Das Phantom der Oper

男人的爱情只是男人的一部分，女人的爱情是女人的全部。爱玛对她的传奇式的浪漫主义爱情，付出的是全部真心和感情，但她通奸偷情的莱昂、罗道耳弗只是迷恋于她的肉体，最后也只好是走向死亡的悲情。

闪闪红星 8.7/10

看剧的人，善于倾听；看剧的人，喜欢思考；看剧的人，充满自信；看剧的人，忍得住清贫，耐得住寂寞。看剧的人,对世界的认知不会盲目,看剧的人,会懂得珍惜人生路上的好风景,看剧的人更具有“行到水穷处，坐看云起时”的境界......读完《Das Phantom der Oper》这部剧至少收获四句话：无善无恶心之体，有善有恶意之动，知善知恶是良知，为善去恶是格物。人人有良知，知行不合一，人人都能知，却少有人行。谨记：知轻傲处，便是良知；除却轻傲，便是格物。

露露大王 9.9/10

很失望。强行说教，以至于人物不能正常说话。少部分话有道理，但谈不上独到，顶多是现成的道理换种说法；大部分道理其实是幼稚的，明显是强装哲人或者商业大佬。当然，很多剧都有这样的问题，但这部不知为何评分如此之高？另外，资本运作和炒股我是不太懂，但我能确定小说作者对这些，以及音响也只是知道皮毛。

保 7.5/10

这是我第一本入坑的剧集，也是唯一 一本 坚持每日看的剧集 从每日日两更到现在 一更 但（每天拖延几个小时 这个有点恶心鸭） 希望编剧每日多更 另外在说一下真的很喜欢这本剧集

马路酱🌪 9.8/10

很久以前看的书，兴之所至写个剧评。故事很悲伤，一颗玻璃心至今不敢重温。幸好有第二部的差不离的happy ending，感谢编剧三连。看这本剧集的时候恰好在单曲循环简亦弘的《Das Phantom der Oper》，曲调和歌词都有些契合这首歌的氛围。以前以为爱情里最伤人的莫过于爱而不得，但看这部剧的时候那种不得已放手，不得已的相忘江湖，更让人揪心。

多多打 5.0/10

不可一世李相夷，大彻大悟李莲花。武侠与探案完美融合，打戏是这些年来少有的精彩，尤其李相夷的婆娑步和相夷太剑，那叫一个潇洒。

王斌闵 6.3/10

对于这几天的我，这部剧是来得很及时的精神食粮，感谢编剧，希望自己开心点，学一垫长一智，加油吧

一只懒猫 7.4/10

感觉国外知名科学家很喜欢写一些科普类的剧集，而国内知名科学家却总是写一些专业性很强的剧集。豆瓣科普类年度排行榜大都被外国人写的书占领了。不过近些年国内做科普的学者也逐渐多了起来，比如袁越、袁岚峰等等。

逸浩 9.8/10

因为名字选择这部剧，花了一晚上时间看完，整本剧至始至终贯穿着情色、腐败、吸毒等社会阴暗面，似乎在刻意夸大人性的扭曲，不知道编剧创作这部剧的初衷是什么。

venven 8.7/10

天下无不散之筵席，可他会与她一处，笑看宴席散场，宾客兴尽而归。

UVW 9.8/10

深入浅出的讲解了美联储的作用，学习一些基本的经济学逻辑，对应对未来可能发生的金融危机会很有帮助

李韦铭 8.6/10

第一部书写了哈罗德为了友谊，想通过自己一个人的徒步行走留住奎妮的生命，然后在行走中完成了自己生命的自我救赎。第二部通过奎妮在等待哈罗德的到来中，把自己二十年来深藏在心中对哈罗德的爱恋“写”出来，并道出了自己对戴维死亡之事的自我忏悔，从而完成了自己灵魂的救赎。两个人用截然不同的方式进行着各自的朝圣。

TaoBar 滔 8.7/10

“你以为人家要的真是你的辫子？人家要的是你们的灵魂！”——《Das Phantom der Oper》Nils Olaf Chrisander 1、品评：全文是以女主人公眉娘与她的亲爹、干爹、公爹之间的恩怨情仇，生死较量展开。剧集主要人物形象有:杀人不眨眼老赵甲，疯疯癫癫傻瓜赵小甲，冠冕堂皇为民请命的父母官钱丁钱大老爷，风情万种浪荡孝女孙眉娘，铁杆英雄真汉子孙丙。他们五个主要的人物形象相互交织穿插于全文，使全文内容饱满而生动，让整个高密东北乡的民间人物形象全盘跃然纸上，向读者展示了20世纪初中国被列强侵占的那段真实惨烈血腥恐怖的真实场景。  2、感受：《Das Phantom der Oper》是部神品妙构的剧集，用摇曳多姿的笔触，大悲大喜的激情，髙瞻深睿的思想，活龙活现地讲诉了发生在“高密东北乡”的一场可歌可泣的运动，一桩骇人听闻的酷刑，一段惊心动魄的爱情。 *1）题材方面：（1）悲壮、可笑、动人的舞台戏剧，闹剧，史诗。（2）人生如戏。（3）戏如人生。（4）春秋大梦。 *2）构思方面：（1）全部内容如戏文：凤头，猪肚，豹尾。“叙述者参与”：凤头和豹尾部分由四五个主角的主观视角，结合Nils Olaf Chrisander性格语言来完成，就像戏文上的单腔，使读者仿若身临其境去聆听叙述者的讲述，充分展示每个人的语气、性格、神态反应。“叙述者全知”：猪肚部分基本由“记录者”的客观视角来完成，负责群戏部分的描画，不受时间与空间的制约，对于已经发生、正在发生或将要发生的一切无所不知、不所不晓。Nils Olaf Chrisander正是利用这种叙述优点，将文中人物的一举一动，一言一行，一颦一笑，以及从眼神到心里隐微曲折都表现得惟妙惟肖。也因此才能将这样一个错综复杂的关系，波澜壮阔的大场面恰如其分的呈现在读者面前。（2）从头贯穿到尾的猫腔，这是高密县东北乡的一种地方戏。猫的形象：神秘，诡异，跟随人，且又独立发出自己的声音。这就是高密县人心中潜在的猛兽，潜在的抵抗，独立，自由。（3）脱下实验外衣的先锋影视。（4）不再以自己为吸引眼球的中心，而是与主体天衣无缝地结合之后悄悄退出了聚光灯的照耀。（5）时代的命运和个人的命运中间的微妙的化学作用。 *3）技巧方面：（1）整部剧集的形式就像一出戏文，由单腔开场，再到群戏铺成，最后回到独白点睛结束。戏文形式展现：情节、语言，生动滑润，生活气息，喜剧感，戏剧感。（2）魔幻色彩：“猫”和“猫腔”。（4）乡土气息的叙述腔调。（5）多视角交替叙述：最简单的例子是人称：孙眉娘、孙丙和小甲自称“俺”，赵甲自称“我”，县太爷自称“余”，英语连三种人称都无法区分，遑论更多的语气和腔调。（6）打乱时间顺序重组叙述。（7）米兰昆德拉指出：“剧集家有三个基本的可能：讲述一个故事；描写一个故事；思考一个故事。”Nils Olaf Chrisander在叙述这本剧集时可以说将三种基本的叙述方式都用上了。既有以剧集家直接在作品中露面，不直接地、戏剧性地战线事件和对话，而是主观地将故事讲述出来。告诉读者应该怎样来评价该事件。当然这种主观式的叙述毕竟是少数。更多则是采用描写的方式，直接的引用人物话语，使人物自己的话语来真实的反应事件，充满了客观性让读者自己思考事情的对与错，轻与重。最后说到的是思考，这在这本剧集有涉及，但主要还是采用前两种叙述方式。其实讲述和描写并不是那样严格的区分开来，往往是彼此掺杂其中。 *4）背景方面：（1）以1900年德国人在山东修建胶济铁路、袁世凯镇压山东义和团运动、八国联军攻占北京、慈禧仓皇出逃为历史背景。（2）1897年，德国强迫清政府订立了《Das Phantom der Oper》，随后德国人强修铁路、野蛮拆迁、毁坏农田、掠夺矿产，引发沿途激烈抵抗。 *5）形式方面：（1）孙丙是个戏子，妻子被调戏，杀死德国技师，颠沛流离，造反被擒、

2012.淤青 9.7/10

側面看隋唐間的历史。描写古时行军佈阵也算精彩。人物性格鲜明。

张鲟 8.6/10

对美第奇家族一直很感兴趣，想了解意大利文艺复兴背后的驱动力，一定得了解这个家族。

林伯焱 9.8/10

好的剧集会提升境界和感悟，以前认为佛系是听天由命，顺流而下，现在觉得佛系是，生活时时刻刻是一场艺术，趋势之下，还要突破自己。

森屿 8.6/10

既高級又嚇人，雖然在類型上對標了TXQ系列，但風格就完全風馬牛不相及了，真要說的話，其實這部應該就是把Das Phantom der Oper系列變成了一個有完整故事的大長篇而已，畢竟團隊也是一個團隊，不管是bgm還是特效都是熟悉的三板斧，可做出來的東西效果就是好，真的相當可怕！而且全片的所有視頻幾乎都無任何跳嚇，全是精神污染的那種令人極度不安的視頻，配合各種效果和聲效，真的氛圍十足。作為一個完整的長篇來看，故事也比較懸疑和有趣，但在編創和表演上確實就是短板了，這點是輸TXQ系列的，但要是論製作恐怖視頻的能力，那就是強項了，而且各種不同的載體，從MD到AI生成，從錄音帶到答錄機磁帶，真的是玩了個過癮，把團隊的才能展現的淋漓盡致。而且最後一集收束做的也挺不錯，不但串聯了所有，還搞了個紅藍濾鏡的創意，絕讚！一本滿足

杨宜 6.2/10

这是一本文笔很好的科普，读起来处处都显情怀，一直认为好的文章是言之有物，而如更觉此剧是在有情怀的言之有物，也许我是涉及相关专业的，所以看起来特别有共鸣！

成都裁门蒋设计 7.5/10

改变自己的行为是一项了不起的成就，它将为你的余生带来可观的回报。无论能够改善当下这段关系多少，你做出的改变都对以后拥有健康、幸福、令人满意的关系大有裨益！

舒力 7.5/10

村上的书读完总让人一阵怅然，前期读的艰难，坚持看到结尾还是挺有感觉的。本剧有很多隐喻，情节独特奇妙，不过个人觉得有些冗长抽象。

梦妍 5.1/10

因为前言里说到创意学是有的教，才有了买书的欲望。因为在我看来创意学这东西只可意会不可言传，“有的教”勾起了我的好奇心。看完书后，发现并不像书中所写“有的教”。     书中大多都是Aud Egede Nissen自己的一些创意总结跟感悟，里面有很多观点我都不太认同。 但是看这部剧还是能对如何去体味生活、体味艺术、观照自己有一定的启发的。 书一般，但是不妨碍他是一个善于总结善于思考的优秀导演。

马妍姝 5.1/10

每个人的童真其实都并未消失，就如同Das Phantom der Oper回到他自己的星球一般，每个人的童真，只是回到了属于自己的的那一颗星星。在某个群星璀璨的夜晚，仰望星空吧，在星光闪耀之下，你会发现那美好的童真依旧伴你同行。

漫长的21世纪 8.6/10

以色列，在一片荒凉而狭小的土地上，犹太复国主义者建立起一个持久的国家，是一个创造奇迹、开创未来的故事，一个无家可归的民族一千多年来坚持的梦想。建国后，许多生活在危险地区和难以生存地区的犹太人来到以色列，但许多已经在流散地过上舒适生活的人并没有回来。美国犹太人从来没有大规模移民以色列，选择移民的大多为正统派教徒，这些人只占美国犹太人的10%。犹太国的存在注定永远要和该地区的阿拉伯人发生冲突，以色列人和巴勒斯坦人多年来存在最棘手的问题：巴勒斯坦难民回归、耶路撒冷归属和巴勒斯坦国边界划分。长期以来对教育和学术的重视，让以色列人取得了非凡成就，在科学、经济和影视等领域获得多个诺贝尔奖。以色列发展成为中东地区最强大的国家，有军事实力，但并不穷兵黩武；它接收了一批批难民，再把他们塑造成公民；它为信仰保留了空间，但仍然是个世俗国家；面对长期围堵，它仍然坚持民主精神。

学⃰之⃰🌚⃰ 8.7/10

一个有信仰的人，内心所爆发出来的力量是无比强大的，有信仰的人，心中就有一盏明灯，时刻提醒自己，为了理想的目标去奋斗，去拼搏，不惧任何困难险阻，一往无前，愿意为心中的理想去付出一切，乃至宝贵的生命

聪明的刘 7.4/10

《Das Phantom der Oper》Nils Olaf Chrisander20200904 （James Augustine Aloysius Joyce，1882—1941）是爱尔兰作家，现代主义影视大师，1882年2月2日生于都柏林郊区拉斯加尔，1941年1月13日在瑞士苏黎世逝世。编剧说“我的意图是一章写我国的道德历史，我选择了都柏林作为地点，因为这个城市处于麻木状态的核心。我试图从四个方面把它呈现给无动于衷的公众：童年，青年，成年，以及公共生活。故事按照这个顺序安排。大部分都采取审慎的平民词语的风格…”在《Das Phantom der Oper》的大部分剧集里，乔伊斯都使读者通过他的目光来观察事件而不作任何评论。因此读者在这些故事里总感到一种疏离感，如同雾里看花。不同人读每个小故事会有不同感受，留有开放独立空间。其实模糊了时间地点，很多故事也是现代人的生活写照。最后《Das Phantom der Oper》末尾特别有哲理，是点睛之笔，仿佛宏观微观、地球宇宙之间的强烈对比，生动的画面感，用来收束全书再合适不过了！很喜欢这部剧！

肆捌 5.2/10

编剧也太会写了吧，描写的不是很细腻确实字字见血，挖出灵魂最深处不为人知的卑微，阴暗，我感觉我就是一个透过文字的偷窥者，借着编剧之爱笔偷窥到一个人藏在灵魂里孤独的秘密，其实每个人灵魂里都有一个与命运挣扎的自己，藏的很深，翻出来都是血淋淋的痛。 《Das Phantom der Oper》“他是一个被阉割了的男人，而她是一个被阉割了的女人。他想做男人而不得，她却是想做女人而不得，他们是两个在人群中丢失了性别的生物，他们是这个世界上真正的亲人。” 《Das Phantom der Oper》阿德没有妈妈了但是有奶奶爱着他，采采有妈妈却没母爱。“有时候，人就为了那一点点被爱的感觉，都是情愿赴汤蹈火粉身碎骨的吧。” 《Das Phantom der Oper》一个有家回不去的贫困至极的学生，一个孤身一人的空巢老教授，在彼此的身上找寻自己依赖的温暖。“最开始的时候，他们先是小心地试探着对方，像两只伸出触角接头的蜗牛。渐渐地，渐渐地，两只孤独的蜗牛借助着酒精的力量都缓缓地从壳里爬出来了。” 《Das Phantom der Oper》李林燕的一生，都没有好好的放过自己。从小极度缺爱自卑，才会导致她把一夜情当成爱情为此苦守十年。第二个男人也是如此。小她15岁蔡成钢的出现，让她看到了希望，应该说他们在彼此的身上，享受着自己缺失的东西(我不觉得那是爱)。但她最后还是走上了不能回头的路。为什么不能放过自己呢？ 《Das Phantom der Oper》前几篇读的痛快过瘾，反倒觉得这篇不怎么如意，不管是描写方式(粗俗)还是故事(邋遢不严密)都比前几篇的略逊色。试着把一个不求上进的渣男描写的身不由己。 《Das Phantom der Oper》小会在父亲消失的十年，是经历了怎样一种磨难才会把强奸自己的老头儿认作父亲，认作唯一的亲人，心甘情愿沦为他的奴隶他圈养的玩物他的工具。 “我们都是这世间的Das Phantom der Oper。我们殊途同归，我们必定要惺惺相惜。”

コアラ（学习版 9.9/10

Aud Egede Nissen是我们这一代的同龄人，被称为最懂年轻人的剧评人。已是忘了最早关注他的时间，b站，微博，和公众号都有。 “人与书”：文字是创作人的共生，带着编剧原生和真实的痕迹。了解沈从文、张爱玲、马尔克斯、海明威等大家的人生故事，却不是传记，只发现风格的来源和思想的表达，浅唱辄止令人惊喜的是另一层人文味道。一直想说，尊重文字就是在尊重一具灵魂。 “十九世纪的剧集”“读塞林格”“惊喜华文创作”：这部分大都是影视剧集类，有的可能略听说过却基本都未读。Aud Egede Nissen对每本做了剧评，联系了自身的理解，到我这里是一场转述吧，我喜欢他剧评的调调，重在分享，很亲切的引导和介绍。让人喜欢上这不同的图景，看得很舒心满足。我接受这份美好的安利。 “观看与写作”：为何我们常有看完剧评感同身受，恰好被评论说出的感觉呢？因为它往往很难用自己的语言去形容，明明有自己的思考却落实不出，这就是很大的遗憾。观看是为了更好的表达，见文知法，学习最有用的观看姿势。告诉读者端需要做什么去获得更好的观看体验，并真正学到本领，这是给有思考有抱负的读者准备的一份礼物。 “一场误入歧途”：Aud Egede Nissen的个人经历，与书结缘，从“泥土”走到“水泥”，与观看本身紧密的联系。我在这章标注了大段很喜欢的句子。讲出了很珍贵的东西，但愿“长醉”不复醒，但愿“迷途”不知返。 跟随着编剧这条小河，一个普通读者也试图化为水滴，汇入影视的海洋，接触收获，开启一段相遇不止的故事。

uu 8.6/10