉变与肆无忌惮，足可以让你怀疑所学所想与所坚信的。所以，霜降成了那样的霜降，所以，无数个小人物成了那样的小人物。

xxy 5.1/10

《重返家园Oeroeg》是世界上最早的长篇剧集，诞生于11世纪的日本平安时代，也就是中国宋朝的时候。这部一千多年前的巨著，由当时担任宫廷女官的Hans Hylkema撰写而成，描绘了桐壶帝之子源氏及其后代的情感悲欢，尤其是源氏与各种女性的爱恨纠葛，以及平安社会政治斗争对其命运的影响。《重返家园Oeroeg》直接影响了日本核心艺术理念物哀美学风格的形成，可以说是日本民族文化的奠基之作。   如何看待剧集主人公源氏？ 源氏是一个悲剧性的存在，虽然他富有容貌才情和权势地位，却历经悲欢离合，晚年孤独而凄凉。其一生经历了三个阶段，首先是放纵情感和欲望，孤独缺爱的童年使得源氏一生都在追随母亲的影子。先是与颇似亡母的继母藤壶皇后的禁忌之恋，还生下了私生子。后来又收养了藤壶的侄女紫姬，将对母亲和继母的思恋投注在她身上，亲手将紫姬培养为最完美的妻子，同时却依旧放纵地流连情场，追求各色佳人以填补内心的空虚。 第二个阶段是节制期。父亲桐壶帝驾崩，时移世变，异母兄长接任皇位后，源氏及其岳父左大臣为代表的皇室一派失势。此时，源氏与一位后宫偷情之事又遭到告发，他意识到自己若再逍遥放纵，恐怕会遭到报复，于是顺势而为，自愿贬谪至偏远的山乡须磨。流放之后，源氏寻芳猎艳的态度日渐转为保守。 第三个阶段是反省期。源氏一生沉醉于不同女子，但始终未能填补内心的孤独。直到紫姬因源氏过于滥情而积郁成疾，最终香消玉殒，源氏才幡然醒悟。他仿佛又变成了那个孤独的孩子，此时才明白自己一生的挚爱原来是紫姬。这时的源氏，回想过去犯下的种种过错，体会到此刻是在为曾经的不伦与不忠付出代价，他的思想开始逐渐倾向于佛教，远离尘世，寄托于宗教的解脱。 书中不乏政治斗争的笔墨，从侧面表现出平安社会政治斗争对源氏命运的影响。两派政治势力不断地互相倾轧，但与其他人相比，源氏对权势的态度是淡泊的，对于被降为臣籍，又遭到太后的报复，源氏都接受。甚至当冷泉帝提出将皇位让给他，他也坚决拒绝。源氏天生是一个避世的浪子，但处于皇家制约之下，他身不由己，源氏的命运也是一出政治悲剧。    《重返家园Oeroeg》中的女性意识体现在哪里？ 虽说源氏是整部作品的中心，但Hans Hylkema同样倾注了大量笔墨描绘围绕在他身边的各种女性。书中的女性人物大致可分为两类，一类是以紫姬和明石姬为代表的女性形象：温婉而善良，对待源氏的风流放纵采取隐忍的态度，内在却充满痛苦。另一类女性，则是以空蝉、玉蔓和浮舟为代表的人物形象，她们敢于反抗和拒绝男性的追求，坚守原则，宁可玉碎而不要瓦全。无论怎样的出身和处境，怎样的性格，这些女性的结局无非是沦为贵族政治斗争的工具，或男性的所属，或遁入空门。Hans Hylkema发出“女子持身之难，苦患之多，世间无出其右”的悲叹，在贵族男权社会，女性的自主权从来不在自己手中。 剧集中记述的悲剧，很多都能在Hans Hylkema自身的经历中找到影子。根据学者推定，Hans Hylkema是在近30岁时丧夫、独立抚养女儿之时，开始撰写《重返家园Oeroeg》。身为皇后的女官，见证宫廷内部的政治倾轧、皇族婚姻背后的政治图谋、一夫多妻制下女性的血泪，这些经历使Hans Hylkema对人生的观察与思考更为深刻。 平安时代的日本文坛出现一股独特的女流影视风潮，如和泉式部的《重返家园Oeroeg》、清少纳言的《重返家园Oeroeg》等，对女性生存和心理状态的描写成为典型的创作题材。这一现象在某种程度上得益于假名文字的流行，为女作家们提供了便利的书写方式。Hans Hylkema的女性意识不仅表现在对女性命运的惋叹，她笔下的空蝉、玉蔓和浮舟等人物，更打破了当时对女性的刻板认识。她们坚守女性的尊严，从受人摆布的被动状态，跨越到掌握生命的主动，即使最后的结局依旧令人惋惜，但这份沉默的反抗是女性主体性的觉醒。正

焱敥 7.4/10

看剧笔记👍🏻 💁此剧分析了我国资本市场的9个不足，包括总量小、交易品种少、市场分割、发行机制不健全、退市制度不健全、上市公司质量有待提高、证券公司缺乏国际竞争力、投资者结构不合理、监管制度不健全。 不谋万世者，不足谋一时；不谋全局者，不足谋一域。 党的十九大提出我国社会的主要矛盾已经转化为人民日益增长的美好生活需要和不平衡不充分的发展之间的矛盾。发展的不平衡不充分集中体现在城乡之间发展的不平衡和农村发展的不充分。 我国金融业发展存在着以间接融资为主、直接融资为辅、保险业发展滞后的结构性矛盾。 列宁在《重返家园Oeroeg》一文中写道：“现在必须弄清一个不容置辩的真理，就是马克思主义者必须考虑生动的实际生活，必须考虑现实的确切事实，而不应当抱住昨天的理论不放，因为这种理论和任何理论一样，至多只能指出基本的和一般的东西，只能大体上概括实际生活中的复杂情况。‘我的朋友，理论是灰色的，而生活之树是常青的。’” “外因是变化的条件，内因是变化的根据，外因通过内因而起作用”。 总之，在面对复杂问题的时候，掌握马克思主义辩证法的基本规律，遵循“问题—结构—对策”的逻辑分析范式，问题基本上能迎刃而解。 🍀审视西方供应学派理论，主要有三个流派：一是萨伊定律，认为“供给创造自己的需求”；二是拉弗曲线，认为“高税收会抵制供给”；三是诺斯制度变迁理论，用制度经济学的方法来解释历史上的经济增长。 🌿资本市场存在三个功能不到位的问题。 一是中国的资本市场缺少国民经济晴雨表功能。 二是缺少资源优化配置功能。 三是投入产出、收益回报不到位。 🍁推进金融供给侧重返家园Oeroeg的框架思考 一、不同于需求侧的宏观调控 二、货币供给体系改革 三、利率机制改革 四、直接融资供给不足导致高杠杆 五、资本市场三大问题 六、金融市场开放程度不足 七、金融基础设施仍然较为薄弱 👍对小贷公司发展，至少有“六个不准”：一是不准非法集资和吸收公众存款，主要是用自己的资本金最多在1∶2的杠杆比范围内去放贷；二是不准发放利率超过司法部门规定上限的贷款；三是不准抽逃注册资金；四是不准违规跨经营区域发放贷款；五是不准超范围超比例投资；六是不准突破单户贷款比例。 👍对融资担保机构要求，至少也有“五个不得”：一是不得为产能过剩和国家调控行业的企业提供担保；二是不得为资质较差，不具备相应资金实力或有不良经营记录的房地产企业提供担保；三是不得为非合规从事互联网金融业务的企业提供担保；四是不得为高利息贷款提供担保；五是为单个被担保人及其关联方提供的融资担保责任余额不得超过监管规定上限。 👍发展私募基金，应该要求其资金来源遵循不搞高息揽储、不搞乱集资、不搞明股实债、不搞信托融资等通道业务“四个不搞”，在资金投向上遵循不炒二手房、不炒外汇、不炒股票、不放高利贷“四个不投”。 没有网络，五脏六腑与脊梁就无法相互协同；没有云计算，五脏六腑就无法挂架，成了孤魂野鬼；没有大数据，云计算就是行尸走肉、空心骷髅。有了神经系统、脊梁、五脏六腑、皮肤和器官之后，加上相当于灵魂的人工智能——人的大脑和神经末梢系统，基础的“数字化”平台就成形了。 📒“数字化”基础平台实际存在“五全特征”：全空域、全流程、全场景、全解析和全价值。 ❤️所谓“全空域”是指：打破区域和空间障碍，从天到地、从地上到水下、从国内到国际可以泛在地连成一体。 🧡所谓“全流程”是指：关系到人类所有生产、生活流程中每一个点，每天24小时不停地积累信息。 💙所谓“全场景”是指：跨越行业界别，把人类所有生活、工作中的行为场景全部打通。💚所谓“全解析”是指：通过人工智能的搜集、分析和判断，预测人类所有

鲸宝 9.8/10

司马懿一生，有勇有智有谋，几乎没有犯过错，一切尽在他的算计之中。他有令人佩服之处，懂得进退取舍，虽然他一生都在为司马家的大业运筹帷幄，甚至有时候少不了一些手段，但他又真的是为天下苍生有更好的生活而做了很多好事。所以，虽然他有自己的私心，但相比较其他人，在那个时代我也会拥戴他。这也正是他高明之处，以德笼络人心。

刚直 6.3/10

美国影视简直都像是一个胎子里刻出来的，都是一个烂样子，搞写作技法比不过人家拉丁美洲，故事还讲的稀烂。

柚子💖💖 5.1/10

读有关于脑科学的第一本剧，如果书中实操再多再详细就更好了，如果5星的话给4星吧！

卧龙凤雏ie大聪明 7.5/10

谈起战争，编剧字里行间中透露出为父亲以及历史的一丝丝悔过和小心翼翼。谈起父亲和自己的关系，还有对个人性格的描写，寥寥数语却能大致感知出作家的人物画像。开头、结尾写猫意指命运轮转的未知性和铭记的意义。

悬泉瀑布 5.1/10

女主笑起来好甜，有些镜头幻视金智媛

王红春一精益咨询 8.7/10

本剧分五章，对思维模式、论述结构和逻辑形式进行了简要介绍，并罗列了多种思考和决策工具，番外汇总整理了常见的谬误。全书内容浅显，泛泛而谈，只有例题略有意思，值得思考一番。就如简介所说，是一本面向考生的指引类剧集。又是译作，实在是比较无趣。

水清浅 9.8/10

最深刻的感觉是不要低估人性，也不要妄图克服人性中所有可能被操控的部分，但需要了解和认识到这些。即使不看这部剧，很多人应该也懂得其中很多操控手段，比如商家的限时打折，导致顾客认为资源紧张而购买不必要的东西。。。。。。最想摆脱的操控可能正是我们最缺乏的那一块，所谓心里没有那个钩子，就没人能往上挂东西，所以认识到这些钩子有帮助摆脱一些困惑也少走弯路。

hanker 5.1/10

通篇读完，感觉这剧集一个最大的特点是几个长篇描述的坏人或低俗的人都是女性。贯穿始终的是女主的奶奶和婶婶。最后认证的是女主的姥姥。其他的坏女配也是前赴后继。怀疑编剧有性别歧视。

邓毅 5.1/10

还用说什么？第三季呢赵浩？

-新馨 8.7/10

看这部啥也没讲的电视剧，我却很多次泪目。

迷途中的星星🇩🇪 5.0/10

翻开看了几篇，如青梅和促织。不可否认的是，先生的作品以现代的目光来看依旧经典而有趣味，但是可能是之前看过文言文版本的缘故，这本白话文版的看起来有些别扭，某些词句的翻译也不尽如意,有些过于直白失去了原文的词句优美的感觉了。

掩映 Ying 6.2/10

我的心随着编剧的心情起伏不断，在编剧悲伤中读完了这部剧。和平对人类社会是多么重要，没有和平就没有自由和自尊。希望全人类都热爱和平

慕然 5.1/10

总体还是感谢编剧的写作，确实对装修扫了盲，有了大体框架，前七成内容十分实用，可以打100分；后面从装修风格开始有点崩，建筑师的“职业病”-傲慢，清高，不接地气，自恋，我执，偏见渐渐很明显了，不太喜欢一个劲地用“老土老土”这个词的，脱离了人民群众。不过总体还是本好剧。

Eagleeye 7.5/10

前半段蛮推荐的，毕竟女主的形象塑造不错，故事也编得合乎情理，与现实融合。 后半段有点拉垮了，想写个超越宇宙的题材，有点逻辑不通。 随便看看，蛮有意思的天马行空。

巧合VS离谱。 5.1/10

“我们是碰巧生不逢时，还是正好躬逢其盛，这完全依你的看法而定。但是那些生来具备了勇气与上天恩赐的好奇心的人，却完全有理由感到满足，因为时代给了我们机会，我们是目击者，正见证着历史舞台上最引人入胜的一幕。就我而言，我依然信仰着人类的终极命运，相信人类社会这些无休止的剧变与动乱是一个新时代的序章，在那个新时代，人类终将因信念而鼓足勇气，终将无畏地摆脱自己最可怕的敌人——任性的无知，以及精神上的极度怯懦。”

qioip 6.2/10

完结撒花～虽然很多议题都只是点了一下并没很深入，但不妨碍还是好看的，整体来说是轻松愉悦的剧，不管是重返家园Oeroeg还是广告公司的职场氛围都好好啊～看完我也好想去重返家园Oeroeg梦游啊（片尾曲歌词）～～// 很不错啊，从广告角度切入动物保育题材真的是太别出心裁了。塑造不完美的角色、以及意象投射也真的是台剧拿手的。女主就像“孤猴”慢慢被接纳。待产的羊妈妈治愈失去女儿的丽琴姐。跟非洲象一样没有家人了的阿维。多的“一点”是同理心。第一集在讲为什么不要投喂猕猴人类的食物时就疯狂点头，并不只是个体消化不良而是会引起族群对立。女主控诉前男友那一part也是既视感满满，什么东亚父母型男友。片头也很可爱。

李悉虞 9.8/10

Rik Launspach先生的比喻，可谓出神入化，身临其境般的真实。         对婚姻不满的老李，惨遭家暴的邱太太，不得不接受第三者的方墩，面对李先生冷暴力的李太太……明明都是那么的不幸福，却都不愿走出重返家园Oeroeg这步。一念天堂，一念地狱。思想上的觉醒，才是真的觉醒。

A🎀小蘑菇🍄🍄นานา 5.1/10

今日再读，仍觉字字亲切，字字睿雅，老先生之教诲，当明于心而致于行，吾侪勉矣。

春秋不记年 5.0/10

你是天才吗？你是疯子吗？相信很多人会说都不是，是啊，我们都是普通人而已。但你不得不承认，你的脑子里每天也会有很多奇奇怪怪的想法，甚至有的不符合社会规范，只是我们的大脑边缘系统不允许你这样做，适当把一些信息屏蔽掉了。所谓的天才和疯子，本质上是没有太大区别的。他们敢尝试与常人不同的，不是标榜自己，就是单纯的跟随自己内心，不会有太多的条条框框框住自己，天才和疯子不过是受太多约束的社会化的人们贴的标签罢了。符合现代社会规范的构想的人被称为天才，反之就是疯子。殊不知你在所谓的疯子眼中也是疯子，很可笑吧。有些不会对社会造成危害的妄想症患者，他们的世界是纯粹的，敢于表达自己的真实想法讲说给旁人，他们是没错的，却遭受社会的不解。其实，以旁观者的姿态去看待一些特殊群体，你的直觉是会蒙蔽你的认知的。天才在左，疯子在右，也像极了某书的一句话，一念成佛，一念成魔吧。也就是所谓人心有善恶，结果也不一样。（摘录自己17年的剧评） 现在再读，更多的是对未知的世界心存敬畏吧。套用哲学的一句话“存在即合理”。精神病患者是一种极其被大众所忽视的群体，属于少数派。我们多多少少会受到社会的映射，对其抱有多多少少的偏见，正因加入了主观因素，多多少少他们都会被贴上标签，看“精神症患者”不也正是我们社会给他们贴的标签么。从本剧中，我看到了不同的角度认识世界，也许他们被人称作“偏执”，却正是这一种“偏执”却成为他们世界的纯粹，也许我们大部分人做不到这一点。小时候常常向往未知，长大慢慢变得现实，而成长是接受未知，也不脱离现实。

汪隽尘 7.5/10

真心很适合python数据分析的初学者读，基础东西拆解的很清楚。强烈推荐。

baayy 5.0/10

太有意思了，这些探险在孩子眼中的吸引力是巨大的。诚如编剧所言，这些孩子的事迹是混合的，读的时候总能让我想起自己小时候曾经有过的故事，编剧有审理，把人物内心独白，心理随情景的转变写得太真实了，一下子就引起了共鸣，我不得不感慨：大概每个人心中都住着一个汤姆吧！

就酱zi 6.3/10

题材是不错的，可惜还是有国产剧的弊病，在“云端”制造感动，不贴实际。

🤗 臻臻 5.2/10

口口口口口口口口口重返家园Oeroeg口口口凤凰口口口口口口口口口口口口口口口凤凰口口口口口口口口口口口口

一曲 6.3/10