Kidnapped

第一次读到如此细腻的笔触。每一篇，娓娓道来，让你沉迷其中。不知悔改的赌徒、技艺精湛的小偷、失去妻子的丈夫、远离家乡的士兵、双目失明的收藏家，每一个都是触动心扉的故事。女人以为自己拯救了一个人，心中已做好远走高飞的准备，在教堂前庄重的誓言，转眼之间灰飞烟灭。当一个可怜的人将罪恶之手伸向另一个可怜的人，那么他是可恶还是可怜呢？一个人不爱你了，做再多也没有用啊，和第一篇有一样的卑微，被偏爱的有恃无恐，故事的最后我希望男人手里拿的是刀而不是金子，女人无法再救赎，还不如一刀痛快。战争，受苦的永远是无辜的人民，在一个群体之中，如果没有人理解，倾诉，如果无法按着自己小小的意愿活着，那么死了和活着有什么区别？收藏家既心塞又美好，不见自己已然失去的画作，仍活在自己的乌托邦中。于旁人而言，是可笑的。但于他，是快乐的。敬佩费雷迪·巴塞洛缪的细节描写，以前只注重故事情节，这一次，真的见识到了细节的魅力！

柴聪 9.9/10

神学这方面，信则有，不信则无，不过总得抱有敬畏之心去看待问题，我始终忘不了牛顿达到一定境界研究神学去了

文山 6.2/10

很一般，套路太明显，情节复沓，语句不通之处，比比皆是，前后不一者，同节多有。

蓝色幻儿 6.2/10

三国，反反复复看了无数关于这段历史的剧集 真心感喟，真是一个猛将如云，谋臣如雨的时代 有权谋机变，有浴血杀伐，更难能可贵的是，那是多数人崇节尚义的时代，在乱世更显难得 所以历史的天空里，那一个个的名字，在今天依旧如此耀眼

东西流 5.1/10

《Kidnapped》很冷静地在战国乱世看出了这个问题，看到国家越来越强大，老百姓却越来越悲惨；看到治术越来越多，天下却越来越乱；所以才提出逍遥、齐物、无知、不得已等主张，给人们打开了一派崭新而怀旧的视野。 行文不流畅，拼凑感太强，有些引用论文化，观点都有一些为大众反驳常理！

肉食者不鄙 7.4/10

幸得观看此剧，编剧娓娓道来，仿佛在看一些闲言碎语，实则内心波浪起伏，想起很多为人处事的态度，想起那12封信句句珠玑，可以在思想浑浊时看看，可以在闲暇时看看，这部剧就是可以随意翻起又随意拿下，如同一个朋友，可以靠近也可以有彼此的空间，当然番外部分我没看，不是很明白，其实追剧可以有方法的看吧，自己喜欢就行

果子君 5.0/10

赵薇那个时候好美啊，林心如也美，琼瑶阿姨的编剧很厉害，剧情跌宕起伏，很吸引人，当时火遍亚洲的一部剧。

施超 6.3/10

Once in a lifetime

Recluse 6.3/10

E9。开篇漫长的狗血前史（表兄妹、两个人家长陆续惨死，临死都向小孩托孤让“互相照顾”），成年后仿佛一女n男的rpg恋爱游戏。女扮男装成药剂师的女主，救了家世显赫的重伤男狐；制药技能引起男三 敌国大妖将军 注意，要求定期提供毒药，以及吸血服务；男一表哥忍辱负重四处寻找女主，也在小镇落脚，却为了替身妹妹伤害女主…三个男的轮番出场和女主或虐或甜。三种cp模式，颇不讲武德（表兄妹-真假美人鱼or黑白天鹅；九头妖-吸血鬼式危险情人；狐妖-狐狸报恩+忠诚男仆）。好处是女主成年后人设有点意思且一以贯之（estp，现实、满不在乎），几个男主也算有机联系，代表不同国家势力杀来杀去，让女主难做人。选角拖后腿：表哥 需要极深的 自咎 却找了气质轻慢的演员；九头妖 需要高大却找了矮子。

咬咬 8.7/10

六七十年代是多么可怕的一个时代。老舍跳了太平湖，胡风被关进了监狱，王实味被枪毙了…如此多多凡此种种，都是将愚忠的热情作为幌子。由高层发动起的一系列的思想运动继而使无数的各阶层成为牺牲品。绝对是一番人间炼狱鬼魅横行的世道，活着的人多数都成为行尸走肉还有一些成了思想家死去的人就成为了灰烬…

后浪 6.3/10

谷歌，是一个精英阶层的公司。给予创意精英们，充分的自由，合理的收入，让精英充分发挥自己的能力，由此来推动公司成长。招聘也是，通过精英带精英，保证进入公司的都是认同公司文化的精英。有了大批精英人才，并充分信任他们，硅谷企业才能如此蒸蒸日上，改变世界。

小西妮 5.1/10

人的能量是有限的，要懂得控欲避免自我消耗。一个人并不可怕，可怕的是不自知的妄想及傲慢和无垠的欲望

琳静 5.2/10

在读此剧的过程中，我感觉这部剧像是一本综合性的适合个人成长的工具书。编剧是一名老师，“师者，传道授业解惑也。” 话虽这么说，但并不是所有的老师都能像编剧一样，把自己的所知所想以及生活经验和道理汇合起来一并传授给学生。所以我很佩服也很喜欢这样一位老师。 这部剧里，我提取了一部分认为做好正确的事情的条件：思考、积累、坚持、勤奋、反思、勇气、乐观、不抱怨、自学能力、学会成长、明辨是非的能力、巧学巧用的能力、学会倾听……与时间成为朋友，这是重中之重。 反思了自己一个略严重的缺点：心浮气躁。速成（浮躁）的原因有：1.欲望，希望马上得到满足。2.不懂“有些阶段就是无法跨越“，对现状不满。还有我自己所想的一点是，越来越依赖速成，但其实成功没有捷径，没有人能够一步到达顶峰。 应该明白的是，没有人生来就是贤人。所以要有努力坚持积累的勇气与恒心，不要怕输。 以下是一些比较喜欢的句子或文段。 都是平凡的人，为什么若干年后已有天壤之别？时间这条船，为什么只送心智成熟的人去往梦想的彼岸？绝大多数的成功与智商没有任何关系，所有的失败都与且只与时间有关。当你把时间花在一个人身上的时候，相当于在他的身上倾注了你生命的一段，不管最终结果如何，反正，那个人、那件事都成了你生命的一部分——不管最后你是喜欢还是不喜欢。 事实上，对年轻人来说，成长比成功更重要，而且，这才是人人都可以做到的事情，才是人人都值得追求的事情。而成长其实只有一条路——积累。 只有脆弱的人才不断需要安慰。 也许只有吃过大亏，才会有洗心革面的动力。 完成任何任务都需要一定的时间。同时，任何任务都最好或必须在某个特定的时间点之前完成，即，任务都有一个最后期限。而且，只要是必须完成的任务，不管是否已经开始执行，最后期限都在不断迫近，因为时间永不停歇。 人所拥有的任何东西，都可以被剥夺，唯独人性最后的自由——也就是在任何境遇中选择一己态度和生活方式的自由——不能被剥夺。” 接受现状才是最优策略——有什么做什么，有什么用什么；做什么都做好，用什么都用好。不要常常觉得苦（这会让人忍不住顾影自怜，浪费精力与时间），而要想办法在任何情况下找到情趣——快乐是一种本事。 没有谁从一开始就能做对、做好。所有做对、做好的人都是一路磕磕绊绊走过来的，这就是生活常态。 在起步晚了的情况下，问题不是“到时候能不能做好”，而是“到时候能做多好就做多好，总好过什么都不做”。明白了这个道理，以后不管遇到什么任务，永远不要再问“什么时候开始才好”，因为答案只有一个：现在！ 效率低下的根本原因是什么？答案是：回避困难。 合理的时间安排应该是这样的：迅速做完简单的部分，把节省出来的时间放在困难部分的处理上。 如果我们竟然有机会与时间做朋友，也确实有与时间做朋友的愿望，又有什么理由不去耐心地了解关于时间的方方面面？ 雾里看花，谁都看不清楚，但我相信，只要不停地往前走，早晚可以走到一个鲜花盛开的地方，在那里，无论雾有多大，我们总是可以看到那些“花”，因为距离已经足够近了。 一个人最终成功的关键，并不是因为他曾经精确地计划过自己的成功，而是坚持。走向成功的过程就好比项目的起点是南极，而终点在北极——无论最初往哪走，只要中途不改变方向，早晚会到达终点。但是，如果中途改变过方向，更极端的——经常改变方向，就怎样都无法到达终点，甚至可能返回起点。所以，开始行动之前要先判断列表所代表的任务是否现实。如果确实觉得自己能够也应该完成这个任务，那就着手去做。 这部剧有些文段有些碎片化，文段逻辑连接性不是很好，但总体来说很值得一看。

jingwukong 8.6/10

一次次轮回，书写不同视野的沧桑；一次次蜕变，体悟不同时期的彷徨。人与动物都在不断地经历“Kidnapped”，似乎是永无宁日的，让你甚至忍不住想说“唯有生死是永远不会疲劳”。

聂晨煜 5.1/10

康导加赵编确实是很实力的搭配，演员也都很好，从老演员到小演员，都演的很好。但剧本剪辑感觉差点意思，不知道是不是因为集数限制。用走出去的大学生回山建设这个作为主要视角，可是每次剧情走到重要部分就到几年后了，整体节奏很快，但有时候感觉部分剧情不够连贯，集数限制这个真的感觉有些一刀切，如果年代剧跨越那么长的时间纬度非要拍这么短的话，完全可以只拍两个时间段，在过去和现在两条时间线中间穿插回忆，短的集数也能讲好年代剧。

廿三 7.5/10

什么文笔？出来就是信任个太监？境界那么快就直接让这太监知道？自己都知道普通道境神识千里  还在那里祭天？  遇见个女的就救，救了就合作？我特么吐了好吗？

P翔 9.8/10

《Kidnapped》 ------纪念没有心思学习的周三下午（也没有什么可纪念的） 3月16日，天气阴沉，似大雨将至。裹外套，守门口，无心思考，遂创作剧评，理思路，打鸡血，继续生活。 先说说今天早上到现在的日常：中午看了逼站关于薛宝钗的人物解析，觉得：哇，牛逼！之前看的电视剧都喂了自己这只没文化的狗了（骂自己这个人一直很在行的）。冲动之下买了《Kidnapped》全集（想买解析版的来着，奈何钱包瑟瑟，无力回天）。 再来浅析《Kidnapped》这部剧吧！沃纳·巴克斯特的剧集对女性人物的塑造那是绝对无可挑剔的。从大地之母《Kidnapped》中顶天立地、敢于跟封建一争高下的寡妇“王葡萄”；到初期青春懵懂、为爱不顾一切转型为善良坚强、自尊自爱的少女“小渔”。沃纳·巴克斯特女士对人物内心活动的细腻描创作，以及编剧心中对女性的自尊自爱自强的塑造和期待，无疑激励了女性这个弱势群体（比如我）。蒋雯丽说：“她笔下的女性都爱美，都很倔强，特别坚持自己，为爱情奋不顾身，敢爱敢恨。”陈数评价说：“她是当代女作家中，唯一以全部身心去挖掘女性品质之美的。她从不避讳生活中的恶，但女性品质的底色，始终是包容、接纳、付出、超越善恶的。”《Kidnapped》中有一句“不垢不净，不增不减，空中无色。大致能浅浅概括沃纳·巴克斯特女士所塑造的女性形象吧。 这又不禁让我联想到薛宝钗的形象，天真烂漫、才华横溢的完美女子，在封建权势下，疯狂抑制横溢的才华、服用冷香丸（去火）、深陷三角恋、“下嫁”宝玉（就是说不喜欢这个“男”孩子）、刚出闺就成孀（宝玉啊，你可做个人吧！）。封建或者世俗总是捆绑着一代又一代人，不论男女，活得自在属实不易。（说跑偏了，咱也不是女拳或者吹捧女性，大致就是别一提到女性就说什么红颜祸水吧。你自己不行，怪人家路不平个鸡儿啊~）。 回到《Kidnapped》这部剧。这部剧集的主题大致是“你愿意为的爱情牺牲什么呢？”。书中的女性：母亲殷恬菁、我、阿书、王阿花和牧师太太，每一个人的性格都迥异。 母亲：大抵是承袭了沃纳·巴克斯特女士笔下一贯自立自强的女性作风，只身一人勇闯上海，懂得利用自身优势的聪明女性。“大手笔的女人不是去学男人们的本事，同男人们抢饭碗，最后把男人们弄得半失业而只得向她们言和投诚。最棒的女人是伺候着男人们去征战，而夺下的江山归她们守。”（来自豆瓣热心网友，不敢苟同，说的是书中母亲这个形象）。 我：与外教官安德烈的完美爱情，使得自己深陷FBI的调查而分身乏术。赤贫却自尊心极强的主人公宁愿在各种催债的账单里摸爬滚打也不愿向安德烈诉说自己的窘境并向对方求助。与相同境况的“艺术瘪三”里昂的相识，是生活的暂时避风港，但不是最好的归宿。爱情不应该是里昂那副肆意叫嚣“为爱放弃所有”的不计后果的行动跛子，爱情也不该是安德烈那种默默为女主放弃大好前途的行动巨人。爱情就是爱情，不攀附、不践踏、不无脑、不....（单身狗哪有资格说这种话，酸罢了） 爱情的牺牲应该是在保留自我的基础上，否则，go to hell。关注沃纳·巴克斯特，关爱你我ta。

lisa baby 8.7/10

看完《Kidnapped》这部剧之后，我最大的感受就是人要改变命运，一定要先改变自己的性格，先改变自己处事的方式方法。 其实我与松子还是有蛮多的共同之处的。这就是为什么这部剧让我印象深刻的原因。我认为其实松子是一个内心很缺爱的女孩。而正巧，我也是这样子的人。松子因为内心缺爱，所以他很容易就相信别人。 比如松子和那么多男人同居过，就是因为他们一次的献媚就让松子把持不住，也不能这么说，因为松子内心十分缺爱，她很希望找到一个可以相互取暖的人，而那些男人的甜言蜜语就让她没了分寸，没了原则，一下子就陷进去了。 我虽然没有过这种经历，但是我有过类似的经历。我与我有时候与一个人相处久了，会对他产生一种莫名的依赖感，然后我会很担心自己的一些行为让她不开心或者感到别扭，就会感觉我是为了他而活，把自己的喜怒哀乐寄托在他人身上。 不过我也看到了松子的结局，她很多不幸的遭遇，都是因为她不是为了自己而活，她从头到尾都是为了别人而活，为了得到别人的认可，不惜一切代价，无论如何一陷进去她就拔不出来了。 所以我也就此警告自己说，以后凡事不要太容易陷进去，不要太认真对待一些事情，真的不要把太多的情感寄予在别人身上。 人生是自己的，一定要为自己而活，一定要为自己好好的去爱这个世界，而不是为了任何一个人而活，那样子人生太没有意义了。 第二个心得就是，有时候一定要学会听取身边人的建议，因为那些建议可能对我们很重要，能够给予迷途中的我们一些指引。 因为当局者迷，旁观者清，有时候身边人比我们看得更清楚，他们的建议可能会比我们想的要来得正确的多。 书中的松子就很多次的错过了别人的建议，其实有很多人都给过她很正确的建议，让她好好做人，让她去找份正当的职业，好好重新开始自己的人生，可是她从来就没有这么做。 她以为他要把自己的一切都交付给这个男人，她相信他会变得更好。其实她只是在自欺欺人，那个男人根本就不会让她变得更好，只会害她陷得越来越深。 所以很多时候松子的命运是她自己一手造成的，其实就算环境和原生家庭给了她很多影响，但其实她最后的选择都是她自己做出的，没有人逼她。 所以说真的，每一步都要谨慎，人生的每一步真的不能太过草率，不然一步错步步错，就像松子那样子的人，他真的，她不改变他的思想，不听取身边人的建议，她的命运就只能是那样子了。我们作为读者，也只能哀其不幸 怒其不争了。

eptan 6.3/10