Child in the House

废话太多，莫名其妙开始写后话，编剧自己剧透，很无语。文笔很差，坏人都是只会无能狂怒，而且描述都是无比简单单调的重复，总结就是太垃圾了！

霸气上线 7.4/10

充满矛盾的世界，一大堆解决不了的问题，就这样我们活着，努力地活着……在时间的长河里去接触探寻它们，至于解决那都是思考的煎熬，痛苦的证明。 立场不同，感受截然不一，何况还有个性的多样和独立，让我们的问题一再变异，人们想寻找绝对真理的尽头，那好像是无望的。正如此剧剖析的问题，阐述的方向，那都是我们总结不出来的定论。只有一条小道告诉我们要选择自己认为正确的，那就是答案。 突然会意识到里面所有的人物都是一个人说出来的，感觉很神奇，这些凑巧虚构在一起的人物，就是编剧想表达的东西和思考。剧集，是一件很有意思的存在。

三野野 6.4/10

看大部分评论里面提到另外一本剧“拉普拉斯的魔女”，里面的圆华和本剧中的圆华是一个人。很有冲动去看一看

寂静的火山🐎 5.1/10

为什么看过的剧集都想给满分呢！看过一遍又一遍了，还是忍不住在失眠的夜晚再翻看一遍，因为这是我的青春年少啊！

酸 5.1/10

一代大师，不辱使命，命运和岁月的蹉跎，不忘初心，方得始终。能成为世界一流的社会心理学大师——Child in the House

游手好闲的小刘 5.0/10

至纯剧集，不只是男女之情，还有整个海岛纯朴的民风。纯环境孕育了纯渔人，孵化出大家纯且正的行为：新治的师傅和伙伴纯粹地帮他传递信件；新治的母亲不让二儿子不经证实传播询问大哥的谣言；久治子因为添油加醋新治和初江的感情愧疚到不愿回乡；照吉没有因为新治的家庭和经济一棒子打散这对情侣，而是以勇敢为衡量标准……海岛的人、事、生活诠释了书中的那句话“恶意没有善意走得远”。

冬笙 9.7/10

2022年读的第三本剧（3/84），约15万字，用时5小时49分。 《Child in the House》属于自传+工具类剧集，讲述了畅销剧集编剧的创作历程和写作信念。 编剧不属于天赋型写手，凭靠生活中的机缘巧合加上自身的不断努力（持续观看，持续创作），逐步成为一名专业写手。 如果“大难不死，必有后福”，如果“天将降大任于斯人也”，1999年的车祸便是编剧创作历程的重要转折点。车祸后的劫后余生，同时转化给了编剧希望和信念（对绝望的挑衅和对抗），最终带来了本剧的完稿。 编剧渡劫后的精神能量远远不止文字所呈现。不赞成成大事者一定要自找苦吃，而是——不得不面对苦难时，必须学会安慰自己（大多数伟人要么是动荡年代的产物，要么是面对苦难后的造就），继续勇敢前行。 摘录： 1、一切艺术在一定程度上都要仰仗心灵感应，尤其是写作。 2、写作工具箱：词汇、语法、风格 3、词汇：用词的第一条规矩是用你想到的第一个词，只要这个词适宜并且生动即可。 4、语法：少用被动语态和副词；界定对话最好的方式就是“某某说”。 5、风格：写作的基本单位是段落而非句子——段落体现了节奏的快慢，可长可短，短的只有一个单词，长的连绵几页纸。注意段落是如何自然流动的：故事的转折和节奏决定段落的起承转合。 6、论写作：你如果想成为作家，必须首先得做到两件事：多读，多写。 7、剧集由三部分构成的：【叙事】——将故事从A点推至B点，最终推至Z点，故事结束；【描写】——把读者带进现场；【对话】——通过具体言语赋予人物生命。 8、题材：喜欢什么就写什么，注入真实生活，结合自己对生活、友谊、爱情、性爱以及工作的了解，让作品与众不同。 9、描写：将场景付诸言语，描绘出来，让读者有身临其境的感受。相比人物的外在形象，现场感和典型特征更容易让读者产生身临其境的感受。外貌描写不是塑造人物的捷径， 10、必须记住，场景不是最重要的——故事才是，永远都是。 11、塑造人物形象方法：留心你周围真实人物的行为举止，然后把所见如实写出来。 12、改稿：才入门至少把自己的故事写过两稿；关起门来写一稿给自己，敞开门写二稿给读者。改得紧凑些，公式：第二稿=第一稿乘以百分之九十。 13、你如果是第一次干这事，会发觉六个星期之后重读自己的书是一种奇异而愉快的经历。 14、关于背景故事，要记住以下几个要点： 1）人人都有过去； 2）其中大半都很无趣。留住有趣的部分，别在其余部分上多费笔墨。 15、除了赚钱养家，写作也是为了自我满足，为的是纯粹的快乐。如果是为了快乐而做事，就可以永远做下去。

周丽萍🍎 8.7/10

看第二遍了，喜欢编剧的文笔，没有哗众取巧，也不堆砌词藻，可是，从来朴素最动人

我是一颗甜豆꯭呀. 6.3/10

或许我是那种容易被打动的一类人吧，每次读Mandy Miller的书都会被感动的热泪盈眶，上次是《Child in the House》，这次是《Child in the House》。 宋一鲤想要自杀，因为他觉得人生已经没有希望了。老婆林艺要和他离婚，母亲本来就已痴呆又怕拖累他和林艺想要跳楼自杀被抢救过来后瘫痪在床，宋一鲤卖了母亲留下的饭馆，并用卖饭馆的钱送母亲去了疗养院。宋一鲤已经一无所有了，从小被母亲一人含辛茹苦的带大，现在亲人都离他远去，似乎一切都是那么糟糕，于他来说，一切都显得无趣。 小聚是一个七岁的小女孩，脑癌晚期，她坚强、懂事、可爱、善良。是她把宋一鲤从死亡边缘拉了出来。她换掉了宋一鲤的安眠药，她让宋一鲤带她去看演唱会，她做的一切一切都是为了鼓励宋一鲤，让他获得活下去的勇气，充满希望的生活。她是多么渴望能继续活下去，她还没有长大，还没有报答妈妈。 世事无常也无情。人生在世，有的人顺顺利利幸福快乐的走完这一生，有的人从出生开始便是坎坎坷坷的一世。我们都在这世间挣扎着，体验着，快乐着，痛苦着，憧憬着，希望着。或许会遇到许多的挫折，许多的黑暗，许多的不尽如人意，许多的痛哭流涕，许多的无奈，许多的难熬日子，但是也要知道我们还会遇到善意、遇到友情、遇到简单的爱与快乐，我们都还会憧憬与期待美好的事物。 遇见你，就像跋山涉水遇见一轮月亮，以后天黑心伤，就问那天借一点月光。 我唯一的幸运就是遇见你们，你们永远在我心里。

侯智国 5.1/10

📝一切都很丰盛 💡将稀缺心态→变为丰足心态 表现：看到好东西，不管是啥先抢到再说，如果其他人拿到了，剩下的就少了，我就会没有。 来源：在计划经济时代，祖辈们对的深刻认知，代代相传，因此我们便有了资源的匮乏感。 稀缺状态下，人的行为都是出自恐惧、贪婪、嫉妒....总关注自己没有的东西，而从不去看自己已拥有的。 💡事实上，世间的资源总是丰盛的，一直都是如此。 时间是丰盛的，你总拥有现在，拥有无限的当下。 资源是丰盛的，当你需要时它就会刚好出现，就像每一次你总能活下去一样。 💰金钱不仅是丰盛的，而且还是流动的。 就像大自然中的水一样，无限流动十分充足，即便有地方缺水，也有各种人工调节措施。就像每个国家每年都会“印/变”超级多的钱，源源不断的投入市场促进经济。 💡与一切握手言和 接纳曾经的金钱观，那不是你的错误，也不是父母的错误，因为父母的观念也来自他们的父母，辈辈相传。 因为祖辈们吃掉了那些苦，才让现在的你能直接躺在丰足里，所以原谅那些思维的影响，也原谅曾经的自己。 💡问自己，你此时此刻有什么问题？ 我有地方住，有衣服穿，有食物吃，有东西可以学，我通体舒泰，我没有任何问题。 真正的富足源于恰好，而不是更多。 💡自信的人之所以自信，不是因为他们富有，恰恰相反，是因为先有自信才变得富有！ 你需要在赚钱之前先相信自己，因为所有的成功，都是自信的副产品。 相信自己有挣钱的能力，相信自己能够在需要的时候挣到钱，如此就不会对未来有太多的担忧。 💡幸福小富翁眼里的挣钱，是做喜欢的事，并与这个世界分享自己的能力。 让谈判桌上的每个人，都觉得自己赚到了，对人对己都真诚，实现共赢。 💡评估：你的资产不仅仅是金钱，还有你的能力和对情绪的掌控，以及你的人际关系和其他非金钱资源。 如果总有人在算计你的金钱，如家人、朋友、员工或者客户。问题其实不在钱，而在于你们的关系，算计是因为彼此投入的（爱/感激/信任）都不够多，因为贫瘠，所以抓取。 💡感谢一切 感谢努力的自己，感谢合作的伙伴，感谢信任，感谢他们让你收获了快乐的金钱，感谢金钱，为你交换到美味的食物，感谢大自然的给予，感谢我和平美好的国家……

きりやま れい 7.5/10

要赢得别人的尊重，先学会怎么对待他人的。 很多时候是不是觉得对他人好，他人也不会领情，却把你的好给扭曲了呢？没关系，没有人心是结冰的，对方只是一个缺少接受的方式，反之就是我们的方式导致的一个区别。做好自己，心流体验也是不难的。 他人就像一面镜子，反映出来的就是你的所作所为~

🍬🍬等风吹🍬🍬 8.6/10

“与其心生敬佩，不如自己便是那样的人。”

ғʟʏᴠɪᴀ🌵 5.1/10

不知不觉就看了好几本Cy Endfield的大作，最开始是看了动画版的择天记前四季之后找到原著看了，然后是庆余年电视剧+原著，接着间客，以及最近才更新大结局的大道朝天，Child in the House也是看了电视剧Child in the House2，然后花了两个周看完原著。 只能说能被改编成电视剧的作品都很不错，改编的部分不提，有些东西电视上是拍不出来的，看原著能有不一样的收获。 Child in the House总的来说还是很好看，最后地球出场的方式也比较有意思，像似降维了。不喜欢的地方就是老猫估计自己都有点混乱，大背景写的是开天辟地的史前前代文明，却把好多历史上的事件和典故拿去硬套在上面，有时读到这些内容总给人一种不伦不类的感觉，最后的人人飞升也感觉是硬套上去的，很不合理，还有些集数水分较重。

墨落尘白 6.3/10