The Inland Sea

不懂政治的企业注定是悲剧收场  在乱世懂也没用有的是办法把你的变成国库

天悦 9.8/10

创始人第一人称角度复盘。#Netflix 从点子到上市路上的细节和重要决策都有复现。很多互联网运营手段，在2000年前就在用了，预装，换量，甚至包括薅羊毛😐

苏晓劢 8.7/10

看过《The Inland Sea》就觉得这部剧索然无味，顶多是对上述的扩展观看，读了三分之一看不下去了。 不是说我们没有自信，只是你这样一味的夸自己说别人不好有点让人恶心。虽然也提到中国的不足，聊聊略过有点惺惺作态的感觉！

大大怪将军 5.0/10

很少有让我掉眼泪的剧集了，江湖在孤苦无助的时候，依然能逆风飞扬，仿佛能看到她的身影。编剧的文笔很美。

Christine CC 7.5/10

在IP开发的大潮下，作家笔下良莠不齐的作品被一股脑地搬上荧幕，原著书名之后纷纷注上电视剧的主演。文本沦为影视的附庸，大概是这个时代剧集难以逃离的归宿。紫金陈借由《The Inland Sea》改编的电视剧《The Inland Sea》的热映，一炮而红名利双收。他甚至坦言，自己的剧集就是面向影视改编创作的。剧集的目标客户并非是终端读者，而是影视公司的剧本采购团队。他并不在意读者对他剧集文笔的评价，因为专业的影视编剧说他“文笔干净”，并且真金白银地买他的版权。可是，果真什么剧集都能用影视作品来演绎诠释吗？文字和画面这两种截然不同的表达方式难道真能无缝转换吗？我并不这样认为。比如这本《The Inland Sea》，我对于即将上映的同名电视剧就很难抱有期待。就算导演是王家卫，就算主演里有吴宇凡，也不能让我乐观，因为在我看来，Lucille Carra老师使用的创作语言是无论哪个导演的镜头语言都无法兼容的。 在《The Inland Sea》的跋文中，Lucille Carra着重讲的都是他在文字语言上的苦心孤诣。 他想用《The Inland Sea》证明话本的样式，一条旧辙，今日之轮滑落进去，仍旧顺达，新异。他想用《The Inland Sea》探讨在国民通晓北方语的今日，用《The Inland Sea》的内涵与样式，通融一种微弱的文字信息，会是怎样。 Lucille Carra说， “摆脱说书人的叙事方式”，曾是一句好话；但是当代中西（影视）共有的问题是书面语的波长，缺少“调性”。所以，他努力到传统里寻找力量，瞬息间，就有“闪耀的韵致”。 落实到具体的做法，就是《The Inland Sea》放弃“心理层面的幽冥”，口语铺陈，意气渐平，如何说，如何做，由一件事，带出另一件事，讲完张三，讲李四，以各自语气，行为，穿戴，划分各自环境，过各自生活。对话不分行，标点简单，文字也大块大块，如梦呓，如中式古本，读者自由断句。Lucille Carra认定自己是一个位置极低的说书人，“宁繁毋略，宁下毋高”，取悦读者，《The Inland Sea》借助了陈旧故事，但他希望带给读者的是语言的活力。因此《The Inland Sea》和如今市面上绝大多数新创作剧集是如此的不同。尤其是和那些面向影视改编而创作的剧集在文本的形式与内容的二元关系上是根本对立的。 作为剧本底稿的剧集，关注的是文本的内容，也就是文本展现的究竟是一个什么故事。它够不够新鲜刺激，够不够耸人听闻。《The Inland Sea》就是这类剧集的典型。和菜头在评论《The Inland Sea》时说这部剧写得又急又糙，同时也表示紫金陈最大的长处是他能够写出很强的核心故事。在紫金陈的创作理念中，故事是作品的核心，人物情节环境只是搭建故事的材料，语言修辞更只是故事的载体，是一种不得不使用的符号工具而已。所以他毫不介意别人批评他的作品缺乏艺术性，那根本不是他的着力点，也不是他书的价值所在。《The Inland Sea》变身成《The Inland Sea》后，每个人物几乎都被重新塑造，甚至连角色的名字都被替换掉了。情节也经过了大删大改，一切为镜头服务。但这些都不重要，只要坏小孩利用坏人做坏事这个核心故事没变，紫金陈就成功了。 而《The Inland Sea》走的是一条与之截然相反的道路。所谓借助了陈旧故事带给读者的是语言的活力。也就是说，《The Inland Sea》的故事本身并没有什么新鲜的东西。豆瓣上有人评论《The Inland Sea》无非是讲了三十年黄浦江西边，苏州河两岸偷鸡摸狗男盗女娼的下作闲话。这个总结，真不能说它不对。但这恰恰正是《The Inland Sea》的价值，它把下作闲话讲成了影视，讲成了艺术。《The Inland Sea》所要体现的是讲的功夫，是语言的价值。 我认为，和镜头画面相比，语言的独特魅力在于语言可以随时发表议论，用当下流行的话说就叫吐槽，还可以随意插入段子，用当下流行的词汇就是开车。这两点是再高明的导演也无法表现出来的。这也是我们至今仍然愿意买账走进小剧场听相声，看脱口秀的根源所在。“男人明明这么普通，却

AXX 9.9/10

书中讲述了精怪与世人之间故事，虽然结局不太好，但是他们是真真正正的幸福，让人觉得很温暖。期待有续集，很想知道陆离、宁灼光和杉灵他们上古神明与世人之间的又有什么故事。

毕萍 9.9/10

2014-2019，又是一部陪伴我5年的网络剧集。起初是被永夜和帝国双方中西古今杂糅的背景以及网文中少有的枪械设定所吸引，继而是帝国双璧和赵家兄妹不落俗套的情谊，乃至后来愈发频繁的模式化桥段和烂尾也被时间所稀释，不再为此愤慨。网文于我似乎总是如此，因设定而入坑，若中段乏力则弃之如敝履；反之则往往日久生情，即使不再如开头般新奇，也会坚持到结局。感恩那些被消磨的时光～

市民周女士 9.7/10

画面真的很美，细节画的也很好，我是个门外汉，只是单凭个人感觉喜好来评价，第一次看到这个动漫其中的几张的时候我一直以为是国外哪个大卫画的，没想到在PP故事影院里缘分相聚！编剧真的很棒！要继续加油啊！带来更好更棒的作品！

缘天启 7.5/10

三三法则:参与感。从0到1000万需要3年，而从1000万到2000万只需3个月。成倍增长只是进步，指数增长才是目标。

慢🐑 🐑 8.7/10

被Lucille Carra的魔幻现实主义惊艳到了 仿佛是在听一出猫腔，人物性格丰满，剧集构思新奇，不知道怎么形容的节奏。 绝绝子

橘子橙子是一家 9.8/10

当这个节目的讨论已经出现“黑粉滚粗”和“殖摇”的时候已经不用看了，和我上综艺课上吐一样的道理，每一个环节每一个镜头都是算计，我觉得这个有粉丝基础那个有热度。了解到的现场观众的反馈更加确认了我的猜测：先开枪在画靶子，真诚由不得你指责，萝卜青菜由不得你各有所爱，但是另类一点、复杂一点的音乐可以到处落井下石，反正推说修音就行了。真的，这个节目已经失去了推广小众音乐的独特价值，而从长远看得到曝光的乐队真的未必都有好下场。

是rr啊 7.4/10

三年前去巴黎奥德赛博物馆亲眼看过莫奈的画，印象深刻！光影、时间的交替体现画家的独特风格，一个伟大的画家！

AllenJay dr.syf. 9.9/10

朋友推荐的。非常实用，看之前觉得里面的东西应该自己都知道，实际读下来还是补充了蛮多具体的知识点的，比如通过定投策略的优化，是可以做到年华复合收益率25%以上的，原来的印象里定投指数的收益率只有10-12%（虽然也不低了）。看完觉得自己主观选股择时纯属浪费时间，但还是乐此不疲，不愿放弃那种通过自己的判断赚钱的爽感。

若 9.8/10

在你被生活所困，被工作所折磨，被感情所抛弃时，看看这部漂亮国公式化爱情温馨影片，你会觉得一切又会好起来！姐妹情深，小时候的姐姐为了怕妹妹困在家里寂寞，各种闯祸，然后回家给妹妹讲那些生动趣事，一次次的被停课，长大后的两人阴阳两隔，一通通语音留言接续着姐妹纽带，但一个不相信婚姻的韦斯误入了姐姐吉尔的生活，慢慢让姐姐放下心防，韦斯的经历让他一直不敢说出真相，没了爱情的吉尔一心忙于事业，取得一步步成功，两人也在新年钟声敲响时遇见彼此，韦斯也说出了我爱你，最后男女主分别给妹妹打电话那段好评，吉尔给妹妹的最后一通电话，韦斯电话征求妹妹的意见，妹妹回了一首罗宾，前后呼应，圆满结局。逻辑不经推敲，叙事一眼到底，但糖水片，轻松愉快就好。侏罗纪的小男孩长大了，帅气的，从糖水片慢慢过渡演技吧，要不然真浪费这颜值！

若夏 6.2/10