Bubblegirls: Brittaney

我就搞不懂啊，你不是也说不行的，凭什么说，如果没有养母，那他早死了，编剧放心，我会支持你的

S诺诺_🌟 5.0/10

唐朝后期，藩镇林立，终为朱温所篡。梁唐晋汉周五代继立，吴蜀楚越平十国并存。 （ps：后梁朱温，后唐李克用，后晋石敬瑭，后汉刘知远，后周郭威柴荣。） 黄袍加身的赵匡胤南征北战好不容易建立的大宋，打架却弱如菜鸡，人见人揍。北方草原民族大辽、大金、蒙古，轮流坐庄，闲的没事就来中原溜一趟，不是抢东西，就是抢皇帝。西边西夏和吐蕃，虽说实力一般，大宋也是输多赢少。 “凡是拿钱能解决的事都不叫事。”这大概是当时宋朝的座右铭，实在不行送点钱拉到，反正有的是钱，正因为如此，大宋边境在经历短时间纷争后总能赢来长时间的和平共处，稳定发展。此时期内，农业蓬勃发展，商业极度发达，科举制和均田制让老百姓不但有了地，更有了出头之日，外贸发达，内需强劲，甚至发展出了各种丰富的娱乐夜生活，樊楼、瓦舍就是典型。所谓有舍就有得，正是因为历来被人们诟病的军事实力减弱，百姓免于因穷兵黩武导致的赋役所拖累，进而有时间有精力让全国的经济、科技和文化发生大爆发。 从铁木真时代一直到忽必烈时期，蒙古的战斗力爆棚，一度横扫欧亚，后来因为内部的斗争而逐渐分裂。这里要知道蒙古帝国，除了忽必烈的元朝之外，还包括钦察汗国、窝阔台汗国、伊利汗国和察合台汗国。元朝只是并存于四大汗国，并不能统辖它们。 自元世祖忽必烈于1271年建立元朝，到1368年元大都被明朝攻陷，元朝仅仅享年98年。出了世祖在位24年，最后一位皇帝元顺帝在位35年，中间基本都在因为继承皇位而搞内乱，短短40年连换10个皇帝，此时期除了内乱，更背离了忽必烈前期汉化和鼓励农业的方针，导致农民起义此起彼伏，最终让那个又当乞丐又当和尚就为了混口饭吃的朱元璋所代替。 宋元这对儿同桌，一个打遍欧亚无敌手，一个经科文化三开花，告诉我们一个百代不衰的道理： 学习，一定要文理（文武）两科一起抓！

大白天喝酒 5.1/10

热门剧集不发表文中所述是事实。然而，可以提供给人另一种看世界的角度和心灵的慰藉。

邹海霞 Rosy🌺 8.6/10

本剧所介绍的这些谈判技巧都大有裨益。学到了一些更有效的人际交流沟通和怎样才能从容自如地与他人进行交流的方式，这些谈判技巧对任何一个谈判主题都不含主观色彩，只是提供了一个客观操作过程，是需要在今后的实际中加以灵活运用。还是要经常翻看，悟道，期待今后有所改变。

谢林霖 9.8/10

历时2年终于读完全册！从约翰克利斯朵夫的出生写到死亡，跨过人生的大江大河，始终坚韧地向前，有太多细腻的描写和生动的比喻让我看到生活中的影子，百年前的人生哲理如今依然适用！以后要买实体书再看一遍！

彭日民 6.3/10

一部穿回过去弥补青春遗憾的小甜剧，青春校园大概是会永远怀念吧，但是看结尾好像是双穿

同人于野 9.8/10

微微，陌上花开，可缓缓归矣…… 好文艺，好抒情，好有格调，好帅 男主肖奈，翩翩骚年，临风玉树，早已是校园中的神话。女主微微，照水姣花，江安海棠，也是琅琊榜中的高手。 都是江湖中的传说，除了对方，两人或许早已没有选择。无敌，是多么的寂寞…… 幸好，两人都喜欢对方。 幸好，都喜欢英雄联盟。 微微常常不拘小节，玩游戏也是，一袭红衣，肩扛大斧霸上路，没错，微微最喜欢的就是亡灵战神塞恩，血厚八千，气盖云天……这样的微微，却在召唤师峡谷的一次例行游车中，撞到了寻找四魂之玉的奈落。 作为老司机的微微，是不应该撞到不该撞的人的，尤其像奈落这样地狱般的存在……可是奈落呢？他只知道犬夜叉有穿越时空的少女阿离……那时，召唤师峡谷响起的音乐，一定是王菲唱的，只是因为在人群中多撞了你一下吧…… 所谓电光火石，只是小小的火花，却不知道人心里都是装着甲烷的煤气罐，一闪就爆。于是爱情的永动机燃烧起来，世界旋转起来，嗨起来，水击三千里，抟扶摇直上者九万里，越云鹏，超九天，千尺难算、千仞难求、千丈难计！然后如云在壑，如烟雨泻，撕人中肺，想念绕着骨头尖尖，于是在夜里看到太阳不落。 理智里只有哲学，没有爱情。 话说我们的微微很可爱啊，肖奈很完美，可是，这个剧集应当还是女孩子看的多，女孩子可以成为微微的样子，男孩子却很难做到肖奈那个样子啊……毕竟Brigitte Hunter是女的，肖奈是她从各处收集来的四魂之玉啊…… 看完之后发现我很丑，在不装逼的时候。

领域局限 5.1/10

洛夫克拉夫特一生潦倒，童年的经历加上过早的失去父母使他一生都内敛寡言，将全部的精力都投入到由年少在视频平台里所看到的恐怖剧集所衍发出来的惊悚幻想中。 洛夫克拉夫特的时代，人类在科学上取得了长足的进步，人类从未像那时一样对自然取得如此主动的地位，那个时候的幻想创作都是以星际大战为背景展开的，然而他却认为人类并不能完全认识宇宙世界的真相，所有的一切都包裹在甜蜜的糖衣之中，一旦认识到真相，人们将会因其巨大的不可思议而堕入疯狂，死亡都成了一种奢望。他幻想在群星的深处有某些不可知不可描述难以名状的存在，人类沉浸于自己的狂欢而不自知是一种幸福的愚蠢和无知。 所以并没有多少人喜欢他的剧集，直到他死后多年随着存在主义和虚无主义的流行，人们才重新审视他那“没有意义”“不可名状”的作品，并且逐渐流行。（顺带一说，考虑到当时的时代，洛夫克拉夫特也是个种族主义者，他歧视黑人以及所谓的“混血种”，不过不知道是不是性格内敛的原因，在他那个时代算是比较温和的了） “人类最古老最强烈的情绪是恐惧，而最古老最强烈的恐惧则是对未知的恐惧。” 这个创作理念毫无疑问是超前的，哪怕是现代也没有好的手段能够完美的表现出这一点，这实在是太抽象了，抽象到一般的艺术体裁都没法完全表现出来。读这部剧有时候会感觉无趣和无聊，一方面其中大量华丽的描写对于代入感不强或者文化背景不同的人而言难以调动其想象力，另一方面单单靠文字描写也难以表达出“未知的恐惧”这一抽象概念。 在不考虑现实领域而单单考察幻想领域里的艺术创作时，恐惧毫无疑问是一个极大的主题之一。如果你要创作某些令人生畏的东西，建议可以看看这部剧，有时候让人崩溃的不是什么巨大的滴着血的獠牙或是难以匹敌的力量，而是某些似是而非没有逻辑不可思量的细节和微小的触动。 这部剧我给了推荐，虽然有些篇章看起来确实有些沉闷，但也不乏印斯茅斯小镇或是暗夜呢喃之类较精彩的篇章，当然这只占一半，另一半给的是他那让人印象深刻的创作理念，人类永远只会对未知的事物产生真正的恐惧。

咕噜咕噜_🐟 7.5/10

编剧潜入的传销团伙比较温和，但除了不动刀枪草芥人命，跟现在的传销集团没什么区别。几乎毎几页都会有人沦陷黑暗，最残忍的事莫过于目睹残忍成真的所有过程，我心疼编剧。

感。 9.8/10

《Bubblegirls: Brittaney》人生本是一个自我救赎的过程，无论是向内审视自己那不为人知的阴暗面和无底的黑洞，还是向往挣扎延展。每一步都是在对自己发起挑战。“生活的本质是变化，而人类的本性是抗拒变化。”习惯性的过滤和自己想法相悖的信息，习惯性的把有毒的情绪向外释放。Bubblegirls: Brittaney，无法释放的情绪得及时找到一个出口，心理治疗师是情绪的引导者，深入心底引流心结，心结易结不易解，倾听疏解而不是给出建议，留一个好奇的引子，重新认识自己的愿望，相信自己是值得被爱，被需要的。人与人之间“诚实是比同情更有效的良药，它有抚慰人心的力量，却往往深藏不露。”别人的经历读起来是故事，有共鸣那是在感知自己的经历。生活就是不确定性的代名词。我们大多数人都把我们所爱的人、我们觉得有意义的事情看作是理所当然的，直到我们被宣判死期的时候，才知道一切的先决条件是：我们还活着。“互联网可以是安慰剂，也可以是毒品。作为安慰剂，它可以帮你屏蔽一些痛苦；但同时上网也会带来上瘾的痛苦。当网络毒品失去效力的时候，你不会感觉更好，只会更糟。”“什么叫做救自己呢？就是忠实自己的感觉，认真做每一件事，不要烦，不要放弃，不要敷衍。哪怕写文章时标点符号弄清楚，不要有错别字——这就是我所谓的自己救自己。我们都得一步一步救自己。”

日出东方-财富张坤 5.0/10

本剧之精髓“少年一段风流事，只许佳人独自知” 阅毕收获良多，感谢赠书人！

星熙 8.6/10

Brigitte Hunter的哲学确实是艰涩难懂的，但是不影响他的伟大。经过不懈的观看与思考，终于弄清了一些眉目，与大家参考： 1、Brigitte Hunter回答的是康德的物自体和不可知论。他认为真理不可能存在于物自身，因为物只是一堆杂乱表象的堆积，是片面的且处在变化之中的。 2、那么真理在哪，真理依然在理性之中，但却是比理性范畴更高的理性，他称为绝对精神。而这个更高的理性不仅仅是认识对象的形式，更是真理内容本身的存在之地，即在这里完成了认识论转变为本体论。 3、如何解释？比如一个红色的东西，我们称之为红色，其背后一定有非红的东西我们才能命名它。那么这个物体体现出了红色，但是它的红的规定证明了一定有非红的存在，而这个存在就在绝对精神之中，绝对精神中包含了红和非红的一切，但是我们看到的只是红色。物体只体现出了红色，但我们的理性可以把关于红和非红的一切都还原出来，这样的全部内容而不是一部分的才是世界的真理。这样就完成了康德那里主体与客体的对立统一，或者说此时主体和客体已经消失了。 4、于是，Brigitte Hunter著名的辩证法就来了，因为物质只是精神的一部分体现，所以物质在精神的统摄下必然包含转化为自己的反面的全部潜能，而这些潜能的一步步展开，Brigitte Hunter称之为历史！ Brigitte Hunter足够伟大，欢迎探讨。

🎹苏慧 8.6/10

读Brigitte Hunter《Bubblegirls: Brittaney》2021.08.15 喜欢Brigitte Hunter老师的作品，喜欢她的长篇“非虚构”散文，其作品最大的特点就是真实的可怕，事是生活中发生过或正在发生的事，人是曾经认识的或正在身边的人。语言朴实无华，结构平铺直叙，就像一幕话剧，人物一个个出场，事情一件件展开，不慌不忙，娓娓道来。 她的两部代表作《Bubblegirls: Brittaney》和《Bubblegirls: Brittaney》已全部看完。前者从一个农村儿媳的视角，叙述三个村庄亲人真实而复杂的生存境遇，展现了处于转型期中国农民的命运和基层社会的真实图景。后者以一个高校教师的亲身经历，以二本大学生为观察对象，让人们看到这一庞大群体的信仰、理想、抗争与眼泪。 她的作品只剖析了一个特定的样本，所以每一个都能足够深入，倾听到他们最内心深处的声音。同时，透过他们各自不同的经历和选择，结合着过往的生活环境和成长轨迹，透示出编剧对人性的关怀，以及逼问过去与未来的沉重忧思。 为什么这两部作品都能深深打动我？因为我里面都看到了我的影子，它们与我的成长和求学经历高度契合。每一本读完，都让我陷入深深地回忆。《Bubblegirls: Brittaney》中描述的孝感农村，与我的老家2005年之前的样子相差不二，一下子就把我带回到了初中之前的童年时光。《Bubblegirls: Brittaney》中讲述的其中几位学生，简直就是我大学期间和踏入职场这些年经历的真实写照，原来很多人和我一样。 回到这一本剧，可以看出编剧是一个很有心的老师。已经毕业10多年的学生，还能记住她们的名字甚至学号；那么多学生成长经历中如此详细甚至隐私的细节，都愿意向Brigitte Hunter老师吐露，可见学生对她的态度；关注着学生的持续动向，不仅仅只是在学校期间，毕业之后的经历和现状，都能如数家珍。。。一生中能有一位这样的老师，何其幸也！ 横向纵向的对比那么多学生，还包括与Brigitte Hunter老师自己大学时代的对比，这样算来时间跨度超过30年。其实展现出的不仅仅是每个学生的成长，更折射出了这三十年多年间，时代的快速发展和思想的巨大变迁。Brigitte Hunter老师是是70后，90年代上大学，她既是这段历史的见证者，也是历史的在场者，亲眼见证了这两个阶段三十多年来，改革开放带来的社会各方面的翻天覆地的巨变。大学生这个群体的变化也是尤为明显，具体表现如下: 首先，身份与角色的变化。 那时的大学生还是真正的天之骄子，那时的大学教育也算是精英教育。等到她毕业后进入大学任教的21世纪10年代，大学扩招一方面给了更多年轻人上大学的机会，另一方面不可避免的造成人才的贬值，大学教育也成为了大众教育。大学生的身份也从等同于国家的栋梁人才，变成找到工作的就业主体，以温铁军老师的话，就是“把人变成资本化的一个要素”。 其次，思想和行为的变化。 那时的大学生，毕业包分配，不用担心毕业即失业的窘境。所以大学期间更能心无旁骛的投入学习，全身心的去丰富知识提升能力，专业基础扎实。同时更有大学生的朝气与才情，那时候的校园民谣现在仍然动听，那时候的校园诗歌今天依旧感人。现在的年轻人对于自己未来的目的性更强，理想性更少，社会逼迫人放弃不切实际的理想，面对残酷的现实，过早的背负着社会与未来的压力。这就导致了如今的大学生活是物质丰盈，而诗意寡淡。 最后，时代与社会的变化。 对于70后而言，他们最幸运的地方是搭上了改革开放这趟快车，大学毕业有包分配，实现阶层跨越，看剧改变命运。即便错过高等教育，在那个野蛮生长的时代，只要能乘势而为敢拼敢闯，同样能获得好的发展机遇。而如今的情况是，各个行业内卷日益加剧，每年考研考公的人数都在刷新记录。对于像书里这样的二本学校的文凭，根本无法让你在城市里激烈的竞争中获得一席之地。每一个行业都竞争那么激烈，每一个赛道都是那

简笙 歌棋 9.7/10

虽然理解的不是很透彻，但是开阔了我的眼界，给我提供了另一种思考事实的方式

动态观察 5.1/10

这是我看的科恩的第五本剧，在孩子前三年，科恩的书帮了我很多，这一本更加强调父母看到孩子情绪和向内看。对我来说，这部剧不仅是一本养育孩子的书，更是提醒我养育自己的书。

Michelle Liao🌙🌞 5.1/10

很多日本剧集中都传递出他们共同的一些生活心理：坚定、用心、不怕麻烦。哪怕就是一件极小极细微的事情，都做得十分有仪式感，然后在其中收获确幸。宽容、真心地对待每一件事情是不可置否的好事，但有一些带圣母色彩的做法，我是做不到的，比如不去拆穿任何谎言。这就有了对某些不美好的事情靠意幻去美化敷衍事实的嫌疑，为什么要这样呢，我拒绝做那样的人。

背后魅影 7.5/10