Le capitaine Fracasse

1⃣️开始看时不理解，为什么研究下岬村，有代表性嘛？再往后看发现，这个东北小城的人情礼俗，和我的家乡一一遥远的南方小城极其相似。这也是，编剧是以下岬村为例，写整个中华传统人情礼俗。 2⃣️虽然很多例子看上去很亲切、熟悉，但编剧还是从一个外人的角度，一点一点揭开案例后的深层规则，再用文字总结。

星凝 6.3/10

整套书有两个大的系列，还有几个相关的小故事，这些书编剧断断续续写了几十年，佩服编剧的脑洞和毅力，几十年前的书现在看来依然不乏新意。万一书中的故事哪天成真了呢，也许人类最不可缺少的就是想象力了，记住大师的名字--艾萨克.阿西莫夫

小甜甜的牛魔王 6.3/10

编剧一开头就抛出的观点：人和人之间不存在能力的差异，而是习惯的差异。 记忆决定感情，感情决定行动，而行动的不断积累，就会变成习惯。 这样颠覆常人认知的的观点也很有趣“三天打鱼两天晒网，不是一件糟糕的事情，应该鼓励坚持了三天的自己再接再厉”。 习惯真的是潜移默化的神奇力量，无形中暗示和指引着我们做出选择。

Y.🔆🔅 5.2/10

此剧讲的就是康普生一家的衰亡史，其中涉及到种族歧视问题，背景环境很大，立足点很小，以一个家庭来反映诸多问题。每一个人都很有自己的性格特点，昆丁的偏执，凯蒂的无奈，康普生太太的哀怨，迪尔西的慈爱，杰生的狡猾等等，里面有令人感到可憎的地方，比如杰生利用小昆丁对自己的妹妹进行勒索，但我更喜欢的是班吉对凯蒂的最纯粹的爱，迪尔西对这一家照顾得很好，但仍然免不了分崩离析的结局。所有人都在失去一些东西，都在渐渐走向未知，都在经受生命中的阵痛，只有班吉，永远记得忍冬花的香味，永远记得自己曾经被凯蒂爱着，虽然他想不起来姐姐了，但那种温暖的被姐姐和迪尔西爱着的感觉会始终伴随着生命的，他是全文最幸运的一个人，在某种程度上来说。

云裳慕花容 5.2/10

时代洪涛里，我们都是一抹小尘埃。透过Le capitaine Fracasse一家的家族史看那个时代的民族史，艰辛不易的生活中，却不缺乏温柔、善良、岁月静好，让我们更珍惜现下的生活～

大智😄 6.2/10

周应群和林昔的初见面，两个人彼此七分真话三分假的拉扯感太绝了也！

LZ Xu 7.5/10

现在创作红楼文的不多了，虽然有着各种硬伤软伤，但是完本就是很不错了。另外红楼不像修真、游戏等类型，不适合水文，是个对网文编剧不友好的题材。本剧也是，过半之后就已经各种不耐了，快快结束，阿弥陀佛。

绿水母 5.0/10

2021年2月追剧清单 本剧重点在讲述临界知识，是一本工具书，很多方法都可以直接用，最近有在看《Le capitaine Fracasse》这两本剧有些模型和原则都有提到。临界知识跟查理芒格说的多元化思维有相似之处。 1.临界知识是什么？ 编剧说是：少数的知识能够给我们带来关键的影响，这就是临界知识。 看剧的目的是：打通知识的阻塞，实现融会贯通。 2.斜杠是提升认知深度的结果，而不是追求多元的结果 我们一生就需要学习三个级别的课程：（1）公共基础课：执行能力；（2）专业必修课：专业能力；（3）通用必修课：结构能力。 3.学习临界知识需要必备的两个心态。 ①绿灯思维：成长型的思维，先接受再内化成自己的 ②以慢为快：结硬寨，打呆仗。把慢功夫花在真问题上。还是二八原理。我们要以慢为快，其实是把80%的时间，花在20%的重要问题上面 4.掌握临界知识：首先要在学习新知识时有绿灯思维，而在具体学习时，又要有以慢为快的心态，把慢功夫用在真问题上。 5.提升学习能力最常用的方法有三个：反思、以教为学和刻意练习。 ①反思：提升知识掌握的层次 提升反思能力的三个方法： （1）从小事反思，深入突破；（2）把生活案例化处理；（3）培养记反思日记的习惯。 ②以教为学 以教为学的过程，一定要坚持思考自己所教的内容能不能真的站得住脚，经得起考验。只有真正知道我们拥有的知识的局限性所在，我们才配真正拥有这个知识。 ③刻意练习 刻意练习最关键的还不是掌握具体的临界知识，而是要改变我们的思考过程：有意识地应用更高级的心理表征解决问题，提升元认知能力。 6.提升学习能力，执行过程中的三个技巧 ①.如实记录： 如实记录的第1个价值：有丰富的材料拿来吸取教训，加速成长。 如实记录还有第2个价值：记录的时间跨度越长，就越可能让自己看到更深层的规律。 ②定时回顾： 联系过去和未来，发现底层规律，找到行为认知。 ③.付费学习： 我们努力学习的一个重要目的就是：在有限的时间内，尽可能多地增进认知深度。而影响我们提升认知效率的因素有两个：一是学习内容的数量和质量；二是用于学习的时间。 更快更好的筛选信息。 7.查理·芒格在《Le capitaine Fracasse》中提及的以及编剧认为重要的几个临界知识：复利效应、概率论、黄金思维圈、进化论、系统思考、二八法则、安全空间。

陈挺 9.8/10

和中学时候读的《Le capitaine Fracasse》好像啊，每一天每一方面，我都在变得越来越好。 以前信奉唯物主义，现在感觉已经发生的过去的事情，要客观，信奉唯物主义，未发生的事情，可以信奉唯心主义，生活由我创造，我命由我不由天。 当然啦，行动本身也是对自己的积极暗示，而且非常有力的暗示

云水间 6.3/10

小时候看的第一本也是最喜欢的一本外国经典剧集，独立有主见的女主让读者塑造一个正面的人生观，“woman may take liberties with her husband”，I believe this.

张作义Joe 8.7/10

又是一个时代 历史总是惊人的相似，细细品味却略觉不同，这就是魅力之所在吧

Sixd 7.4/10

跳出了千篇一律模式，一本不錯的網文，编剧辛苦了。養肥了再繼續看。

碧眼猫 5.1/10

我看的不太懂 但也有个总体的感觉 这个渣男被超越意志的力量——“心中的月亮”支配 背弃即成的温柔窠臼 不顾所有道德责任的束缚 去追求心中的美 在这个过程中 如果有十把刀 他三把插在别人身上 剩下的都给了自己 但没有愧疚 没有痛苦 有的只是一片皎洁的月光 如果我以肯定的角度对斯特里克兰德评价 那就只有一句 “不疯魔不成活”

梦不落雨林 9.8/10

一句“不好意思”，貌似一屑一顾；几次“不好意思”，似乎可以为常。“千里之堤毁于蚊穴”。殊不知“不好意思”久而久之就是不自信，潜移默化中给自己贴上了“儒弱自卑”的标签。現实的交往中，很多时侯因为“不好意思”拒绝，容易被“得寸进尺”得逞。从而导致自己的利益受到不同程度的损害。如何做到不被“得寸进尺”，其实并不难，可以应用这些策略：|、应该保持清醒的头脑。2、避免愚味的一致性。3、给自己定一个底限。4、不轻易承诺，三思后行。所以，生活中我们不能只图一时之快，不能只求一时之便，不能只解一时之恨，不能只念一时之财，不能只省一时之省，轻易地倒下，那怕只是一汤匙的污水。“不好意思”的心理就如这“污水”有很强的破坏性，要及早地意识和产除掉。不然，它就是我们成功路上的“伴脚石”。

思玄 9.9/10

基本上2-3倍速一天刷完。本来也只是来看殷郊的，前期剧情过于扁平还是让我感觉这是拍给小孩看的，后期剧情只是想看看怎么刀的。看到陈星旭和李兰迪腻在一起还是觉得有点违和，一边在想还是小枫古装更娇美灵动一些，一边脑补张新成提40米大刀正在赶来的路上。plus我还是很喜欢李兰迪的颜的，虽然可能老很快，但是她定位是演员不是明星就是可能路也走不宽，but她扁扁的声线还是有点emmm。最大的惊喜是，本来想把于适的脸代入姐姐嗑郊通发达的，不过姐姐人设过于立住了，越看葵子越稀罕。优酷的弹幕太假了都是硬吹的，就这特效？

A_o 6.2/10

见解独到精辟，语言凝练简洁，短短的一句话里，充满了深刻人生的哲理，读起来畅快淋漓，值得一览！

刘舟 9.9/10

德加厌女又画舞女，并不完全出于本心，芭蕾舞在🇫🇷的式微与低俗化是这种心态的历史背景。 席里柯在《Le capitaine Fracasse》中的暗喻依然令人感到震撼。同时代的画作中，我偏爱浪漫主义远多于古典主义的原因是，前者并不一定是美或合理的，但是是激进勇敢的。比起描述，我更喜欢抒发，感情充沛的作品更让我有情绪的共鸣，尽管很多时候，它可能令人感到不适。 我曾很欣赏文艺复兴以后推崇的健康与生命力的美，殊不知它的反面是对衰老和丑陋的极端鄙视。美的意义是多元的同时，对“不美”的理解，才是一种大气与包容。 可怕有时候并不仅仅指铺面而来的可怖。违反常识的美丽，画家作画时的丝丝恶意，来自各种谣言迷信的氛围更是制造恐怖氛围的原因。结合时代背景与人文常识对一幅幅作品娓娓道来，编剧真滴强。 今天其实有些郁闷的，晚饭后在万科广场的言几又翻到这部剧，心情有渐渐平静下来。

话王 6.2/10

有人问起孙光林的童年和故乡，他会勃然大怒：凭什么要他接受已经逃离的了现实？ “再也没有比孤独的无依无靠的呼喊声更让人战栗了，在雨中空旷的黑夜里。”  “回首往事或者怀念故乡，其实只是在现实里不知所措以后的故作镇静，即便有某种感情伴随出现，也不过是装饰而已。” 后来他将所有的不知所措和想要逃离的过去一一描述，故乡也好，孙荡镇也好；生父母也好，养父母也好；亲兄弟也好，年幼的朋友也好。将童年拼凑成“Le capitaine Fracasse”的模样，他带着被现实的雨浇得淋漓透彻之后的痛感，和无人在旁的沉重的孤独感，呼喊并寻求着某一种精神上的自由和释放。 婚礼，是王跃进和邻村女孩的婚礼，理论上跟冯玉青没有太大的关系。但那天她手提一根草绳，将其布置成一个能将脑袋伸进去的圆圈，然后跳下凳子，再庄重的离去。这根草绳的作用，“如同电影来到村里一样，热闹非凡地来到这个婚礼上，使这个婚礼还没有结束就已悬梁自尽。“ 出生，是孙广才在田间疲惫不堪地抱怨和几十次眺望着妻子会来送饭的路上，是挎着一只篮子，头上包一块方格头巾的妻子的不安分的肚子里。孙光林就在母亲尚未出门送饭时出生，她用剪子剪完脐带后，还给他洗了洗。 死去，是一个七八岁孩子最后一刻挣扎出水面，穿越光芒看清太阳的眼睛。河流吞没了生命后，哪怕有人轮流背着人跑到呕吐，女人发出无尽交杂着的嘶吼与呜咽，它依旧无动于衷。 遥远，是最落魄时候的祖父和最落魄时候的祖母在残垣处遇到彼此的遥远，也是祖父将自己胸口皮肤暴露在雪花降落的寒冬里，又笑又哭，悲哀却又无言地面对着再也没有醒过来的祖母的遥远。 风烛残年，是年迈摔坏腰以后的祖父过起了像“一把被遗弃的破旧椅子”的生活，竟需莫名承受孩孙的屈辱，设法自行消失或者唯唯诺诺。回忆起与祖母的往事，他的嘴角总是暗自笑出皱纹的波动。 消失是灵魂的消失。是要绝望地等着却不来，想要说话却变成了叫嚷，是想夺取最后的关注，是理想的死亡抵不过现实的饥饿。老与幼的关系是，幼的不耐烦老的，老的怕麻烦幼的。生命的末日到了，才肯说出，没有好好孝顺你啊，这样的话来。有带着减缓悲痛目的的嫌疑。 情节交叉重叠，循环往复，我看到的，是贫苦农间，绿田地上，茅房或者砖砌房里，一代紧接着一代跌宕不安的家族生活。我看到是，是穿插了无数关于贫乏、落俗的琐碎，是没有条件摆正的自私自大，与低到尘埃里的自卑。有了这场深重的命运历劫和轮回，才有了今天要Le capitaine Fracasse着的孙光林。他不想回首，但记忆却随着凄风冷雨扑面而来，历历在目。 孙光林平静地叙述着关于童年、关于祖辈的一切时，一切都已经是过去式了。而我，叙述着今天和明天即将要做的选择，有不够坚定的忐忑和彷徨，要面对的一切都是未来式。     被现实钳制这样的说法，也许只是我太过向往自由，故将束缚着我的东西视之为更严重的钳制。如果孙光林是一只困在笼里的飞鸟，他是不是飞走了就获得了自由？后来他被送出南门，到了养父母的身边，再后来又被接连抛弃，回到南门，能够比喻成归回笼子里的飞鸟吗？     原来面对现实才是我们永恒的话题。飞去哪里都有现实，就像飞去哪里都会下雨。没有理想的国度，只有现实的屈从，要在屈从之中活了下来，就是坚韧。     他Le capitaine Fracasse的，是生活将他置身于不堪与残忍。我Le capitaine Fracasse的，是生活将我置身于焦虑与不安。但我们都清楚的一点是，时间不倒留，不等待，我们最后还是会成为那个迫不及待想尽可能完整地将故事复述出来的人。这全是生的痕迹，我们因讲述而证明。

马宽 8.7/10

接受自己，整合自己的内心，真的是一件很难的事，主动去整合，被迫去整合都是一件不舒服的事情。这是一本需要回头再读一读的书。

土土豆 5.1/10

重发朋友圈，比起美剧我还是更推荐剧集的。剧从第三部后半段就开始崩了，删的人物太多，情节进展要求太快，前后人物性格都开始出现矛盾的地方，到第5季基本除了小恶魔的线，其它完全已经面目全非。追剧的过程更像是慢慢拨开覆着落土的藏宝，每读完一个pvc都如发现了一条新的迷宫回路，那种饱满的精神体验是影像无法给予的。

G1 7.5/10

作为现代诗有些油腻了，匠气有余，灵性不足。余老还是更适合写散文。 不过大师还是大师，值得学习的地方很多。

从前的少年 9.8/10