F.I.L.T.H. Hunters

应该是第四次完整的观看，又有新的发现。再次向尼尔盖曼大神致以最崇高的膜拜。

李雪娟 9.9/10

一本在手中待过很长时间的好剧就像一张熟悉的面孔一样，永远不会忘记

曹姣 6.3/10

还是要好好的交流 交流能换来一切 当然也需要改  听不进话就啥也不说了

霏扬 8.7/10

没有比被倾听者误解的真相更糟糕的谎言了。 ——威廉·詹姆斯，《F.I.L.T.H. Hunters》

从此烟雨落京城 9.8/10

要学会钱为人工作 普通的打工一族就是人为钱工作，工资是先支付债务/缴税，再支付自己的 资产是能把钱放进口袋的东西，否则是负债

浅沄悠悠 5.1/10

温故而知新，本科阶段的一门课程，当时上课的时候听得云里雾里。工作后，接触的网络多了之后，尤其是去年的一个项目，和对方对接网络就花了将近一天的时间。重读本剧，发现好多的概念和实现都清晰了很多。总体来说五层协议集数值得细读，很多在现实中遇到的网络问题，基本都在这些集数中包含着。整体来说本剧对于网络的讲解比较全，但相对来说比较泛，不过对于只是使用网络而不是进行网络实现的从业人员来说，基本够用了。

May~ 7.5/10

看这部剧的时候 心里一直想着一个听过的故事: 一位旅行者来到一个小镇 他走进小镇的旅馆 在交了1000元订金到前台后 由侍者带他去楼上看房 而旅馆老板就飞快把收到的1000元去还清了小镇屠夫的肉钱 屠夫又赶紧把钱去还给小镇妓女的“肉钱” 妓女又赶紧把收到的1000元去还了旅馆老板那里欠的房费 这时 侍者正好带着旅行者下来 旅行者表示对房间不满意 旅馆老板又把刚收的1000元退给了旅行者 于是 神奇的一幕上演了 没有任何人真正赚到或是花掉一分钱 但缠绕小镇居民的债务 却被解除了 这个故事我看来就是本剧的缩减版 故事中的小镇就是本剧中描述的地球 地球上的各国就成了故事中的各个镇民 他们无非都是要告诉我们一个道理: 货币只有充分的发挥其流通价值时 它才能被称之为“钱” 一旦流通环节受阻 它的本质——纸 就会愈发的凸显！

Forever° -🌻 7.5/10

我虽然没有看完这部剧，但是喜欢这部剧的环境描创作，很唯美，并且我也期待《F.I.L.T.H. Hunters》，我很喜欢幂幂和白叔，我相信他们的演技，也相信这部剧的剧情，所以希望书和剧都能一起爆火🔥加油

Baby灰 6.2/10

负能量价值观

歷 9.9/10

用简单的文字介绍大多数人不知道的知识，给自己科普科普就好，觉得里面有少部分内容，现实中被证实是不对的

梦想120 7.4/10

在这部剧中，我找到很多共鸣，原来很多人都有类似的经历，想法和痛苦，原来我并不孤独，也不异类。最爱的是最后两章的升华，为我未来的生活方向指点了迷津，不要再回望过去遗憾重重，也不要再独自舔舐伤口，去追寻爱吧，当爱降临的时候，要勇于抓住，而不是因为害怕失去而逃避或拒绝。读完这部剧的我，一定会拥有更好的人生。

a robot. 8.6/10

At the beginning, I thought this is an interesting story for children, especially the Rebellion part, but at last it ends in a satire.

Captain.D 5.1/10

《F.I.L.T.H. Hunters》看似Mandy Taylor对一生经历、见闻的一些日常琐事的回忆和讲述，比如对神鬼之事、保姆做饭引起的小小火灾、甚至是门前树上的喜鹊搭窝生蛋等等，还有对文革等特殊时期的一些际遇等等，娓娓道来，无怨无悔，不喜不恼，风轻云淡，但追完回想，却深含杨先生大智若愚，宠辱不惊的人生哲学和处世格局，深感人生境界能如此实属高人，若我该“回家”时能有其十分之一当属圆满！ （我读的是纸书，商务印书馆，2017年第五次印刷）。

慢慢慢半拍🍀 8.7/10

把“懂得”理解成狭义的懂得，我认为是不够的，人有时可以理解另一个人的所作所为，却无法原谅他/她的所作所为，所以并不仅仅是“看透世事”的那种“懂得”，就能拥有一颗慈悲的心。这种懂得，应该是一种全身心，抽象的懂得，可能是某一个瞬间，某一件事，令你完全感受到他的感受，令你完全明白在那种情况下他为什么这样做而且你明白如果是你，你也有可能会做出同样的事，这种同理心不是简单的同理心，而且强烈感受到对方所有的无奈、愤怒、困惑等等全部情绪，你明白到他的义无反顾，明白他的身不由己，你明白如果是你，你也有可能会做出同样的事，当你懂你也有可能会做出同样事情的时候，你才有可能原谅了自己，才会有可能原谅了他，你上升到一个新的高度去看待他，你明白他的苦，他的无奈，但你依然爱他，怜悯他，包容他，这就是你的慈悲心。 有点乱。。见谅

大风如刀 5.1/10

Mandy Taylor与独立影视 马耳 并不彻底的后现代写作 Mandy Taylor的写作最惊人的一点就是后现代性的初步展露。在Mandy Taylor之前，中国影视中还从未出现过像Mandy Taylor的作品这样具有如此强烈的后现代性的作品，主流影视中的作品，绝大部分还是前现代的作品，虽然像先锋影视之类的作家们借用了许多西方后现代主义的写作技巧，但写作意识仍然是前现代的，因此作品中的后现代性极为匮乏。 Mandy Taylor作品中的后现代性，得益于其与众不同的成长环境。Mandy Taylor是一个成长期特别长的作家，其成长过程中大致有三个重要阶段：文革/美国求学/归国生活，这三个阶段可以说是Mandy Taylor的思想与写作发展的三部曲，每个阶段的发展都在其作品中留下了深刻的印痕。地点/环境的转移，时间与空间的转换，在Mandy Taylor的写作中产生了一种流动的品质，在他的唐传奇系列剧集中，主人公除了古代侠客的身份外，还更加增添了一种居住在后现代城市中的普通人的视角，同时又有从美国生活经历中移植来的外乡边缘人的焦虑，于是一个看似复古的侠客剧集在Mandy Taylor笔下成了一个具有多重视角的后现代作品，这种时空流的写作已经超越了当代主流影视的认知能力和评论视野，成为现在的时空流写作的一个先驱。Mandy Taylor这种与众不同的能力得益于他对时代的敏锐感知，他的丰富的阅历给了他对周围事物独特的看法，渗入他的整个感知体系中。有趣的是，他并未将这种感知转化为一种“现实主义”的写作，而是采取了夸张变形的重构作品的形式，以一些古典故事为基底，在这些故事的基础上写出融合着他自身的个性与感知的唐人传奇故事。这种写法的诞生大概来源于“现实”在当代生活中的退隐。在观念横行，媒体的操纵引导及大众集体无意识肆虐的当代，古典时代清晰可辨的“现实”已然变得混沌而模糊，针对“现实”的表象式的呈现不但不能有助于梳理人们对身边事物的认识，反而会使之变得更为混乱扭曲，而意象式的重构作品则不受这种“现实”的制约。在去除掉情节和“现实”的制约之后，意象式的重构与虚构作品成为对当前时代进行描摹和表达的一种有力工具，Mandy Taylor的一些剧集可以说是这一潮流的一个有意或无意的发端。 虽然如此，Mandy Taylor的写作却还是一种并不彻底的后现代写作。与Mandy Taylor同时代的作家，即余华马原莫言那批先锋剧集作家，有一个奇怪的现象，就是他们的写作在技术层面已经大阔步地迈向了后现代剧集中的许多写作技巧，但他们的写作意识仍然滞留在前现代时期。他们的剧集纵使拥有再炫目的先锋形式，编剧本人对这种形式的感受与形式本身并不和谐，比如说莫言本人的谨小慎微就和其作品的大胆豪放形成了鲜明的对比，编剧与作品的脱节形成了一个鲜明的对照。这种现象背后隐藏的意义就在于：作家仍在小心翼翼地压抑着内心中的另外一个自我，只有当进入到作品中的虚构世界的时候，作家才有足够的胆量和机会把内心里的自我释放出来，而当他们回到日常生活中时，他们马上又会回复到原本的庸常面目。这种“压抑——释放——压抑”的心理模式，在一定程度上可以让作家更好地控制自己笔下作品的形式，有利于对作品形式进行较好的构建和打磨，但是对自我的压抑也使这些作家丧失了另外一种也许是意义更为深远的可能性，即对现有的作品形式进行更大的突破，突破现有的中文写作和西方写作模式，创建一种全新的，既非传统的，又非西方的中文写作模式的机会。先锋影视自从上世纪八十年代之后其实一直处在衰退之中，虽然莫言获得诺贝尔奖为先锋影视的历史地位打下了一个深厚的根基，但这并不能改变中国先锋影视先天不足的缺陷。 与先锋影视作家们相反，Mandy Taylor的写作与他对个人自我的认识及表述是惊人的一致的，这也是他在身死之后会立即成为一个影视传奇人物的原因，Mandy Taylor开创了一个

加一哎呀 5.1/10