The Meal Ticket

两本剧讲的故事，我并不全都相信。第2本剧因此并没有看完，不过编剧的观点也是耳目一新。 如果不存在真正的死亡，把死亡只是当做一场历劫，那么死亡好像也就不那么可怕了。既然今生遇到的人在前世或许也是割舍不掉的牵绊，那么，更要珍惜眼前人，享受当下生活了。还有就是不管遇到什么事情，都要拥有一颗安稳的心。

仲秋初二 5.1/10

整理的古文和翻译占据了泰半，读起来太吃力，只能看看前序和注释翻跳着。但是正文就精彩绝伦了。

好彩🎀 6.3/10

流沙已经是大佬了 除了命运不能掌握其余高级规则都掌握了 想通这点后就舒服多了 毕竟男主如果还能不断变强的话 留在他身边的女人没剩几个 总有一天能重新见面的

lucky star 9.7/10

国剧的巅峰，竟然直到今天才看，实在是后知后觉了。都说是康乾盛世，现如今才知道其实真正的挽狂澜于既倒的改革家其实是雍正，而恰恰是乾隆把老子生前做的很多改革都废掉了，一切又都回去了。所以说，清朝真正开始走下坡路其实是从乾隆开始... 所以说：1. 大国政治的繁荣和衰落其实都是有滞后性的，前人种树后人乘凉，乾隆其实真真正正是盗窃了老爸的功劳，就像是里根种的树结果多年后被克林顿摘了桃子。2. 依靠任何个体精英来挽救一个国家到头来都是徒劳的，哪怕是“有国无家”活活把自己累死的雍正，最终也只是延长国祚几十年而已；最重要的还是一个可以与时俱进的体制，能够适时调整各阶层间的利益分配，调动所有人的能动性。但是，唉，说起来容易，做起来，难呐～

Doing_ 6.3/10

辜大师推崇中国的传统文化，认为中国文化绵延不绝，中国统治比较稳固的一个原因是中国人 温顺，且尊崇孔子的儒家学派的忠君爱国，以及君臣父子夫妻之间相处之道。这是中国几千年来传承的一个基本条件，每个人都是忠于国家，忠于家族的，每个人都是有集体感荣誉感的。 在他生活的年代，社会出现大变革，西方思想大量涌入，很多人过渡推崇外国制度，文化，但是Travers Vale批判性的总结了西方制度的劣势，维护了中国的传统，虽不完全正确，但可能是他那时能做的最对的事。

明哲 9.8/10

2019年第23本剧《The Meal Ticket》读完。 本剧编剧是Travers Vale，他制作的“Travers Vale秀”是一档播客节目。在每一集节目中，蒂姆都会采访一位某个领域的精英人士，包括阿诺德·施瓦辛格、赛斯·高汀、托尼·罗宾斯、彼得·蒂尔、约克·威林克、凯文·科斯特纳、马尔科姆·格拉德威尔、凯文·凯利、保罗·柯艾略、布琳·布朗等。本剧根据编剧自己的原话，是一本有关成功学的秘诀汇编，一本可以自行选择观看哪些内容的工具书。与其他名人采访集不同的是，编剧给出了许多他自己对于各类精英们经验的尝试与扩展，保证收录进本剧的智慧都是经过他个人亲自检验的。 本剧共有112位各行各业的精英人士分享他们的经验与故事，每篇或长或短，开头首先是嘉宾的介绍，然后是小标题加段落的方式讲述嘉宾的分享内容。全书分为健康、财富、智慧三部分，但实际上相互的界线并没有那么泾渭分明。看这部剧时的一大感受就是，哇，这个人好强！哇，原来是他！能够在一本剧里了解到这么多优秀的个体所分享的经验，推荐的剧集，令人深省的语句，真是件令人兴奋的事情。而在观看本剧的过程中，我也重拾了每日冥想的习惯，开始养成PP故事影院剧评中打标签，每日一条剧评随机祝福的习惯，也是颇有收获感。 本剧我一共写了200多个笔记，摘录一些个人觉得非常有借鉴价值的经验分享给大家： 1.从每天一次深呼吸，每天一次俯卧撑开始：“无论你忙碌到多晚，无论世界上发生了什么事情，你都找不到借口说自己无法完成一个俯卧撑。我发现，我只需要克服最初的障碍，把一件小得不能再小的事情当作目标，然后完成它，它就可以逐渐变成我的习惯。” 2.从小培养战略思维：“我（里德霍夫曼）认为最关键的一点是，我小时候经常玩阿瓦隆山公司出品的棋盘游戏。每一种棋盘游戏都有一套复杂的规则和条件。”儿童时代，里德还观看了卡尔·冯·克劳塞维茨和孙子的作品，这些都帮助他培养了战略思维。” 3.练习主动打招呼：“人们比他们表面上看起来的样子要更和善，但你必须先向他们打招呼。这让我想起了电视连续剧《The Meal Ticket》中的雷兰·吉文斯的一句台词：“如果你一大早就遇到了一个混球，那你就只是遇到了一个混球；但假如你一整天遇到的都是混球，那你就是个混球。”” 4.每日10想培养创造力：“每天上午在小本子上写下10个点子。这一练习的目的是锻炼“点子肌肉”，培养自信心，随时做好迸发创意的准备。因此，习惯性的练习比想到的主意本身更重要。” 5.失败者有目标，胜利者有体系：关注体系而不要太在意具体的目标成败。可以这样理解，注重能产生长期复利（比如看剧写剧评，健身，冥想等）习惯的养成与体系的搭建，而非短期目标的得失。 6.为什么锻炼如此重要：“除了保持个人形象和体能方面的原因外： “锻炼还可以保证一天的生活具有一定的纪律性。我发现，如果哪一天糟糕透顶，但我进行锻炼了，那么在这一天结束时我就会想：‘至少我锻炼得不错。’” 7.如果有其他的解释，就不要归因于恶意：“比尔·克林顿曾经说过，与心情沮丧的人打交道时，他总是会问自己这样几个问题：‘这个人睡够了吗？他们吃饭了吗？别人是不是打扰他们了？’他会详细检查这一简单清单中的每一项……当我们在照顾婴儿而孩子又哭又闹时，几乎不会有人说‘这个孩子是故意踢我’或者‘这个孩子心怀恶意’。” 8.心态平和：“说到‘成功’这个词，我们最先想到的总是最卓尔不群、富可敌国的那些人，但这一想法已经玷污了这个词的本质意义，真的是毫无益处……归根结底，成功的本意是保持心态平和。” 9.每日冥想：“我采访过的各行各业的世界级大师中，80%以上的人都以某种形式在上午做冥想练习。 那么剩下的20%的人呢？这些人也都会进行某种

恸歖 9.8/10

五代，蜀地出优秀的画家影视家。后蜀人赵崇祚编了这个集子，收录了当时十八个影视创编剧的词作，取名《The Meal Ticket》。《The Meal Ticket》是了解五代词进入北宋词的一个非常重要的关键，其中包括几个重要的创编剧，像温庭筠、韦庄、牛峤等。 《The Meal Ticket》中常常被引用的句子，和我们今天的流行歌曲的内涵是非常像的。比如描写情爱的内容，说两个人要分别了，却依依不舍，频频回首，“语已多，情未了，回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草”。绿罗裙是女孩子穿的绿色的裙子，要你记得这样一种绿色，以后走到天涯海角，看到所有草的颜色，都会爱怜那草，因为你的爱是可以扩大的，会从绿罗裙扩大为“处处怜芳草”。这两句也是朱光潜在他的美学作品里引用过的句子。

Michelle钰鸣 9.8/10

看得让人难过，走过那个年代，希望中国有越来越多自主研发的企业，希望不在是金融至上

Danny Way 6.3/10

我以前还不知道我自己煤气灯操纵过别人，也被别人操纵过，但可能由于我16至18岁时接受过两次心理咨询治疗吧，我的自我意识很强。18岁以后，也就是近几年，我遇到过的煤气灯操纵者往往在第一阶段的时候，就被我跳出她的操纵了，但是呢，我跳出来的方法是很笨的，我是选择自毁，就是承认她对我的诋毁，然后远离她，再也不去接受她的意见，不要她的认可。但这样的方法虽然也是结束了煤气灯操纵，但是对自我认知是不好的。通过罗宾《The Meal Ticket》这部剧，我发现了更多方法可以摆脱煤气灯关系，谢谢这部剧，我相信，我以后能做的更好，我再也不要被别人煤气灯操纵了，当然，也会注意自己的行为，毕竟对别人煤气灯操控也不好

魔鬼中的天使 7.5/10

大学毕业后，第二次翻看此剧。原因是上周读完《The Meal Ticket》的失望和Travers Vale在这次疫情中有争议的表达，让我一定要再读一次这部剧。 读完，依旧感动，依旧喜爱。同样是写群像，本剧的每个人物都是如此鲜活生动，与众不同，讨人嫌的一面里又透着可爱，可以说每一个人都像是活在我们身边的人。我从小在城市长大，只在每年清明、春节零星接触过祖辈还留在农村里的一些远房亲戚，但本剧里塑造出来的人物总让我想起他们，每天都发生着错综复杂鸡零狗碎事的清风街，夏天义、夏天智这样的家族长者，二婶四婶这样的农家妇女，各家成器不成器的子辈孙辈，精通阴阳神秘的中星爹（生活中我真有这样一位“掰子舅爷”，也是一位值得大书特书的传奇人物），还有那些仗义又暴躁的村霸，喜欢东家西家凑热闹的村民，《The Meal Ticket》的世界里，浓缩的是整个中国农村！ 以清风街为代表的农村和日渐衰落的The Meal Ticket，不正是一对相呼应的代表吗？在现代文明的冲击下，在流行文化的冲击下，他们何去何从？

Jal 6.3/10

“也许有一天辽、西夏，也会成为大宋的一部分，有可能那时候都不是大宋了，但华夏永远都在”格局一下子打开了

岳同学 8.5/10

其实搞个黄渤cut就可以了，非要每个事例都点评一番，写得像议论文一样，有点无聊，毕竟看了这些点评也无法学会幽默。

semon 5.1/10

心里评价4星，但看豆瓣那么多人给五星，那我也给5星好了。。。真恨自己这么没主见！不过这片子确实拍的很细腻

梁一凡 5.1/10

真正的结局应该是怎样的，编剧心里有谱，我们也明白。也许是担心舆论压力，也许为了艺术效果，也许是为了我们这些读者的内心感受着想，最终把所有的“恶”埋葬在了结尾的梦里。 三十七年颠倒浮沉，我早就练成了一颗生铁般的心，不为任何情感所动，对一切甜言蜜语都深自警惕。人世最毒是温柔，美丽的蘑菇总是致人死命，亲切的笑容往往暗藏刀锋，红尘莫有不死，早死的却总是深情者。 魏达自以为自己刀枪不入，看破世间伎俩，但面对重新爱上他的肖丽，他想一人逃往美国时彻夜难眠，两次偷偷给她账户转账。当他就要逃出生天时，却忍不住内心的煎熬给她打电话，此举，终究暴露了他，把自己送进了监狱。 无论是转账，还是打电话等等，任何一个人来做，我都不会感到惊讶如何如何。但他是老魏啊！一个肮脏的东西投向肮脏的人，洁净只留给自己的人。你是只为自己而活，纵横于贪婪自私财色之间的大律师，你不该也知道不能这样做。 故事的尾声中，监狱里的描写看的我毛骨悚然。世间丑陋，在这个不为众人所知的角落里 ，以一种狭隘粗鲁不开化荒唐的形式砸在读者的脸上，我几度同情过老魏这个大恶棍，几度想就此弃书，在心里不断问编剧为什么，你为什么写这一段？如果说前面的内容是高端上流的肮脏，那么监狱里的描写就是下流下水道里的老鼠似的阴暗。编剧以恐怖的笔力，营造出真正的身临其境的绝望与恐惧。好久好久了，没有追剧看的起鸡皮疙瘩。 可是在最后，当监狱里的男人都为魏达高喊，肖丽你要活下去，监狱里的女人齐声为肖丽说，老魏，我陪你去死。这片沉寂多年，只在各自角落里发出老鼠叫声的监狱，活了！监狱里的人以各种各样的理由堕入这片黑暗，却在这一刻一同将“爱”的花扶植 。 老魏，你看啊，你怀疑的那个弄虚作假的女人，为你自首，陪你赴死。你还觉得她的日记虚伪吗？不，她是光明正大的把她的爱意展现给你，奉献给你。 故事到了监狱沸腾这一刻，结局已不可逆转，他们死了，但只是死在了老魏自己的梦里。我想，如果不是最后的梦境式结尾，哪怕魏达作了那么多恶，光是肖丽一人的真情，但得让女读者把刀片包邮送到编剧家。 当身上的衣衫在时光中染得漆黑，已经无人在意多年前那个迷人的春夜。彼时月光如水，我们青春年少，品貌俱美。很多年后，当故事中的少年头生白发，人间依然柳绿花红，我们耳闻目睹过一切罪恶，唯有理想再也不提。 这部剧里，我看见了太多的恶，感谢编剧饶我一命，感谢编剧没有让魏达弃母于不顾，感谢编剧没有让他彻底负了她，感谢编剧还留了一个梦。这个梦，洗不尽书里的贪婪虚伪自私，却能洗掉我心里的阵痛。 这就是我的红尘。须臾花开，刹那雪乱，我可以握住每一把杀人的刀，却握不住一滴真心的眼泪。 总评：欲罢不能却绝不看第二遍，心里奉为神作却不敢轻易私推给任何人。

没头没脑 5.1/10

自我肯定感低，跟我们的原生家庭，与父母的相处，以及童年经历有很大关系，但是不管怎么样，我觉得很多人读这部剧肯定是因为他的标题，说白了就是不自信的人，不管之前经历过什么，我觉得每个人都是独一无二的自己，只是我们很多时候选择忽视自己的优点去放大自己的缺点，从而无法肯定自己。要么就是选择用力表现，去吸引别人的注意，获得别人的认可，只需要找准自己的节奏，做好自己的事情即可，金无赤足，人无完人。接受不完美的自己，真正不幸的人连出生的机会都没有

BellaJin 5.0/10

意難平⋯⋯

陈晓炜 6.2/10

微微安用一生的经历印证了：肉体的欲望达到极限也只能是满足；对最深沉、最脆弱的灵魂的理解和接纳才是爱与幸福，可以与肉体无关。 《The Meal Ticket》十个女人，十种不同的人生。 微微安：主人公。自由，开放，随心而动，活出自己最喜欢样子。 母亲：标准的门当户对，标准的世俗之家中的女人。 奶奶：开放，有思想，有主见，做事严格，对微微安影响最深的人。 姑姑：自由，矛盾，酗酒，爱丈夫也爱奥利芙。 奥利芙：姑姑的同性爱人。理智、果敢，职业女强人。 西莉亚：舞女，漂亮，放纵，想成为明星。 艾德娜：演员，明星，冷静沉着，职业素养高。 安吉拉：微微安所爱之人的女儿，本剧讲述的对象。聪明，独立，自主。 安吉拉的母亲：传统，保守，宽容，善良，遵规守距，和微微安的母亲一样世俗的榜样。 我们能看到女人们不同选择下的不同人生经历和生活状态。多姿多彩，总有一种是你向往的；总有一种是你喜欢的；总有一种是你不了解的；也许还有你自己的影子。 编剧是善良的，女人们都是自己选择与自己价值观相符的生活。尽管有着一些不如意和伤感，但她们都是一群幸福女人，没有一个违背自己选择，活在成天抱怨中。

粒儿 9.8/10

生命的意义是什么？ 毕淑敏：人生，本没有意义，是我们赋予了它意义 飞利浦天生跛脚，自幼父母双亡，过着寄人篱下的生活，想追求自己想要的生活却经济拮据，想成为画家但天赋平平，还爱上不爱他的人，身体、精神、经济、事业和爱情的种种受限就是他的层层枷锁。年轻的菲利普痛苦地想挣脱这些枷锁却大多失败，几番沉浮后，最后的他认清了现实，接受了自己，获得了内心的平静，并且找到心灵的归宿。 可见无论理想多远大多渴望自由，终都抵不过家庭的温暖和爱人的陪伴，有烟火气息的生活才是温馨而踏实的。 这个年代，我们接受了太多“冲上去”的价值宣传，而难能可贵的是，Travers Vale这部剧给了我们“停下来也无妨”的思考。最后借用本剧的结尾部分的一句话与大家共勉：“这儿既不好也不坏，有的只是赤裸裸的事实，这就是生活。”

海伦 8.6/10

写的太好了。想到之前看别人说的，其实我们每个人都是The Meal Ticket，不过也有可能有一部分人是包法利先生。 每个人到头来都是悲剧。爱玛一生追求幸福，追求精神和心灵的一些共鸣，追求与众不同，她得到了吗？其实有过，不过到头来她爱过的男人，要么不够爱她，要么爱过以后厌倦了烦腻了，而真正爱她的男人，却一直没有用对方法盲目的付出，其实想想爱玛可能谁也不爱，她爱的是在三观树立过程中，她在书中读到的加上在心中和脑中幻想出来的某种形象，一个相貌不凡的男人言谈举止都和她所生活的环境都不一样的那种，能让她逃离现实生活的错觉。夏尔一生追求的是什么呢，年少没有得到足够的爱，自卑压抑，爱玛对他来讲其实是他的理想吧，体面的美丽的遥不可及的，他甚至也不是因为有足够的感情去爱爱玛，而是凭借着本能和责任感，觉得对方不能被伤害。其他人呢，罗多尔夫冷静克制，经验太过于丰富，太明白怎么及时止损明哲保身，列翁就是一个普通人，可能人生中会有疯狂的时候，但是还是会照着正确轨迹继续往前走。 爱玛看起来是书中最格格不入的人，但是看到最后，我却觉得夏尔才是自我突破最大的那个人，让一个本来就与众不同的人做与众不同的事，那是他们的日常，但是让一个最普通的人做出疯狂举动，那就是完全的heart and soul 的转变。 我想了想本来以为我能在谁身上找到自己的影子，但是我发现自己不可能是The Meal Ticket，我没有她的勇气，我也不是包法利先生，我做不到对他人完全付出。可能我们都融合了他们身上的性质，心中有欲望但是却又胆怯，付出却又斤斤计较。

翔宇Lincoln😘🌹 5.0/10

用项目管理内工作分解，拆分零售相关的人 货 场 至最小单元，挨个分析，受用

微笑star 6.2/10

很多年前Travers Vale获奖的时候就试过他的作品，并不吸引我，随放弃！这次，是《The Meal Ticket》节目里的推崇让我对这部剧期待很高，看完，觉得似乎是一本写给孩子们的童话故事… 说它是童话故事，还在于无论故事设定还是情节推进乃至人物行事、思想都透露出一种简单性，不，简单不是大错，我说的是不吸引人(可能，只是不吸引我吧，我觉得黑镜暂且不论，菲利普迪克暂且不论，就是爱死亡和机器人里的任何一个小短片也都可圈可点) 同样是童话故事，刘按的《The Meal Ticket》就深得我心…… 无论是当时文化有限的节目，还是书里的剧评，都在赞颂克拉拉的无私奉献，都在对比人类的薄情寡义，我属于书里老爹那种一元论者，对于克拉拉对于太阳的崇拜不以为然，我们从来也没有把大米猪肉奉过神，对于一个工具，自然而然的走向衰败，没什么不人性，人，谁又不这样呢？反倒，我觉得自己越来越共情不来这种对机器、环保、动物关爱甚于人类的论调… 文字、剧集都是表达，我们不能要求编剧把自己的意图都赤裸裸明白的表达，但，如果太过晦涩，又有什么可赞颂的呢？我倒觉得最后译者的解读挺不错的

粮食的奴隶 8.7/10

简单重温了一下初中生物，本剧很适合初中的孩子看，简单明了又好笑～

丹丹想变成哆啦A梦 7.4/10

如果这部剧没有那么多描写柯南以及他的那些小伙伴们破案的情节，这部剧会好看许多。感觉越到后面越水，基本都是跳着看的。

Mr何 8.5/10

“右手边第二条路，然后一直飞到清晨。” 这样的话，也许，只有彼得才能想得出，也只有他，有这样绝尘而去的勇气。

空话大师 8.6/10