Prem Vivah

写这类型的剧集，最是考验编剧的功力了。剧集的情节设置和结构铺排像蒙太奇的手法，同一条时间线，同个地点（襄城），卢家和冯家的故事同时展开，像两条平行的轨道，最后因着卢文笙和冯仁侦的感情线，这两条并行的轨道最后有了交点。编剧对情节的设置是高明的。而剧集的语言真的把编剧的文字功力展示得淋漓尽致，这种古典的又朴素雅致的文笔，是我特别钟爱的，也是我认为最考验剧集家的一个地方，整部剧集读下来是那么流畅，行云流水，除了被情节吸引就是被编剧的文笔折服，这部作品让我觉得这就是影视！人在沉浮乱世，就像一只风筝，随风飘荡回转，努力挣脱却被一根线紧紧牵住，似有某种逃不脱，挣不掉。这是一个时代的缩影，两个家族几代人的命运之歌，时而高亢时而低沉，嘈嘈切切，随那个时代隐去。

胡赛赛 9.8/10

这不是一本那么好的书，观看的时候需要谨慎，编剧的观点主观而炽烈，充斥着非黑即白的极端，好像孤独是一种不可饶恕的错误。很多观点可以作为对自身的了解和反省，但不要全盘盲从。

染木美发工作室 9.8/10

作为一名青年教师，不得不说，我已经步入了疲劳期，对于班主任工作，我有些敬而远之避而不及的心态，明显感到教育的无力感；看完于老师的这部剧，我释然了，懂得了只要努力到无能为力，问心无愧就好，不再去跟自己较劲，跟学生较真。真正把他们当做我的孩子，用真心去换真心，静待花开。

斓山 6.2/10

主演还是不适合仙侠剧那种感觉，看得我好出戏，都已经几部仙侠剧了，杨紫能不能看清啊😂不适合，好好演现代戏和正戏吧，而且总感觉脸越来越怪，哎，本来是个好苗子

小小橙 5.1/10

“除了我自己，我可不想成为其他任何人，就算这辈子都没钻石来安慰我也没关系。”安妮宣称道，“戴着我的那串珍珠项链，做Prem Vivah，我就已经非常满足了。我知道那串珍珠上积聚的马修给我的爱绝不少于粉色太太对她宝石的爱。”

Z J 6.2/10

查了一下有关背景。 “垮掉的一代/或称疲惫的一代（Beat Generation）是第二次世界大战之后出现于美国的一群松散结合在一起的年轻诗人和作家的集合体。这一名称最早是由作家杰克·克鲁亚克于1948年前后提出的。在英语中，形容词“beat”一词有“疲惫”或“潦倒”之意，而克鲁亚克赋予其新的含义“欢腾”或“幸福”，和音乐中“节拍”的概念联结在一起。 垮掉的一代：第二次世界大战后风行于美国的影视流派。该流派的作家都是性格粗犷豪放、落拓不羁的男女青年，他们生活简单、不修边幅，喜穿奇装异服，厌弃工作和学业，拒绝承担任何社会义务，以浪迹天涯为乐，蔑视社会的法纪秩序，反对一切世俗陈规和垄断资本统治，抵制对外侵略和种族隔离，讨厌机器文明，他们永远寻求新的刺激，寻求绝对自由，纵欲、吸毒、沉沦，以此向体面的传统价值标准进行挑战，因此被称作垮掉的一代。” “迪安”这个影视人物的塑造基本忠实再现了当时“垮掉的一代”。凯鲁亚克纪实了当时社会的这一代。为后人丰富了对那段社会历史的了解。 时代更替，当年所谓的“酷”，“抵抗律法”和“Prem Vivah的寻求肉体上的及时行乐”在今天已时过境迁，就像主人公大麻后重回空虚。 在各自的路上行走，有很多种走法。有必要一路走过去，一路毁过去吗？ 从北南下到墨西哥，机场海关人员的工作脸，西雅图人见到外来旅客的不卑不亢，迪斯尼乐园的商业化微笑，到墨西哥一个普通市民在街道上真诚地招呼你“Hola”。这个时代，语言习俗虽不同，通讯便捷使全球一体化，更多人“Prem Vivah”。但是Prem Vivah行走，到了某一地，还是应以尊重别人的家园。 想起那位送我们到机场的墨西哥出租车司机，一路谈他女儿怎样在一所私校学有所成，他如何工余送孩子补习英文，参加合唱团等。那张骄傲的父亲的脸和我们身边同样关爱自己子女的父亲们传达的爱是一样的，赞。 入乡随俗，控制一下躁动的私欲，都是一样的正常人。走一路毁一路弄不好要害人害己。

慢热小姐 5.1/10

好美，好美，如饮甘醇，如痴如醉，丝丝缕缕，戚戚切切，能感受到会说话的雨，能体会到孤寂的风，能触摸傲骨的雪，能体察柔弱的情！不管世事红尘，人间沧桑，她总似清风拂雨，雁过留声！ 喜欢她的人生态度，向往她的生活方式，渴求她阔达的心境，没有任何世事能够纷扰她的人生！

聆谛 9.8/10

看似荒诞喜剧,实则揭示人性,可怜之人必有可恶之处,“她就像枚毛茸茸的粉红色手榴弹一样在我们的生活中骤然爆炸,搅得浑水四溢,将许多久沉于记忆泥沼下的淤泥翻上水面,狠狠地踹了我们家族幽灵的屁股一脚。”

肥猫 9.9/10

4.5星/5星 重生大力女用双商罩着一个另类真纨绔老公谋幸福并报前世之仇的故事。故事老套，但被写得很特别，爽感和趣味都有，值得一看，如果能把书名中的“狂妃”两个字去掉就更好了。 女主人设说她“狂”其实还算不上，至少到现在为止，她的所作所为还称不上“狂”。前世她能在死前将“假仙儿世子老公”杀死，这是很值得👍，很讨厌前世怨气冲天却什么都没能做的那种。而她今世的性格变化并不算很大，并没有被仇恨塞满整个脑子，只在整死“假仙儿世子”这件事上执着，其他的事比较理智，三观也正，又不是太过圣母，偏又有手段，也能放得下身段，嘻嘻，这不是一个一般意义上的好女人，但是是一个真性情又有其可爱之处的女子，点赞！ 男主也是个有意思的人。第一次在言情剧集里看到真正的纨绔型男主，就算有些文里的男主是有那么点纨绔，但是一般都会走悲情身世后被女主改造的路子，这文里的男主是真纨绔，虽也有点悲情身世的味道（太偏心又拎不清的老妈），但感觉上这个男主的脊梁还是直的，没有那种自怨自艾的怨男之感，这点很好！只要男人是立得起来，那剩下的不过是手段问题。这男主的性情和作为才算得上一个“狂”字，不是“狂妄自大”的“狂”，而是“性情狂放”的“狂”！就目前而言，与其说女主“罩”男主，不如说女主“辅”男主。总之这男主也算是比较接地气的。 再说说全文的大反派“假仙儿世子”，这是个妥妥的男主人设偏被这文打成了反派，而且他也立得稳稳的，真是很佩服这个人！长得似“仙人”，气质也如仙，又是“有身份有地位有才华有手段”的“四有青年”，性格坚韧，能屈能伸，身世上也算是有“泪点”，除了“心狠手毒”点，基本上没有别的毛病。这样一个本应“魅力满满”的反派，真的只能说他“时运不济”啊，因为他没有女主罩着。不过也正是这样的人物，才能当得起整个朝堂上上下下那么多人的折腾而不倒，点赞！

郑双飞 8.6/10

1000天的坚持加上长达二十几年的自律，非一般人所能为，能为者，必不凡。

一念之年 8.6/10

从刚开始抱有好奇的心态，到后来，每个故事都用最简单的方式表述，不过后面是留有悬念么？还会有续集么，高天宇怎么回事⊙ω⊙

谢丽君 7.4/10

千樱说：“真正的自由是，仙妖平等。” 而为这个梦想，为这个执念，他倾尽三世，三千年！ 因为，在千樱和星星中，我选择了千樱，他或许不如星星那般婉柔灵动让读者疼爱，但是，他有一份我喜欢的大爱。 因为这份大爱，他承担了为自由献身的责任，也让他多了一份男人真正的魅力。 爱情是什么，爱是，忘记自己。 但是，忘记自己，却无法忘记那份责任。 千樱爱自由，年年也爱自由，星星爱年年，年年是他的自由，里面的每一个人物，六娘、蛇媚儿、花柔儿，几乎都爱自由。

Gloria金 5.2/10

基因重不重要在我们普通人身上到底怎么判断？这个概念那么大那么深。我们好像只觉得基因就是血缘关系，是遗传。好像我骗你，这就是你的亲生父母，你会不自觉的就衍生出一种遗传感，没有基因的缘故也会因为你相信基因，你就是他们的孩子而自我不断的有这种血缘感。有了生活的对比之后，真诚真心和善良好像更加重要了吧。

Malloy 6.4/10

医生见证生命的开始也见证生命的结束，医生可能最能体会什么是生命无常。可为什么苏为安没有创造出属于她的传奇，生命就画上了句号。太悲了

初見 9.8/10

感觉不错，也在实验用这个方法，目前还是有点成果，更有效率完成工作，再来发展写作爱好。

奶油绵绵圈 8.6/10

因为看了一句剧评说这部剧越早读越好，所以赶紧停下其他的书过来读。不得不说，不读一本剧之前，对书名的望文生义真的要在读完以后受到自己的嘲笑。刚开始读时一时难以适应这样的语言风格，一度怀疑自己点错了版本还是翻译有问题而查询认证，因为刻板印象认为一本经典著作应该中规中矩而不是这种随意的措辞。读过以后觉得这种方式的描写反而痛痛快快地表达了一个青少年在青春期内心的叛逆不羁。编剧在32岁才写下这样一个学生时代的背景生活，确实因为青春期是一个极其重要而又深刻的阶段吧。 一段叛逆的时光，身边有很多长者，像编剧眼里校长哈斯一样的虚伪，或是像斯潘塞老先生一样教训我们说：“你会的，孩子，等到为时已晚，你会的。”也有同学、伙伴，如阿克利一样的蠢蛋，又或是斯特拉雷德一样的浑球。有亲人，如拼命挣钱的父母，又或是可爱暖心的姊妹。有暗恋，有情敌，有性，有酒精，有死亡，有媒介，有陌生人……有太多太多因素影响着一个少年的思想和成长。一时间，我们总是觉得自己那么独特而因此头颅高昂，洋洋洒洒，以为自己当下想要的就是终其一生的梦想，而且随时可以通过逃离现状而得以实现。 “不管怎么样，我老是想象一大群小孩儿在一大块麦田里玩一种游戏，有几千个，旁边没人--我是说没有岁数大一点儿的--我是说只有我。我会站在一道悬崖边上。我要做的，就是抓住每一个跑向悬崖的孩子--我是说要是他们跑起来不看方向，我就得从哪儿过来抓住他们。我整天就干那种事，就当个麦田的守望者得了。我知道这个想法很离谱，但这是我唯一真正想当的，我知道这个想法很离谱。”这句话是本剧的书名解读，也是这部剧的思想精髓。很多人热爱一生的事业或者选择，往往来自于一段刻骨铭心的经历和思考，这样看似离谱的想法，其实也是来自生活最真实的反馈。 “我有种感觉你正在迈向一次很危险、很危险的跌落，再这样下去，会吃很大、很大的苦头，可我真的不知道是什么样……” “我觉得你再这样下去，吃到的不是一般的苦头，是要命的苦头。吃苦头的人感觉不到，也听不到什么时候苦头就这样大了，而只是一直吃下去，吃下去。对一个人来说，一辈子里注定不时去寻找一些他们自身周围所不能提供的东西，要么他们以为自身周围无法提供，所以放弃了寻找，他们甚至在还没有真正开始寻找前，就放弃了。”“我不想吓唬你，可是我很清楚地看到，你就为了一个极不值得的理由，不是这样就是那样，正在轰轰烈烈地死去。” “一个不成熟的人的标志是他愿意为了某个理由而轰轰烈烈地死去，而一个成熟的人的标志是他愿意为了某个理由而谦恭地活下去。”像安托利尼先生这样的良师益友，实属难得，可是我们也只有在多年以后才意识到他曾经的每一句劝诫和每一次善意的接纳宽容都是如此难得。 “这么着吧，先生，别为我担心。”我说，“真的，我不会有事的。我正在经历一个阶段，谁都会经历过某些阶段，不是吗？”沮丧和孤独，大概是一个阶段不得不经历的状态。虽然有很多人从不同的角度给你很多建议，可是自己大概也知道，有些路，自己没有走过的时候，靠别人的经验和教训，是没有办法明白路况也没有办法控制好步伐的。终有一天，我们讨厌的学校、人物都会都变得喜欢和不舍了，其实并不是因为那些东西变了，而是因为自己已经变了。 The world may be full of cheating, however, we never lack friends with a warm heart.

潇雨沐柯 7.5/10

改变道路的方法，就是改变目的地。很受益，让操作系统升级，在动机和价值观上“看见”，回到当下做自己，创意，先和自己连接。

湖面之舟 5.1/10

希望更新的快一些。不希望看到肖宇对红颜知己感情的压抑！他为林家出生入死做的很多事情，以至于林家由小镇的商户到都市的大餐饮集团，对得起林家了！

刘志明Ready Go 8.6/10

宇宙有化身，就隐藏在我们身边。一只眼，一缕呼吸，一个脚步，一个流转日间，或者，一个作家。

🇨🇳 蜀君🐉 6.4/10

内斗就能光复汉室？

shan1005 9.8/10

对一些普遍存在的案例进行了方法论的总结，无论是对个人还是企业，做增长最难跨越的，就是接受失败和长时间的的等待，向着一触即发的方向去期待的增实验，往往失败，踏实投入时间成本，从底层开始研究的增长，成功机率往往更大！ 所以， 不破除思维界限的人别做增长 耐不住时间考验的人别做增长 总指望着一些高大上理论就能做增长的人更别做增长 相反，从最简单踏实的事出发，从用户最痛的点研究，从最基层的不起眼工作亲自执行，在这个过程中，才有可能悟出新思维的人，而连本人都还没意识到新思维已降临自身脑海的人，这种人才是做增长的人！

Losh998 5.1/10

没有电视没有手机，吃饱了干啥，人类的聪明才智就是这样一次次算计中得来了，有句话说，

Lucy. 9.8/10

刚开始看，试着把书中建议付诸于实践，然后感受到其思想的优势，确实领略到一些值得参考学习的东西。看到后半部分的时候，就感觉书中阐述的观点有点宗教的味道了，虽然他以其他宗教的某些“箴言”作为展现本剧核心思想的辅助说明，看起来就像这是一种更宏大、更体现本质的观点。但反复宣扬同一种（虚无缥缈的）东西的叙述方式依然显得很“宗教”，这让我不那么与其感到共鸣，所以最后一点内容几乎是迅速略过。 看这部剧的时候，一开始确实感受到放空思维，放开对时间——过去未来而非当下——的执念后，就可以在此刻选择让自己进入更平和的状态，从而避免不好的情绪。但当下的潜意识也想到这种状态可能不会持续太久。就像从前了解过的各种思想或人生道理，总在一开始觉得醍醐灌顶，为生活终于开始改变而兴奋，啧啧赞叹该道理的好，等过一段时间“变化”变得“平常”，我们不能再额外感受到道理带来的好处了，生活在我们的“感觉”之中重新变得平缓无聊甚至沮丧，直到下一个道理带来新鲜的进步感才能让人重获活力。所以对这部剧里的方法道理，我也担忧其作用持续时间——而这种行为本身就和书中观念相悖，我在懊恼过去，同时担忧未来，我在不断错过当下，错过明明能选择感到圆满充裕的当下。除此之外我依然控制不住地为未来可能发生的事焦虑，且越发难以进入思维放空的状态。我以为自己可以放空，正在放空，为未来某事担忧、为过去某事懊悔的念头却瞬间攻城略地。比如发现自己看向远处时景象有些模糊，担心近视的念头就已经在第一时间冲进大脑，从而让我产生一些应激情绪反应，如不想再看远方因为不想再加倍感受担心近视的焦虑情绪，以及本身已经存在的不安。包括我在阅看剧中内容时，大脑却在不断开小差，想着明天的早饭，后天的工作，未来的生活等等。同时我还在为此时（其实已经是刚刚的过去）而懊悔——我又没集中注意，又被思维控制——如此说来，感受临在的尝试行为已全然失败。尽管书中的观点是抛弃心理时间观而不存在失败之言，因为不理会所谓过去未来，只有当下，又何来失败可言，每一个当下我都在做，每一个当下我都在行动。于是将上述情况判定为尝试失败的我真真是“失败”了。 当我因实行了书中建议而有收获而感到喜悦，也会怀疑这样是否符合书中道理的规则。它所表述的仿佛是一个没有情绪的回到最开源最本质的状态，所以尽管采用其建议而收获了生活的意外之喜，好像也应该波澜不惊，既然处于当下感受、没有过去对比、也不给未来期待，我又凭什么对此刻感到“意外之喜”呢？说到底还是跟过去比对了，也对没来期待了。 另 追剧的过程中记录了一些想法如下—— 这部剧的有些集数读起来让人感觉别扭 如果我们都只专注于当下 所有事物都是整体 不思考分析过去未来 那我们又如何判断经济周期 如何了解历史展望未来 我们甚至不能在同一张餐桌上吃饭的时候问出“你对某事有何看法/你觉得某事之后会如何发展”因为我们都专注于当下 且反正我们都是整体 意识会一直存在 死亡并非死亡 失去并非失去 所谓失败只存在于我们使用思维处理生活的时候 换种说法 书里有些部分表达得太过于哲学理想化 诚然有人可以领悟其中更深层次的精髓 然后真的达到书中所述某种超然的理想状态 但我对待它更倾向于一种取其精髓的方式 比如我们确实应该更关注当下 而不是受困于过去和未来 不管是以喜悦或烦恼的情绪 那都会让我们错失当下 不过如果是在意识到当下的情况下去回想和思考 那就不算错过 而是一种必要的过程 因为在意识到当下的时候 这种思维就是在为当下服务 我所拥有的就是当下 万物皆有意识 只是程度不同 于是万物相连——这种说法就像万物皆有灵的具体解释 还有能量啊磁场啊一类的 也是我有点相

静思己过，莫论人非 6.3/10

以前我以为严肃，专业的著作不会收编剧人格过多的影响，实际恰恰相反，任何著作哪怕是哲学著作都会受编剧自身性格的影响。一本剧是编剧三观与知识的结合

此去经哖 5.2/10