道（以《荒江女侠》最著名，而实不甚佳）四人为辅，这是第一个价段；30年代，则还珠楼主（原名李寿民，代表作《蜀山剑侠传》）一枝独秀，艳压群芳，令前此及同时作家都黯然失色，这是第二个阶段；而与还珠楼主同时或略后，则有白羽（原名宫竹心，代表作《十二金钱镖》）、郑证因（代表作《鹰爪王》系列各书）、王度庐（代表作《鹤惊昆仑》系列各书，《卧虎藏龙》最佳）、朱贞木（代表作《七杀碑》、《虎啸龙吟》）、张杰鑫（代表作《三侠剑》）、徐春羽（代表作《屠沽英雄》）、望素楼主（代表作《胜字旗》）、陈挹翠（代表作《风云儿女》）等作家，虽受不肖生、还珠楼主的掩蔽、影响，亦能自出机杼，曲径通幽！其中尤以白羽及朱贞木最具代表性。白羽文字精炼、对白曲尽人情，描写人物性格、心理，细腻传神，为其他各家所不及；朱贞木则以布局构思新颖可喜，别树一帜，遂成新派武侠小说的两祖，为港台后起作家所师法，可说是继不肖生、还珠楼主两宗匠后的二杰，这是第三个阶段。
1950年前后，港台两地亦有作家继续创作：香港一地，自1947年至1954年之间，有我是山人、我佛山人、我亦山人、大圈地胆、朱愚斋、毛聊生，乃至避秦楼主等武侠小说作家；台湾唯有郎红浣等人，但其成就较之上述各家，实有霄壤之别了。这是武侠小说的第二次衰落时期。
就在武侠小说濒于危亡之际，香港方面出现了牟松庭、梁羽生和金庸，分别以《山东响马传》、《龙虎斗京华》、《书剑恩仇录》，开启了武侠小说的另一个新时期。不久，张梦还以其典雅凝炼的文张，蹄风以其清宫卫士和民间反清复明侠士的恩怨情仇，乃至石冲、江一明、高峰、金锋、倪匡（当时笔名岳川）等，一一登场，其盛况较之国内当年，亦无愧色。但细心衡量其成就：金庸学养纯深，作品结构严谨，情节精采，实集前此各家之大成，允推为此时期之宗匠，足可上追不肖生、还珠楼主而无逊色；梁羽生的成就亦不俗，可以羽翼金庸。
而在台湾方面，继香港之后，后起作家，兼祧不肖生、还珠楼主、白羽、朱贞木、王度庐，及香港的金庸诸人，开创了新派武侠小说，自50年代中期起至60年代之末，作家宛如群峰并峙，万壑争流，蔚为一时之盛。如就作家、作品数量而论，较之当年国内，只有远过而无不及；即从文笔、结构、高潮烘托、内容、趣味各项细论，亦见后胜于前！当时海上击筑生、伴霞楼主、醉仙楼主、卧龙生（原名牛鹤亭）、诸葛青云（原名张建新）、司马翎（原名吴思明）相继崛起，分别以《南明侠隐》、《八荒英雄传》、《雍乾异人传》、《风尘侠隐》、《墨剑双英》、《关洛风云录》开启先路，独抱楼主、萧逸、慕容美、古龙（原名熊耀华）、秦红、柳残阳、独孤红、上官鼎兄弟诸氏继其后，俱各有特色，自成一家。而在霞蔚云蒸的作家中，尤以卧龙生、诸葛青云、司马翎、慕容美、古龙五家最为特出；诸葛青云文张曲雅，结构少败笔；司马翎文张有奇气，思路最细，说理最莹；慕容美文张充满诗意，对白精妙；古龙文张奇诡多变化，更以其悬疑的情节，明快的节奏，精警的现代对白，开创新武侠小说风格，影响独深。总括而论，这五位作家虽不逮不肖生、还珠楼主、金庸之特异成就，然亦各有春秋，未遑多让，这是武侠小说的第三次兴盛时期。
但到了60年代后期，蓬勃的武侠小说创作热潮突然萎缩。在香港方面，金庸完成了《鹿鼎记》之后，便封笔不再写武侠小说。而张梦还、蹄风、金锋、高峰、江一明、倪匡等人亦先后停止创
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