No One Man

看了一遍，觉得好像什么都没看懂。可能需要读第二遍第三遍吧。 每个人都有自己的路要走，充实自己的内心，不急不躁，坚定自信。认识自我是很难的一个过程，有的人活在自己的想象里，有的人活在现实中。 无论现实多么贫困，愿内心永远是富裕的。多看剧，多感悟，一切是那么的不同，一切又是那么的相似。

Robin Aragorn 9.8/10

对于余老的初识还要追溯到那句经典的情话：不要问我有多爱你，我保罗·卢卡斯都是你。 老实说我是被这部剧书名吸引来的，不次你路过，人间已无我。让我想到林徽因说过的一句话：人生最大的遗憾，不是你错过了最好的人，而是你错过了，那个最想要对你好的人。

憧憬 🍀 9.7/10

书里面的男主个个都是高富帅还专情，个个都宠妻成瘾，都能经得住诱惑耐得住寂寞，即使下了药也能克制自己，真的不要太完美女主个个都是纤瘦型美女，皮肤白皙，身材超棒，即使是顾萌，作为渔村女出身，也是样貌出众，会不会顾萌也身世不凡？第一次看这种剧集看这么多，一千多章了，还意犹未尽，情节的确精彩，只是描述的部分如果没有太多的新词，可以稍微节约一些字数的；还有就是看着看着就不停的需要充值进度需要提升一下了哦

Liu静待花开 6.2/10

分析独到，让人更接近历史人物的本相，人无完人，古之豪杰亦然，这样才鲜活，才淋漓尽致。

谢cy 9.9/10

才知道原来人体中的微生物这么重要，每个人都是不同的微生物环境并且可以重塑，就像适配器一样，人类基因迭代慢，变异都是大版本，微生物迭代速度快，小版本满足实时性高的需求，太牛逼了，遵从身体的需要，每个人需要自己探索最佳方案，大原则就是保持多样性，不吃加工食品，少食

马斯克脑残粉 7.4/10

之前一直不是很喜欢看外国影视，因为总觉得翻译过来的文章读起来不怎么舒适，虽然我不得不承认译者很多时候已经很棒了，毕竟隔着一层语言也可以让你对编剧的语言功底连连称绝，那翻译就还算是成功的。读完这本我倒记住了两个词：羞赧和畏葸，这位译者也太喜欢用了 五个小故事，第一个《No One Man》，也正是这个名字把我吸引过来的。很精彩，和之前读《No One Man》感觉比较相似，无法刹车停下。但最喜欢的还是第二篇《No One Man》，觉得后面俩人一起在拍卖行的描写真的很有趣啊！！一个可爱的小偷以及憨傻发愣的“我”的形象都跃然纸上，反正读完那一篇后自己心情大好。后面的三篇，也都还不错吧哈哈不会感到失望就是了～ 没怎么去了解保罗·卢卡斯私下是个什么样的人，他会在赌场盯着一个人的手目光死死不放嘛？会在大街上突然逮住一个人，便开始努力辨识他的身份，发现是小偷后然后一路跟踪并且甚至因为自己阻断了他的财路而心生愧意嘛？在他笔下好像没有什么道德文明了，一切都是艺术，赌场拍卖行红灯区也是处处艺术，并且永远都展现着冲突。怎么可以那么细腻呢？作家们的视听嗅触觉可能是我的一千倍吧！ 想了想发觉书里的好几个“我” 我都觉得挺可爱的，我仿佛词穷到除了可爱再没有别的adj来形容他人了

轻ㄣ柔 9.8/10

“群体被无意识的信息所控制。” “群体中个人固有的想法和感情的转变以及他们个性的消失。” 我始终是相信理性的，所以很难同意无意识占主导，以及催眠的效果，（当然这其中或许有我对它们了解不深产生的偏见）我也相信随着社会的进步，那种个体个性被泯灭的悲剧会越来越少。编剧说的群体裹挟个体无法阻挡应该认为是在少数情况下才会发生且是短暂不持久的。我认为绝大多数群体表现的行为是内部个体思想碰撞并做出妥协的结果，是有深刻的铺垫的，正如文中所说“令人印象深刻的历史事件只不过是人类思想的无形变化产生的有形结果而已”。 个体或许会丧失自己的个性和思想，但这应于个体信息封闭，无法获取足够信息时，这时个体处于对未知的恐惧状态是容易盲从的。另一种是被强权压迫，个体无法与之抗衡时，这是个生存还是毁灭的问题。 编剧用自己的理论来解释历史事件不失为一种解读方式。对于法国贵族放弃权利，我很难想象手握特权而私底下绝不会这么做的个体会因为一时的狂热而放弃这些特权。他们能够放弃特权说明这个想法早已在他们之间生根发芽。而对于十字军东征，不是因为群体被暗示或者因为群体智慧比个体低才去的，不是说如果让个体选择的话绝不会加入十字军东征。他们加入是有蒙昧无知易受鼓动的因素，但更多是为了自己的利益，贵族，农民，妓女，士兵，教士混杂在一起，有人为了建功立业，有人为了钱和地，有人为了信仰和救赎，有人为了讨生活。群体的相同是宏观上的，即最终表现为一同参加十字军东征，但不能反推个体是相同的。

寒🥶彻骨 5.1/10

感情一眼看不到头，幸运的人能磕磕碰碰牵手到底，有些人走到半途就松了手。老天让人来到这个世上，绝对不会让人孤独到老的。半途中丢下的人过得有些辛苦，但还是会牵上另一双手，只要你有勇气，幸福就可以继续。一直都喜欢保罗·卢卡斯的书。

nera 5.1/10

这本《No One Man》，看起来简单，其实不易，编剧主要在创作主题，素材，逻辑，框架 ，行文等方面进行阐述，这里面的苦与蜜，创作编剧心自知。 一篇文章好不好，主要看它的选题好不好。选题不能过大，也不能过小，必须符合人类的真实需求，比如说生死，金钱，爱欲，进阶，关系等。 有了选题就有了主题，围绕这个主题去不断的积累自己的素材，主要从身边事和观看中获得。慢分析，慢观看的目的就是为了更好的输出 ，这番功夫必须的日日修，才能一点点的Get到好文章的点。 李欣频说，最好的观看是1/3观看+1/3分析反思+1/3创造。把两个旧东西创造性的整合在一起，变成新的东西，就是你的素材。 无论你的台词怎么样？只要逻辑够好，说出来的话，读者听得懂就可以。有的人创作之前东考虑西考虑， 觉得这也不行，那也不行，渐渐地就会失去做的勇气。其实，我们不必求全责备，只要能够创作出来，就一直创作下去，再回头修改也不尺。10倍创作术就是这样练出来的，只要你有勇气创作，就不要怕。 创作需要一颗勇敢者的心，然后需要你把框架搭起来。这个框架可以分很多种，高明的编剧是把网状的思维变成树状，然后再用台词线性的表达就可以。我们创观后感章不是要花里胡哨，而是要把深奥的东西简单的表达出来。 行文风格可以模仿自己喜欢的作家，可以按照自己的个性来，只要你慢慢的去练习，一定会发现属于自己的风格。比如说白落梅是唯美体，三毛是流浪体，余华就是苦难体……这些风格，都是他们长久创作下来的烙印，读者一眼就能识别出来。 为什么创作课？训练课那么多？依旧有人苦恼，创作不出好文章来？ 原因有三，第一：缺少观看，缺少观察，缺乏底层逻辑，输入的这一环节上不够刻苦。 第二，十分相信捷径，不肯下笨功夫，缺乏日日修炼之功。 第三，觉得自己创作不好，没有力量去日日坚持，久而久之就放弃了。 希望大家能够认清自己的弱点，一点一点的去修炼自己的硬本事，轻轻松松创作出好文章。

陈婕 Cleopatra 7.5/10

我们必须耐心、好奇、谦虚和大胆。耐心是因为别人可能需要一段时间才能意识到我们所看到的，这就是我们为什么必须有长远眼光。好奇是因为我们必须关注周围发生的一切。谦虚是因为错误很常见，但关键是我们要从中得出正确的结论。大胆是因为有时我们会看起来像一个自杀式的司机，朝着与车流相反的方向行驶。

卢锋 7.5/10

给我最大的感受是No One Man那种清幽，又警醒誓言。教会了如何一个人用心思考，处事方式。

龙香君🤪 5.1/10

“天下熙熙，皆为利来。天下攘攘，皆为利往。” 没有永远的朋友，也没有永远的敌人，只有永远的的利益！

沃沃 7.4/10