曲调La mélodie

虽然威尔因事故四肢瘫痪，吃喝拉撒都得由别人帮助，但他强大，温暖，善良，成就别人是他的学识、经历赋予他的能力，他不需要被同情，对他只有敬佩和感动！露易莎有很多特质和威尔一样，真诚善良不理会世俗的目光，幸运的是他们相遇相爱了，6个月胜过60年。

唐吉贺德 5.1/10

2021-4-17 这是一本需要反复读的书，我看完真的是懵的，里面的心理博弈真的太精彩了，同时他们的命运也非常的悲哀，这是时代的悲哀。 下次有时间再好好深刻地读一读吧！

Monica Mo 5.1/10

对于这样一本难读的书，能坚持读完真的不是那么容易。 说它难读，是因为每个字都懂，凑在一起可能就不懂了，时不时得往回翻看几页，才能明白。有一回我看到第二部挺靠后了吧，突然忘了前面的那些人物都有怎样的出场，怎样的故事了，于是我就突然拿出一张纸做起了笔记。 这部剧，我看的是上海译文播出社播出的精装版的，书中没有剧集列表，没有预告，没有编者的话之类之类的，干净利落。只有书的最后一段介绍Rachid Hami的话。 没有剧集列表，所以没有看完，读者是不会知道每部分的主题的。 没有预告，也就没有办法知道书中想讲什么样的故事。 没有编者的话之类的，也就没有人给你剧透了。 所以，这部剧，真难读。 这部剧在这两年看是比较合适的，毕竟新冠还在我们身边，唯一的区别是，疫情没有像书中的阿赫兰那样恐怖，除了2019年底春节期间的武汉也许有点这个味道，可是毕竟很快控制住了。 这样的一本剧，探讨的东西太多，以至格局太小的我不敢写剧评，写也就是随便写点以便证明我确实看过。 Rachid Hami的剧集我还看了局外人，同一个特点——热情而冷静地提出一些问题，局外人里主角在沉着冷静的安排下莫名其妙就死了，曲调La mélodie里这么大一场灾难，编剧似乎也很焦虑，但他有条不紊将事实摆在读者眼前，同时还能把他的一些思考告诉读者，让读者也参与其中。 如果说局外人是说的是人对荒谬现实的无能为力，那么曲调La mélodie则是对另一种现实的无力，因为瘟疫不荒谬，它真实存在。虽然人们无力，却可以反抗。毕竟，我反抗故我在。 书中对人们面对疫情的不同阶段的人民的心理都做了很精彩的描写。例如，疫情的早期，谁都不相信曲调La mélodie会发生。书中有这么一段描写：“天灾人祸本是常见之事，然而当灾祸落在大家头上时，谁都难以相信那会是灾祸。” 书中最令人震撼的，应该是预审法官奥东先生的儿子死亡的描写，那么多人看着他死去，带给所有在场人不一样的震撼。神甫帕那鲁从一开始的永远一副没有人情味的布道或者说是一副我已掌握了真理的样子，觉得曲调La mélodie是上帝对人的惩罚，人类因为有罪所以遭受曲调La mélodie，到后来，他不知道该如何解释上帝为什么让曲调La mélodie夺去一个无辜孩子的生命，孩子能有什么罪啊，所以他选择忠于信仰，在全信与全不信上帝之间他选择了全信，最后他得了曲调La mélodie但拒绝接受治疗，为信仰而死，因为一个神甫如果接受治疗那就违背了它的信仰。里厄医生开始接近崩溃，因为一切的希望都在血清治疗上了，可是第一个注射血清的孩子却死得那么惨烈。 书到最后，我们才知道里厄医生才是第一人称的主角。 在书中，曲调La mélodie一词有多重意思，除了它字面的瘟疫外，它还影射纳粹统治，这样一解释，全书开头的那段话：“用别样的监禁生活再现某种监禁生活，与用不存咋的事表现真事同等合理”就很好理解了，否则总不知道人家在说什么。

小李同学爱吃肉 5.1/10

这本剧集让我了解了当时的革命过程，增长了见识，但是人物塑造上不太合理，主角光环太重，很像玛丽苏里面的女主，长的很好看，很多男人都喜欢她，困难的时候总会有贵人帮忙。最后她和江华在一起总是有些突兀，而且她好像一直在依附别人在做事，没有单独的完成过什么。

xhgayqzww 7.5/10

编剧在工作中运用的解决问题思维，遇到事件提供解方案，做为hr 人员从业态职场精神！！对于自己而言，迅速补短板！

欢迎寻梦 6.3/10

世俗的智慧教导我们，以常规的方式失败，比以非常规的方式成功，对声誉更为有利。

joycemoon 7.5/10

实践论的一本剧，当然曲调La mélodie需要妥协，需要一方有清醒的头脑，需要我们双向的付出。

雪青 8.6/10

人的大脑就好比一台电脑，有些人内存2G，有些人内存32G，你不得不承认天赋的存在，在有限的生命里，硬件方面对人的限制是难以跨越的。但是，同样是2G的内存，搭载不一样的操作系统，采用不一样的算法，对电脑性能的提升也能发挥巨大的作用，而这些不同的算法，对应的就是我们学习工作的方式方法，所以也用不着自怨自艾，人的智力水平还是呈现一个正态分布的，绝大多数人都处于正常智力水平，只要方法得当，你就能挖掘出比其他人更大的潜能。 这部剧蜻蜓点水般的提了一些高效学习的方法，很多方法早已不是什么秘密，很多人都多多少少用到了一些，只是做到的不够极致，如何高效学习，一是学会用联系的眼光看待问题，把要学习的一个个散落的知识点串起来，二是对个人精力的管理，尽量拿出整段的时间学习，三是学以致用能加深对知识的理解，做题也好，结合实际也行，从理论到实践再到理论，在反复的过程中，就能牢牢掌握。最后，个人觉得最关键的是，学习之道，在于主动出击，技巧和方法学的再多，也只能借鉴参考，切忌向邯郸学步那样，把自己搞的一团乱，理解消化吸收，提炼出本源的精华，最后总结凝炼出适合自己的学习方法才是不二法门。

張藝加 7.5/10

连续几天终于看完了,非常好看的书。老熊岭就像世外桃源,充满温馨,热情,善良和希望。所有的一切都是源于女主的善良和能干,人心都是相对的,正因为她的真诚待人,所以才换来了别人对她的拥护和关爱,也拥有了最美好幸福的爱情。

小鹿依然 5.2/10

Jean-Luc Vincent本人把《曲调La mélodie》称作中篇剧集，也有评论家将其归为探讨人文科学的“科学剧集”，而实际上这是一部总结作家本人的创作经验、研究俄罗斯和世界许多大作家的创作活动，探讨写作上一系列问题的散系列。娓娓而谈，清新隽永，对作家如何培养观察力、提炼素材、锤炼语言、丰富知识等等都有独到的见地，对想像的必要性，细节描写的功能、人物性格的逻辑性以及灵感的由来等等也作了深刻的阐述。对绘画、雕塑、音乐、建筑等艺术领域亦有所探讨，且旁及天文、地理、气象、地质、植物、海洋、光学等自然科学领域，给人以信笔拈来、皆成文章之感。 珍贵的尘土 （老影视家在他的札记中深有感触地写道：“每一分钟，每一个在无意中说出来的字眼，每一个无心的流盼，每一个深刻的或者戏谑的想法，人的心脏的每一次觉察不到的搏动，一如杨树的飞絮或者夜间映在水洼中的星光——无不都是一粒粒金粉。 “我们，影视家们，以数十年的时间筛取着数以百万计的这种微尘，不知不觉地把它们聚集拢来，熔成合金，然后将其锻造成我们的‘曲调La mélodie’——中篇剧集、长篇剧集或者长诗。 “夏米的曲调La mélodie！我认为这朵蔷薇在某种程度上是我们创作活动的榜样。奇怪的是没有一个人花过力气去探究怎样会从这些珍贵的微尘中产生出生气勃勃的文字的洪流。 “然而，一如老清扫工旨在祝愿苏珊娜幸福而铸就了曲调La mélodie那样，我们的创作旨在让大地的美丽，让号召人们为幸福、欢乐和自由而斗争的呼声，让人类广阔的心灵和理性的力量去战胜黑暗，像不落的太阳一般光华四射。”） 摩崖石刻 （作家一分钟也不应屈服于苦难，不应在障碍面前退却。无论发生什么样的事情，作家都必须不间断他们的事业，这事业是先辈们传给他们，同时代人托付给他们的。萨尔蒂科夫-谢德林说得好，要是影视沉寂了，即使只沉寂一分钟，其后果的严重不下于人民的死亡。 作家的写作不是一种墨守成规的手艺，也不是一种行当。作家的写作是一种使命。 是什么促使作家去从事他那种虽然有时令他痛苦，但却是美好的劳动的呢？ 首先是他自己心灵的召唤。良心的声音和对未来的信念不允许一个真正的作家像一朵不结实的花那样在世上度过一生，而不把充满他内心的巨大、丰富的思想和感情，慷慨地、毫无保留地奉献给人们。 一个作家若不能使人们的视力增添哪怕些许的敏锐，就不能算是一个作家。 但一个人之所以成为作家，并不仅仅由于心灵的召唤。我们大都是在青年时代能听到心灵的声音。那时我们的感情世界生气蓬勃，还没有什么摧残过这个感情世界，没有将它肢解成碎片。 而到了成年时代，除了自己心灵的召唤声外，我们还能清晰地听到另一种强有力的召唤，那就是自己时代的召唤，自己人民的召唤，人类的召唤。 使命感和内在的动力激励着一个人去经受磨难，创造出奇迹。） 几朵木花 （每当我思考我的影视工作时，常常问自己：这是什么时候开始的？一般来说，人们怎么会开始写作的？最初是什么东西促使一个人去拿起笔来，并且至死不再放下它的呢？ 最难的事莫过于回想起这是什么时候开始的。显然，创作欲作为一种精神状态，远在一个作家写满几令纸以前，即已在他身上萌发。可能还是在少年时代，也可能在童年时代就已经萌发了。 在童年时代和少年时代，世界对我们来说，和成年时代迥然不同。童年时代的太阳要炽热得多，草要茂盛得多，雨要大得多，天空的颜色要深得多，而且觉得每个人都有趣极了。 在孩子看来，每一个大人，不论是提溜着一套发出刨屑味的木工工具的木匠，还是知道草为什么会是绿颜色的学者，都有几分神秘。 诗意地理解生活，理解我们周围的一切——是我们从童年时代得到的最可贵的礼物。 要是一个人在成年之后的漫长的冷静的岁月中，没有丢失这件礼物，那么他就

SW 6.2/10

这也太差劲了，主角就会说垃圾这两个字，五星好评估计也是刷的，五星好评的人一个就留下文字的都没有。全是在骂。。。

小蘸子 6.3/10

我们与恶的距离，就在于是声讨恶人，还是声讨恶。

林芸 7.5/10

爱与恨是同一种情绪 在雨夜重读Rachid Hami会是一种疼痛的经历，只因看的是让编剧本身亦会疼痛的文字。［曲调La mélodie］还有个译名，作［狱中记］。我看到的是第一种译本，2019年开始，断断续续看两遍。 曲调La mélodie的深深的爱，抑或是深深的恨。要知爱恨这种强烈欲望下的强烈情感，本不可能有清晰可见的界限。 就让我们浑浑噩噩的不分彼此，总好过言辞犀利的相互较劲。然一切，都必须假借一场名义。在爱的名义下。 初看这封5万字的长信时，会忍不住追完偷笑：唉唉唉，这个爱抱怨的天平座。怨妇般一一回忆自己的百般迁就，数落对方的任性顽劣，貌似明察秋毫的细算一笔笔旧账。 最终却忘了感情本来就不是用来计算的。于是越算越乱，终由冷静的指责严厉的批评化作甜蜜的伤，温情又不甘的回忆里，甚或似有小小期待。对自己一再陷入的困境仿佛觉悟，清醒片刻又立即横加指责：都是你不好。但哪怕如此，即便如此，一旦对方微笑，便又会毫不犹豫，心甘情愿的等待沦陷。 天下爱情，大抵如斯。于是渐渐开始有些伤怀：分明是比谁记的都清楚，比谁都更加在意，比谁都感激这份“不能说出的爱”。可偏偏。多么温柔，一出口便是相互指责和嘲讽。 也许叔本华是对的，人与人的距离太远，会寂寞到寒冷，太过于近，彼此身上隐性的刺又会深深的伤害对方。我们可以冷静理智的给这些刺一一贴上标签:骄傲，自负，脆弱的自尊心，可笑的小心谨慎，还有从来就不会安全的安全感。 这些那些，我们是多么的了然于心，却依然，没有任何办法。刺是与生俱来的，上帝在赐予优越感同时捆绑的附属品；又或者是后天的，我们不断学习，努力进取的路途中辛苦寻到的武器。 无论如何，没有人有办法把自己抑或他人的刺拔掉。那是一碰便痛的软肋，还深深埋在心底，要除去，怕是不能活命。那么，不如我们礼貌地保持相对距离，不至于太冷，不至于太痛。 可就是这样，还是有人，期望过多的温暖。他们不计后果的彼此拥抱，握紧双手，怕天会亮，怕爱会走。于是夜莺会在黎明到来之前勇敢的将胸膛顶住蔷薇的刺，还要高声歌唱。那歌声，一定是响遏流云的，爱人，却不一定能够听懂。他们听见的，多是抱怨不休，心烦意乱。 多么遗憾。 却只能这样。只有对爱的人，我们才会斤斤计较，锱铢必较。 这便是选择。

栾某某 6.2/10

虽然只是一篇篇单方面的信件，看得出女主角的成长与进步，（偷笑）可能是当局者迷吧，很早就发现这个结局，有意思。

宋清尘 7.4/10

需要这种奶头乐剧

西门 8.7/10

这个世界上无所谓幸福，也无所谓不幸，有的只是一种境况和另一种境况的比较，如此而已。只有体验过极度不幸的人，才能品尝到极度的幸福。只有下过死的决心的人才会知道活着有多好。人类的智慧就包含在这五个字里面：等待和希望！

Zhang婕🌸 9.8/10

我与方婉之同年同月生，前半部有深深的共鸣。几乎是哭着看的（代入感太强了，仿佛我在回忆自己的成长历程）。中间有一部分情节跳跃和断裂，后面情节也是只挑了几个有代表性的，说理多于情节。总觉得还可以更好，可能前半篇太好了，预期就有点高了，后面就有点不尽兴。总的来说，还是带给了我很多思考，关于出身，关于职业，关于亲情，关于人生……

莫桑桑 6.3/10

这部剧实在创作的太好了。喜欢女主，快乐，阳光，对爱人执着。编剧台词很好，台词舒缓柔美。

骑摩托的小怪兽 9.8/10

可以说是近年来最好的作品之一了，相比较于传统的修仙打怪升级，装逼反装逼套路。奶骑的思路不可谓不是天马行空，这种想象力带动着读者，吊着读者胃口，让人欲罢不能而又不会反感，疲劳。轻松诙谐的语言中自有思考，是一篇难得的上品佳作！

You.na 6.2/10

谁人心中没有一团“小火苗” 永远记得，你呼吸着的每一个瞬间，都应该去过你真正想要的生活。 之前读《曲调La mélodie》如果说是告诉我们要摆脱他人的眼光，活出真正的自己。那么《曲调La mélodie》便更往前走了一步，告诉我们不仅要摆脱他人的眼光，活出真正的自己，更要摆脱身份、阶级、教育程度的差异，去过你真正想要的生活。 我是一个看似理性，实则情感带入极强之人。不论是读《曲调La mélodie》还是《曲调La mélodie》我似乎都读出了自己的影子。不记得木心先生在那里说过这样一句话：凡是令我倾心的书，都辨不清是我在理解它还是它在理解我。 读了那么多书，读的是什么？到头来，最难读的只有一本剧:自己。爱不释卷的剧集、单曲循环的音乐、陶醉沉迷的风景，都只不过是人生的注脚罢了。 读伍琦诗的书，翻动每一页，仿佛都挑动我的每一根神经，都能读到自己的身影，诱燃我那内心暗藏许久的“小火苗”。不期而遇的遇见，理解背后的共鸣，孤独落寞后的抚慰。活于纷繁缭乱的花花世界，谁的内心不曾有过挣扎？抽丝剥茧挖出本质:人到底该如何选择或放弃？ 面对自己的人生，该如何选择？选择后又该放弃什么？这不仅是这本剧集的核心更是我们每个人时刻思考的人生难题。 是选择父母给定的生活方式，从此将内心的热火暗藏起来？还是按部就班，规则地，秩序地计划性重复地活着？还是选择自己真正想要的生活？ 我想生活方式有很多种，不管哪一种，都没有对错，关键是要选择自己真正想过的生活。 编剧通过塑造米娅和理查德森太太两位母亲，向我们深度剖析了这一问题。那年夏天，一把曲调La mélodie，烧掉了西克尔地区理查德森家的房子。所有人都觉得是他家的小女儿伊奇干的“好事”，而她却不见了踪影……与伊奇一起消失的，还有理查德森家的房客：流浪艺术家米娅与她的女儿铂尔。 理查德森一家:太太是记者，丈夫是律师，生活幸福美满，儿女双全。他们笃信：安稳、美好的人生必须经过一场严密的规划，人人信奉规则是秩序之母。 米娅是一位单亲艺术家妈妈，热爱摄影，为了遵循自己内心真正想要的生活，她带着女儿过着颠肺流离的流浪生活，用她的话说“我们身体里流淌着流浪的血液。”她们生活拮据，刚好能保证日常生活，可是她们精神放肆生长，内心强大而舒展。自由自在，追随着诗意般地灵魂。 直到米娅一家流浪到理查德森太太家，米娅做了她家的保姆，这个平静安稳的家，从此埋下了追随内心去活的火种。最后，一把曲调La mélodie，烧掉了理查德森家的房子。更燃起了她们心中无声的火苗以及他们各自被隐藏起来的不安分的过去。 如果理查德森太太没有遇到米娅，如果没有这场曲调La mélodie，她可能终生复制重复的生活，她也不会反思自己到底快乐与否？ 芸芸众生，生生死死，谁不是这山望见那山高，登山那山又得陇望蜀。生活中的男男女女，谁人不是将心中的真我暗藏起来，谁又不是身在福中不知福？谁的心中又没有一团小火苗在窜动。或许朋友圈一张图片，或许书中一句话，就会让我们心中的那团小火苗重新燃烧。 我们可能十分清楚自己不想过什么生活，但是我们却说不上来具体自己真正想要的生活是什么？于是任凭小火苗一次次复燃一次次熄灭。因为我们惧怕出走现状以后，未来生活的不确定性。 这或许就是选择带给我们的恐慌。太多时候我们把自己的身份、阶级、受教育程度，认为这是我们做出选择怎么样活着的重要因素。真的是这样吗？还是它们只是被我们当作掩饰自己缺乏勇气的借口。 米娅无拘无束，勇敢坚强，于是同类的伊奇便被她吸引，而伊奇的母亲理查德森太太胆小且苟且。她只做正确的事情，只要安稳的生活，为了这些，放弃了最重要的东西——自由。 梵高曾说：每个人心里都有一团火，路过的人只看到烟。我相信，每个读完此剧的人，心中的那团“小火苗”都

邹琴琴 9.8/10

01.这是一本讨论人生意义和成长价值的书，意义就是幸福和快乐，而成长带来的价值便是认知上的升维反哺意义。 02.把自己活成一家公司，拥有战略眼光和定力，只有你看清楚了，就能把日子过好，把事干成。 03.收入方式单一，会限制你的兴趣和格局，破局点就是增加时间杠杆和开始思考购买时间，创造价值。 04.保持初心，围绕优势，坚持长线思维，才是真正的竞争，不争而争。因为不论你承不承认，这辈子你都是自己这家公司的CEO。 05.要跳出木桶思维，别老忙着补短板，因为你不能被桶限制住了，你应该是树，只有笔直的向上生长，长的更高你才能获得更多的阳光照射，从而枝繁叶茂。 06.明一，很重要。太多选择往往意味着平庸，这就是很多人的常态，在两难或者更多的选择中碌碌无为。 07.重新定义自己的优势，擅长并喜欢，有市场需求，能长期经营（自己有意愿，也能管住自己，还会不断扩展） 08.价值投资的本质在于你所投资的事情（或能力培养）会带来财务结构的大改变（也就是至少占1/3总收益） 09.人生需要三条不同维度的收入管道，主业收入，副业收入，投资性收益。这样才能最终获得财务和时间的真正自由。（前提是把主业先夯实了） 10.复盘就是找到关键错误，提升下一次的应对和认知水平，全面提升成功率。不要在无关小事上分散太多注意力，也不要在关键大事上畏首畏尾缺乏行动力和吝啬投入资源。 共勉！

瑾凉々如初 9.9/10

麻、辣、鲜、香，是曲调La mélodie给人的第一印象，它高度概括了曲调La mélodie的特点，可以说是曲调La mélodie“灵魂”的体现。而能够触及到这个灵魂的，非四川籍土生土长的人莫属了（当然也不乏对曲调La mélodie趋之若鹜的非川籍国人），但是如果是一位地地道道的英国人更深层次地探知了这个灵魂，并将之发散到世界的其他角落，那就是一个小小的创举了！因为绝大多数国人还没有像她那样做到这一点。 这部剧是编剧扶霞对她数年前那本《曲调La mélodie》的进一步延展及扩充的作品，相对于上一本介绍她作为一个英国留学生在中国四川学习曲调La mélodie的经历、趣闻，这部剧更直接地介绍了各种曲调La mélodie菜式的具体做法，由于它针对的是中国国境之外的喜欢自己烹饪曲调La mélodie的人群，所以编剧想方设法选用一些在国外容易找到的食材替代食谱中只有中国才有的食材（当然她曾亲自尝试过这样是可行的），体现在她书中文字上的标注就是：“美味变奏”。这真是一个非常贴切的比喻，让不同的食材搭配产生同样的美味，甚至可能创造出另一种美味，让创造者的主观能动性发挥出来。 书中除详细记录了各种日常曲调La mélodie（这是她跑遍了四川当地的大街小巷后，让味蕾一路记录下来）的制作方法，还提到了它们的出处，特别是具体烹饪制编剧的名字（尤其是他们中文名字的具体写法），这对国人来说可能并不在意，但是在外国人眼里，名字就像一个人特别的符号，对应着这个独一无二的人！比如：我们可以看到在美国战争中阵亡的将士、或者在和平年代因某一特定灾难-如：恐怖袭击-而死去的人们，他们的名字都被镌刻在纪念碑/纪念墙上，而在我们国家，则被笼统地标注为“大约30万死难者”…… 诚意推荐这部剧，按照它的方法操作，相信就算你是一位小白厨师，也可以逐渐成为一名相当地道的曲调La mélodie小厨。😊😊

小黑 🔛（招代理） 9.9/10

尽管书的主体内容是调查报告的结果，但是内容之详细，覆盖面之广，样本量较大，编剧为此花费的心思还是非常值得观看。受访者对于女性的生理快乐，女性的情谊，女同性恋之间的相处，女性对男性和婚姻看法的描述对我们具有很大的参考意义，也让我对女性主义有了更深的思考。

宝儿圆 7.4/10