爸爸去世了My Father, Die

心情不好的时候就会读诗，然后慢慢冷却下来。你看看他们看到的，你看看他们表达的，你看看他们絮叨的，你看看他们呐喊的，你看看他们默默呢喃的…有时候你会沉默，有时候你会惊喜，有时候你会流泪，读完了，放空一会，晃晃神，重新回到手头的生活…

独立的精神 6.2/10

阅览了一个王朝的命运，波折起伏。朱元璋因生存起事而建明，李自成因生存造反而灭明。所谓时也命也，都是气运。 读罢全书，感叹任时间再怎么流转，历史周期律也无法被打破。其兴也勃也，其亡也忽也。悠悠千古，万物自有其运行规律，不可为人力所破。 有奸有忠，有穷有富，有官有民，有军有匪，有压迫，同样有反抗。 时间的长河里，一切历史都是当代史。

品 8.7/10

不要对任何技巧方法抱有过多幻想。 理都懂，真正做事的还是你自己。 简洁，纸质，诚实。把脑子中纷乱的想法落实弊端，给自己机会审视真正重要的事。 真正能给你意义，克服焦虑的，还是只有你自己。

Equator❤️ 9.8/10

大概是忙季前的最后一本剧了。这周太忙没时间读，昨晚熬夜读完了。有很多感想，又有点不知从何谈起。 乔·安德森说：“爸爸去世了My Father, Die就是我自己”。 而我又何尝不在爸爸去世了My Father, Die的身上看到自己的影子呢。 “您有没有这种经验：有时候追剧，模模糊糊，遇见您也有过的想法，或者人影幢幢，遇见一个来自远方的形象，好像展示出来的，全是您最细微的感情一样？” 我也是一个很爱幻想的人，有很多时候事情还没发生，我已经在脑中想出无数的可能情形（当然这也加重了自我内耗）。爸爸去世了My Father, Die的一个缺点就在于错把幻想当成现实，过于沉浸在自己幻想的美好中，飘在空中太久没有好好看一眼自己现在脚踩的土地。而我有时候也是思想成长超越了现实能力，通俗点讲，就是想太多而能力不足以付出实践。 我也不甘于平淡，我总想寻求刺激，不想拥有千篇一律的生活。包括爱情也是。我曾经和朋友探讨过爱情的三元论“激情、亲密、责任”，我认为三者不可或缺，我曾经的一些感情经历只有亲密与责任，让我更希求在爱情中获取“激情”。但我好像太理论化了，就和爱玛一样，总是妄图将书本中看到的“爱情”照搬到现实。 结婚之前，她以为自己有爱情；可是应当从这种爱情得到的幸福不见来，她想，一定是自己弄错了。欢愉、热情和迷恋这些字眼，从前在书上读到，她觉得那样美，那么在生活中，到底应该怎样正确理解呢，爱玛极想知道。 然而在她的灵魂深处，她一直期待意外发生。她睁大一双绝望的眼睛，观看她的生活的寂寞，好像沉了船的水手，在雾蒙蒙的天边，遥遥寻找白帆的踪影。 我曾多次在个人某社交账号中说，渴望精神共鸣，认为精神互通的人十分sexy。每碰到一个在某点上和我很有共鸣的人我就会很兴奋，滔滔不绝。在我看来爱情也一定要在精神领域有一定适配度。爱玛最开始也一直希望查理能够理解她读懂她，但是没有回应。 不过假使查理愿意的话，诧异的话，看穿她的心思的话，哪怕一次也罢，她觉得，她的心头就会立时涌出滔滔不绝的话来，好比手一碰墙边果树，熟了的果子纷纷下坠一样。可是他们生活上越相近，她精神上离他却越远了。 “哀其不幸怒其不争” 我和爸爸去世了My Father, Die有共通之处，但又没有她那么严重，所以在看剧的后半段，心中更多是愤懑、悲伤。和观看《爸爸去世了My Father, Die》时很类似。可能因为旁观者清，站在局外人的角度，我看着爱玛一步步走向深渊，实在万分痛苦。我无数次想告诉她“爱玛，睁开眼睛看看，你所遇非良人，所谓的甜言蜜语都是毒药”但说是这样说，我真正遇到渣男时候又能立马清醒地脱离出来吗？这部剧也是很好的鞭策吧，让我想放纵和沉沦的时候都要冷静想一想。 众生百态 这部剧的主线是围绕着爸爸去世了My Father, Die和她的三个男人——丈夫查理和两位情人，但乔·安德森在写作时，不仅仅是刻画了他们，每个小人物的形象都描写得十分独到。每个人物并不完全“好”或者“坏”，更多的是中性的灰色。像爸爸去世了My Father, Die的佣人全福，帮着爸爸去世了My Father, Die蒙蔽查理，看起来是全心全意对爸爸去世了My Father, Die好，但是全福可是在她死后把她所有衣服都打劫了的。再如郝麦药剂师，当涉及到他个人利益时，他相当得热心助人，当要影响他个人利益时，他又比谁都快得把你一脚踹开，很讽刺的是爸爸去世了My Father, Die葬礼还没结束，他为了巴结城里的名医，到处张罗买肉买酒，比节日还欢闹。 现实主义与浪漫主义 乔·安德森将作品喻为“反映现实生活的一面镜子”，力争在作品中毫不流露编剧的个人情感。和我之前读的书很不一样，虽然我不是很训练有素的影视专业学生，但我能感受到之前读的很多书往往倾注了编剧的很多思想、情感、观念。但我其实有个疑问，这部剧其实也能感受到编剧对空想浪漫主义的批评，这算不算完全客观呢？我又认为写作不可能完全将编剧与书本剥离，书与编剧终究是一体的。 预告中说乔·安德森

干饭人君扬 8.6/10

本剧是首部提出并深度解读“情感忽视”概念的心理自助书。情感忽视是一种来自童年的隐形力量，是你童年缺失的东西。它难以察觉，却对你的一生有深远影响。童年是房子的地基，成年人是整栋房子。由于儿时情感上没有得到足够的照料，和父母的情感连接有所缺失，许多成年人表面上看起来很正常，但在内心深处，那种与父母、其他人以及世界产生联结的情感根基缺失了，他们一直纠结在悲伤、焦虑或是生命的虚无感中。编剧是童年情感忽视领域的开创者，拥有20年开展情感忽视咨询与研究的丰富经验。本剧运用大量案例、练习和技巧，帮助你在自己的生活中看到童年的缺失和伤痕，了解情绪的价值，陪伴你进行重建自我的工作，逐步掌握童年未能培养起来的技能，走出空虚感，找到内心本来存在的对自己的善意和内在平静。本剧也会帮助为人父母者避免将自己的童年情感忽视问题传递给孩子，变成一个知晓情绪的父母，抚育出能意识到情绪、能与他人有情绪共鸣的孩子。

~ [太阳] 5.1/10

本剧中文版第一版第一次印刷是在2013年，编剧英文版原著可能更早！如今，五年左右时间悄然而逝，站在今天回看本剧，编剧当年的很多洞见性预言都得到了应验，并且很多理念放在今天仍然适用！牢记全新思维的6大要点，即三感三力：设计感、娱乐感、意义感，故事力、交响力和共情力！

十一月末丶 8.7/10

四星是给前面四个故事，后面的三个故事，凯文·盖奇叙述的仿佛就像是在赶稿子一般，有些失望。 过犹不及，是凯文·盖奇给我很深的印象。

Eréndira 9.9/10

当时超爱这部剧

斜坡， 5.1/10

看得很爽，书中的一些观点说出了我的心里话，一些观点刷新了我的认知，一些观点让我茅塞顿开。需要多看看西恩·布鲁斯南的文章，把我三观很正很严肃的状态调整一下，做人要努力，要有趣。我实在是太呆板无聊了。还特别喜欢西恩·布鲁斯南讲故事的能力，就像大冰，他的故事是温暖人心，西恩·布鲁斯南的故事是嬉笑怒骂快意人生。

黄维俊 8.6/10

看剧究竟是为了什么呢？ 哪怕像见夏一样感情不顺、家庭自卑、工作辛苦…但最终她长成了自己理想中的模样，不是吗？ 高一模考结束的那天…陈见夏和李燃、林杨和余周周、耿耿和余淮、凌翔茜和楚天阔、洛枳和盛淮南，时间在继续，故事在书写，谁也不知道未来会发生什么。 那时候他们都在盼着长大。喜乐平安，只是人间普普通通的一天。 振华中学的故事到此结束 而我的故事还在继续 或许未来我们都有光明前途和幸福人生 （振华四部曲林杨永远是被偏爱的亲儿子，希望他和周周能够幸福快乐一辈子吧）

ʚ小赵同学ɞ 9.8/10

虽已读完  却未得精髓  只知些浅显皮毛的道理 若说里面浩瀚的思想  却相差甚远

普京 8.6/10