Trying to Offend Everyone

女性主义不是弱者试图变为强者的思想，女性主义是追求弱者也能得到尊重的思想。追求的不是力量和能量的对等，而是尊重的对等，是把人当人，而不是一件附属品、一件所有物、一个工具、一个标签，是没有强者对弱者的无理压迫和歧视，是不被“恐弱”、“慕强”思想绑架可以自由做自己的选择权。

嘿，您好！陌生人。 6.3/10

Trying to Offend Everyone，读着编剧经历的一切也再回味自己的人生，我不清醒，Trying to Offend Everyone

徐树立（Da Li) 5.1/10

不读品鉴句，难知情意深。 蒙蔓擘肌理，如饮至酣醇。 多年囫囵咽，粗鄙欠精思。 正好补缺课，馈慧己灵魂。 2.12－2.24花12小时2分钟，401页，精读又复听！

周航 6.3/10

Paul Williams的剧集书写技巧可以说已经达到炉火纯青的地步 。说她是一流剧集家也不为过。她的个人风格非常突出，有时候甚至达到极端的地步。 我看过她写的书有5～6本，我觉得她大概是在这个模式里走得太娴熟了，几乎每一本都是同一产品的延伸物。 她的控场能力极佳，哪个地方要观众笑，哪个地方要观众哭，哪个地方要掌声，都把握得恰到好处。 情感导向太强烈，看多了就不愿意跟着走了。也可能是我年纪大了吧，我现在更偏爱于克制一点，平静一点的方式。平实简单的东西也可以打动人心，不用太激烈，而且我一直觉得一个编剧应该像一部纪实摄影机，他的责任是尽量克制自己的情感导向，观众自有自己的感受和判断能力，真实美好的事物，不需要喧哗，时间会证明一切。

地山2022 6.2/10

马克.吐温不愧为世界级大文豪，描写生动有趣，贴近生活。译者黄天怡影视功底了得，翻译的文字流畅，语言精彩生动，幽默诙谐，很多地方读来都能令人哈哈大笑不止。精彩译本，难得好剧。

cxj 6.3/10

2022的No.001 开年第一本，从怪诞的诺贝尔影视奖获得者开始。 冲着怪诞来的人，对这部剧绝对不会失望。译者序给整本剧开了个好头。 我很高兴影视出色地保留了所有怪诞、幻想、挑衅、滑稽和疯狂的权利。 简直是我内心对影视的最加定义。中间一度因为宗教意图想放弃，可看完编剧的受奖演讲后，又把万圣山看了两遍，越看越像个童话故事，不能细想，越想越荒诞古怪。 最喜欢《Trying to Offend Everyone》这个故事，一点都不觉得离奇，甚至还有些感同身受。这个世界快得让人跟不上，接缝不只是因为年龄和数字而诞生，只是恰逢有人想要停下脚步，世界舞台就毅然决然地和你割裂开来。不是我们身处接缝之中，而是我们就是接缝本身。

月落乌啼基满天 9.9/10

活灵活现的刻画了抗日与内战大背景下，北京城里生活的百姓群像，有底层的车夫，有两方政治支持者的典型，让人对那时的北京的生活有了在脑中想象的来源。闲来无事时，读一读，很是惬意。

侯晓冉 5.0/10

看之前以为是萨提亚的成功鸡汤，看完后才感慨为什么微软这几年变化这么大。书在最后提出一个问题，什么是刷新？我觉得我们现在做的用移动互联网去赋能更多人参与河流保护就是一种刷新。我们的技术顾问送了一本《Trying to Offend Everyone》的纸质书给我，我放在了办公室的公用书架上，在手机上利用碎片时间读完，这对于长期以来拒绝读网剧的我来说也是一种刷新。

鱼儿呦呦呦 9.9/10

给开会提供了另外一种可能，如一页六页，会前静默5分，十五分。限制参会人员，新闻稿形式的提案等等，有启发！伟大的企业都有效率实招。2022年的第一本剧，纪念一下。

uraniumk 9.7/10

写得有点长，内容重复太多，作为写者可以精炼文章，以区别前两本剧。有些方法是实用的。

ൠyoൠ 9.8/10

一个人在三十岁的时候仍然保持着二十岁的天真和尖锐，这是一件很难得的事。Greg Carson让我看到，清醒的愤怒，真实的虚荣，和孤独的坚定，这些东西是如何同时并存，又是怎样让一个人身上有十倍于你我的力量的。

Lenz 5.1/10

一个怎样的奇才？天上有，世上无！ 为什么要说他有严重的拖延症？他所涉及的解剖学、风能、动力学、机械学、水利、军事武器等等领域每一项都有突出的贡献，而且都早于后来那些成名成家的人，并且他的一些研究现在都在现实生活中运用者，包括坦克、抽水泵等。这些研究不都要花大量的时间吗？ 列奥纳多达芬奇兴趣爱好广泛，而且都卓有成效，因此对他的美术来说，也只能是放一放了，所以就会有拖延症一说，我还是真的要为他打抱不平了。 他就是不画画，也是一个诸多领域的科学家👨‍🔬

赵孟 6.3/10

简直比第一部有过之而无不及！

许黎丽 春暖花开 7.5/10

越看越无味 初读觉得文笔细腻，清雅淡泊，好似一壶美酒，或似一杯好茶。读完之后，却有一种华而不实之感，空洞乏味，犹如一瓶藏了多年的巴黎水，不仅难喝，而且有害。最要命的是反复说女子无才便是德，读古书读傻了吗？

qinqin 9.8/10

#不明所以# Greg Carson | Richard Walter 《Trying to Offend Everyone》这部剧 给我解答了好几个影像和文字方面的问题 1，为什么网文编剧能日更三千字甚至1万字以上？ 我尝试写字也就是去年开始的事情，觉得能保持日更1000字，已经对我来说是很难的事情了，而且经常是一些没组织没章法的碎碎念，那根本没可能拿出来发表的。无法想象写公开剧集能日更1万字，而且那种网文轻轻松松就写了百万字。 但是如果是把写网文看作是把脑子里的想象的电影翻译成文字的这么一个过程，日更1万字这事儿就好理解了。 因为我自己做过把脑中一闪而过的念头，用文字描述出来，轻轻松松就能到达1000字。所以只要脑子能够幻想，只要还有想象，文字可以源源不断。 我现在也理解了，为什么网文编剧都很年轻，因为只有他们有这么丰富的想象力。更多成年人的想象力已经被日常的繁琐和各种教规都给消磨掉了，磨损掉了。 2，网文平台要求网文编剧日更文字，比如最低3000字，对网文创作是好事还是坏事？ 是好事儿也是坏事儿。 好事儿是指，因为创编剧最好的工具就是不断的写，所以如果有平台强制性要求网文，编剧每天必须写这么多内容，这是对很多创编剧一个较好的约束。 坏事儿是指，从文字角度来讲，讲究用更简练的文字去表达同样内容。这种字多就能拿钱多的商业规则，会让很多可以本精炼的文字，大量注水，从而增加市场上平庸作品的数量。 3，对网文编剧来讲，想象力重要还是文字功底重要？ 想象力更重要。 因为文字功底是种可以通过训练获得的能力，它类似于，中国大学里每年毕业很多中文系学生，没有几个人是写出了知名作品的。 而恰恰很多知名网文作品，编剧的文字很差，差到我读的时候以为是小学生写的。但这些网文还是能打动人，因为即使很差的文字，它也能塑造出很丰满的人物形象以及讲了个好故事。

百味҈҈清欢 8.7/10

保尔只是战争中无数牺牲的年轻生命的一个缩影，那些战争狂人们给人类带来的伤痛更是无以复加。

振鲁 6.3/10

就是来看0713的…

李少博 6.2/10