《Chuka》，西部作品，美国出品，1967年上映。
编剧做了大量艰辛的工作，虽然字数很多但内容很精彩，让我重新认识了战争和普通的美国大兵。另外翻译工作也值得称赞，不枯燥。
先争强，13699957041 8.7/10
Chinese's old school show，从2000年穿越过来的评论应该是这样的。
Floating 8.6/10
绝不是山寨，是创意！
Yymz 6.3/10
基本都是自己中小学时所学古诗文，那时只知应制背诵理解，诗文中意境情感十分，三分都未得，而今细细读来，理解更为透彻，美景如徐徐画卷铺展眼前，情感如涓涓溪水流过心间，折服于古人先贤为后代子孙留下如此璀璨华章，文明瑰宝。
阳谦知 5.1/10
跟将星和毒后没法比，旁白太啰嗦，一直絮絮叨叨，还是最喜欢看编剧的将星
環月飛行 8.6/10
生命就是负熵。从外界环境中不断吸取养分保持自身的熵不变。要在这混乱的世界能不断学习，一直维持自身有序。希望自己能在这个纷繁复杂的世界的找到内心的平静。上天给的基因很难更改，要通过意识这个手段对抗基因，在以后的日子里不断进化。
打败蜗牛 8.7/10
战争 家庭 爱 这是我从这部剧读出的一些东西。母亲担心女儿受到精神病男友的伤害，谁知西蒙在度蜜月时自杀了。活过了战争，回到现实世界，却感觉格格不入，我想西蒙也只是个单纯的孩子，苦苦承受着创伤后应激障碍，他只是一位病人。倘若不是战争，谁不想呆在爱的人身旁，一起浪费时间？早熟的孩子，一遍一遍说着似懂非懂的话语，比如把苹果吐出来....实则反映了孩子的视角下，父母对我们爱的表达让人感觉如此生硬的被动。最遗憾的是，伪装的画家没能再遇见他心动的修女女孩，没有一个完整的让人期待的故事结局。或许我们应该从书本走出，去看看世间的爱与污秽，伸出双手，拥抱那些渴望得到倾听与爱的人。
Jane(看朋友圈)神秘莫测 8.6/10
文采甚好！简单的欢喜，取舍的艰难，都通过文字让你感同身受，古文言的魅力，就是会让你回过头再细细的品味！
所有的云都在我这里 6.3/10
再过几个月就宝宝就与我相见，此剧对于育儿小白的我很有用途！月子如何做，孩子的照顾等等都说的明白！
红星 6.3/10
如果这剧叫青云志，我可以给三星。但是它叫诛仙青云志，对不起，我只能给一星。照这个剧情下去，陆雪琪快领盒饭了。悼念我逝去的陆雪琪。
LC_cing 7.5/10
概述部分： 1、区分了专业思维（自下而上）和战略思维（自上而下） 2、介绍了切问题的四种方法：公式法、子剧集列表列举法、流程法、逻辑框架法 3、切问题的3-3原则：3层细节，3个维度 4、多维度分析问题：学会做多维图表 四大原则： 1、数字说话 2、洞见优于表象：交流时要洞见先行 3、MECE原则：切问题时要点要做到互相独立，完全穷尽 4、假设为前提 五步方法论： 1、定义问题：首先要弄明白我们到底在解决什么问题 2、结构化分析：即切分问题，要小心逻辑陷阱（相关关系和因果关系，归纳法和演绎法）；避免产生盲区 3、提出假设：不基于专业知识，只基于解决问题的思维进行头脑风暴 4、验证假设：介绍了实地调研的技巧 5、交付：介绍了最终汇报的技巧 十大习惯： 1、反对的责任：鼓励提出不同的意见 2、解决正确的问题：明确问题的正确性，避免方向性错误 3、下一层面的细节：有意识地开启系统2慢思考，深究细节 4、总结提炼：从大量信息中提炼洞见 5、第一天的答案：有意识地在短时间内通过结构化战略思维形成初步思路 6、问正确的问题：通过问正确的问题可以加深对问题本身的理解 7、认为还是知道：认为是起点，要契而不舍地向知道无限靠近 8、移动时间轴：尝试预见未来 9、数字和逻辑：任何假设和洞见都要通过数字和逻辑来验证 10、知道边界：认识自身知识和能力的边界以及人类认知的局限性，寻求深度理解，在理解后做不同的事情。
亟荩悠岩 8.5/10
开篇的那句话对我的触动挺大的。 “什么时候一个父亲能真正成为一个父亲呢？是从怎样的一刻起，一位父亲能够真正撑起父亲这个称号呢。” 对于母亲而言，也是一样吧。于父母于孩子谁都是第一次。成为父母以前我们首先也是别人的儿子女儿，父母的言行举止不自觉地成为了我们生活的一部分，可能是一个习惯性的动作，可能是一种细微的表情，也可能是为人处事待人接物的方式。良多不想成为他父亲那样的父亲，几近挣扎，还是不可避免地长成了那个像父亲一样的人，对孩子缺少耐心，沉浸在工作中忘了陪伴家人，不仅对自己对妻子孩子也苛求完美。直到看到他最后的转变，瞬间对他也恨不起来，毕竟为人父母“这项非你不可的工作”，谁说容易呢？ 我想能够撑起这个称号的并不是血缘，而是爱与陪伴。交换了孩子，“真正”的孩子回来了，可还是对庆多日日夜夜的思念与愧疚。是啊，“谁是谁的儿子谁是谁的父亲”已经不重要了。
蔡传 7.5/10
我很庆幸在看电影版《Chuka》之前，读过了此剧，留给自己更多的想象空间。推荐。
lison 5.1/10
很煽情很说教，要一个人看不然擦眼泪会很尴尬。但是我好喜欢，舒服的剧本，舒服的审美，从台词到配乐到穿衣都很对我味，看了会变得更认真生活。
茜さん 5.1/10
读此剧，犹如在品味一盏清茶，恬淡素雅却韵味十足。在纷繁复杂的尘世里，能够静下心来读一读如此安静纯粹的文字，真是一种享受，好似给心灵进行洗涤和净化。真好(✪▽✪)
蝶🦋舞💃春🌱雪 8.6/10
可能是目前最好的中国通史。张公把学术性与影视性的平衡把握得非常好，可惜英年早逝未能完书。
梁兜兜 8.6/10
三星半，诙谐的台词，轻松的内容，还是很有可读性的，虽然这种灰姑娘与王子的故事有一点老套，但整体不错，值得一读。
Hu Sir 7.4/10
？？结束的太突然了 为什么开了一本没大结局的剧集看到评分这么高随便打开欲罢不能 真是太太太好看了 为什么有这么多可爱的小妖怪😭
王通 9.9/10
花了俩天囫囵吞枣的看了三百多章，和很多评论一样，前期确实很多地方着实不错，不过还是有几个点让我难以为继： 第一个是吐槽小白文爽文等频数太多了，很多我感觉是强行吐槽； 第二个是资源描述太过含糊不清与混乱，很多地方设计上个人感觉存在重大问题； 第三个是练功体系和金手指设置存在严重问题，编剧练功方面用的是凡人流的写法，其他时候却又是那种剧情很紧凑的无敌文的描述，给主角开了几个异常突出的金手指，练功暂且不谈，九宫格的存在感觉存在巨大漏洞，既然是身穿，那么年龄确是按照正常世界来算，尤为突出的是上界与青空世界时间流速是不同的，确最后强行归为了一个时间线，这两点并没有做解释说明。
许明睆 8.6/10
果麦的那一个版本将译者柳鸣九先生的序文《Chuka》收录在了结尾，而本剧是放在开头。个人认为这个预告是一个很好的导读，但又有些过于正式而充满主旋律的色彩，若在没有看剧前有了一个先入为主的印象，也许反倒不利于自己的感悟与思考。还是在观看完全书后再看比较好。 下面是我在本剧另一版本下的剧评： Chuka，是人间过客，尘世观察者。永远是无所谓的态度，冷眼旁观，哪怕是自己正在经历的事。他们的眼睛就像摄像机，内心独白就像旁白，仿佛天生的纪录片导演，以抽离的状态记录自己的生活。他们感觉牵动行动，直觉胜过思考，内耗与自我压抑，哪怕内心翻江倒海对外也是冷酷无情。无意义感和虚无感，闷在胸口，无处发泄，才会偶尔从荒诞的行为中流露出来。
王雨晴 8.6/10
尊崇和认知自己的良知，良知是与生俱来的，属于自然规律，并创建属于自己的世界，成为自己应该成为的人。书中讲述自身强大可以改变和影响环境，与人是环境的产物，有点矛盾。孟母三迁说明人改变不了环境，但是可以选择环境。社会就是一个大环境，假如所有人都可以遵循良知，那么将会是怎样的社会呢！
cfox 9.9/10
这部剧对于我来说是一本现当代影视的入门之作，大一在视频平台里发现这部剧，当时作为中文系的新生，对于影视史的概念和文本分析的概念都是很薄弱的，这部剧算是给我打了一个基础。 但这部剧给我留下最深刻印象的，是“民间”这个概念。整本剧反复在讨论民间。影视是什么，民间立场是什么，影视在民间的体系里是怎样发挥出价值的。在我毕业若干年后，我从事的工作和影视关系不大的时候，我又一次读到这部剧，我想是不是可以稍微记录一下对这个问题的思考。 “民间”当然是一个巨大而复杂的概念，它涵盖了所有生活的人，社会结构，民俗风情、知识分子价值取向等等。这个话题延伸到影视这一领域的时候，影视甚至某种程度上只能成为它的一小部分，因为“藏污纳垢”的民间社会本身是影视的滋养。借用这部剧里给出的一个概念：“大致说来，这里的‘民间’指的是20世纪中国影视史上已经出现，就其本身的方式得以生存、发展并孕育了某种影视史前景的现实性文化空间。”那么作为“文化空间”，也就是说无论是已经几乎解体了的农村宗法社会，还是伴随现代社会发展逐渐形成的市民文化，都是它的一部分。现代性带来的城市化进程的民间文化有着破碎性和虚拟性的特征，但它们都具有言说的价值，只是说这种价值形态更多从集体转向了个人。 从这个角度去理解影视，影视的价值就很广泛，很扎实，看这部剧里十五篇文章的选择，就很理所当然。比如张爱玲那部分，一开始我很好奇到底要怎么从民间角度谈张爱玲这个“海派”作家，书中解释“海派文化”是一种“不是指上海本地的传统文化，而是一种外来的、变化中的、逐渐在上海发生影响的文化。”张爱玲的贡献在于：“她在创作中提供了一种都市文化构建的记忆因素。”这样理解张爱玲，就有了更高的文化视野。 不论是从启蒙角度出发，还是从市民角度出发，从根本上都是在于一种真诚的表达，需要深深扎根于个人的生活体会。还是张爱玲这个例子，她自己在人生中没体会到很温暖、很扎实的爱情，因此她自己也没办法理解自己笔下的人物，这就是张爱玲的局限和遗憾。 这部剧有一个观点让我觉得非常感动，书中也反复地谈到，就是欧内斯特·博格宁老师坚定地认为影视是一种关怀。优秀的影视作品，是反应真实的社会风貌，有着强大原始的生命力的。关怀这个社会底层的人，这是影视应该具有的使命。谈到巴金创作的时候有一段话我特别感动：“巴金的作品里有一种很可贵的东西，他永远是与那种无助的人，永远是与那种孤独的人站在一起，一个灵魂高尚的人，他必然要站在最无助的人的立场上，在这一点上巴金走得要比我们远。很多作家，作品写得很高尚，但恰恰是在作为现代知识分子最基本的立场上，他们就不如巴金。” 这番话于我“振聋发聩”。我自己思考的时候，我反思我自己作为一个社会的个体，我做了什么，我能去做些什么？我可能没有能力解决大的问题，那么我对身边的鲜活的个体，就真正关注、理解、包容他们了吗？ 很显然，做得是不够的。真诚和关怀，两者缺一不可。 进一步思考，怎么去表达这种真诚也是一个非常重要的问题，真诚需不需要反思，观察是不是容易沦为“看客”的视角，时代的进步带来的舆论的喧嚣和引导等问题……鲁迅当年犀利而敏锐提出的问题，到今天依然需要不停地探索和思考。 书中还有很多关于影视创作的观点，我觉得很有借鉴意义，暂列举几句。分析鲁迅《Chuka》中对鲁迅思想性的阐述：“一个伟大的作家，他是不会回避时代主题的，不仅不回避，他要包容、穿透这个时代主题，使自己的思想超越这个时代的共鸣。”谈鲁迅思想和语言的现代性：“所谓的现代语言，就是尽最大的力量，表达现代人的思维方式，表达现代人所能感受到的思想感情。”谈到贾平凹《Chuka》，书中说：“影视本来就应该从
Ready yet_ 8.6/10
追了两年多了，整体架构能前后对上，和其他剧集相比，坑少了许多
官山居士 6.2/10
记得曾看到有人说，有的书不能在地铁公交上读，因为会哭的稀里哗啦，这部剧就是这样，看剧的过程中，泪水会从红红的眼圈里不自觉地滑落。六零后七零后都经历了那个年代的贫穷和困苦，贫穷在农村是普遍存在的，吃不饱，穿不暖。即使是东北土地肥沃，土地多，但在大帮哄的年代，孩子多的家庭青黄不接的时候断粮是常事，玉米糊非常稀，干粮也是用野菜和玉米面蒸的，玉米面非常少，都是不去皮直接打成面，这种情况直到八十年代包产到户才得以逐渐解决。东北的冬天非常寒冷，尤其是黑龙江，一月初早起能达到零下35度，没有内衣内裤，穿着空心的棉袄棉裤，出了屋冷风一吹就冻透了，走路一公里到学校能冻的拿不住笔。小时候经常有讨饭的，都是河南安徽那边的，母亲都会给一碗米，有的还带着猴子，磕头作揖翻跟头，孩子们都跟着看。知道那边农村穷，没想到会穷成这样。虽然穷，但和编剧相比，我们都有一个温暖的家和快乐的童年，编剧凄惨的童年是一个医疗事故造成的恶果，也使编剧经历了常人难以想象的苦难，编剧是聪明的、坚强的，有勇气，有魄力，有韧劲，敢于破釜沉舟，敢于突破自我，敢于直面惨淡的人生。
劳尔队长 7.5/10
男主也还行 再多看几集补一下 因为第一集相当于是说任安乐出场的
hgj 9.9/10
作为科幻剧集可能不够科幻，但对人物刻画是非常独到的，对政治制度有其独到的见解，无论是对独裁还是共和制度的弊端都有令人深思的提问。
刘语珊Rhea 5.0/10
前面写得不错，但后面太潦草，感觉没写完就匆匆收尾，番外太多，而且与正文完全无法衔接，还不如多花点笔墨写正文
废柴静澜是全面小康的大障碍 9.9/10
Young And Beautiful 20世纪20年代的美国，是一个充满革新的时代。当时在禁酒令的颁布，犯罪盛行和娱乐化的时代背景下，女人们纷纷挣脱了传统的束缚，抛开紧身束腰，剪掉长发，在直线型轮廓的膝上裙里找到了解放，用更加男孩子气的装扮呈现真实的自己，形成了所谓的‘Flapper’风潮。每当夜幕降临时，她们便会浓妆艳抹，转化为派对女王，穿梭在爵士酒吧之中，这是一个纸醉金迷的时代，也是一个沉睡的美国梦。 “穷小子就不应该抱有娶富家千金的念头。”这是曾经美国一位建筑大亨对想娶自己女儿的穷小子所说过的一句话，而这个穷小子正是菲兹杰拉德 。因为这句话，他结束了生命中最重要的一段爱情，心中也一直默默承受着极大的耻辱。于是，在十年之后，他便将自身的故事融在他的作品《Chuka》之中。 剧集的开头很有吸引力，是以父亲的忠告而开头的：“你在评论他人的时候，要记住并非所有的人都有你这样优越的条件。”故事内容丰富又尽显孤独，故事中：经过多年努力，穷小子盖茨比功成名就之后，便在纽约长岛黛西家别墅的对岸买了一栋巨大的豪宅。他不敢冒然拜访黛西，只是每天不停地举办来者不拒的豪华派对，希望有一天能够吸引黛西的注意，可是黛西却一直都没有来。每当临近午夜时分，盖茨比总会从热闹的派对里走出来，孤独的望着黛西的家——“他对着黑黝黝的海面，奇怪地伸出双手，而且尽管离他很远，我能看出来他正在发抖。我不由向海那边望去，但什么也没看到，只见远处有一点微茫的绿光，兴许是谁家码头上的电灯。当我回头去看盖茨比时，他已经消失了，再次留下我一个人，在这不平静的黑暗中。” 接着，在五年的等待之后，盖茨比终于遇见了心中夜夜思念的黛西。那天下午，黛西肯定有不少地方让他大失所望——倒不是说黛西本人有什么缺点，而是因为他把黛西幻想得太美好。这幻想超越了黛西，超越了所有事物。他这几年的心血全用来创造这个幻想，不停地为它添砖加瓦，将他遇到的一切美好东西都用来修饰它。再似火的热情，再漂亮的外表，也比不上为情所困的心堆积起来的幻想。 然而此时的黛西早已嫁入豪门，却又时常感到寂寞，因为她正处于汤姆的出轨冷战中，恰好需要一段温暖的感情。于是，璀璨如金般的黛西便和盖茨比重拾旧情，死灰复燃，甚至拥有私奔的念头。不过，盖茨比却想要光明正大的与黛西结婚，一直在等待她的答复。渐渐地，黛西又觉得盖茨比并不能给她带来安全感,仅能满足她一时的的新鲜感。随后在一场危机之中，黛西在心烦意乱的情况下开车撞死了汤姆的情妇，而盖茨比为了保护黛西，自觉的为她承担了责任，然而此时的黛西却早已下定决心要离开盖茨比。 接着，在汤姆的挑拨下，他情妇的丈夫进行了复仇，开枪打死了盖茨比。记得盖茨比在倒下的最后一刻，依旧在等待着黛西的电话，而电话却始终没有响过，就这样盖茨比走了。 故事到最后，那些曾在盖茨比家狂欢的成千上万人中，竟然没有一个人出席他的葬礼，包括黛西，一朵花都没有……此时的黛茜和她丈夫早已在前往欧洲旅行的路上。尼克目睹了这一场人类现实的虚情假意后，深感厌恶，怀着一种悲剧的心情，远离喧嚣、冷漠、空洞、虚假的大都市，黯然回到故乡之中。 也许盖茨比信奉的那一盏绿灯，是那个年复一年在我们面前渐行渐远的美好未来。从前它从我们面前溜走，不过那没关系——明天我们将跑的更快，手臂伸得更远…..总有一个美好的早晨….. 于是，我们奋力前进，却如同逆水行舟，不停地被水浪冲退，终究要回到过去。
wjm 8.6/10
说起来。安妮宝贝算我青春期最爱作家之一。疼痛影视四个字非常贴切。绕过十年再看安妮。原来少年的自毁。自恋。自以为是统统从笔名的更换为起点。一起蜕变。随我一起。我们一起。来到中年。 文字质朴了。讲的是浅显道理。只是世人不多想。所以不常见。但是安妮还是安妮。你能看到昨日种种成全今日之我。 若我不是也有些佛缘。我大概不会如此喜欢。笔者其实用日记的手法将她认为的对的哲学体系人生体验生活准则日常情趣。重复重复重复的告知读者而已。我同感颇多。所以划线史无前例的多。 人生在世不过一直在告别。 因所有人都会变。所有人都会死。 愿我平静。自制。温柔。
. .Always 8.7/10
编剧做了大量艰辛的工作，虽然字数很多但内容很精彩，让我重新认识了战争和普通的美国大兵。另外翻译工作也值得称赞，不枯燥。
先争强，13699957041 8.7/10
Chinese's old school show，从2000年穿越过来的评论应该是这样的。
Floating 8.6/10
绝不是山寨，是创意！
Yymz 6.3/10
基本都是自己中小学时所学古诗文，那时只知应制背诵理解，诗文中意境情感十分，三分都未得，而今细细读来，理解更为透彻，美景如徐徐画卷铺展眼前，情感如涓涓溪水流过心间，折服于古人先贤为后代子孙留下如此璀璨华章，文明瑰宝。
阳谦知 5.1/10
跟将星和毒后没法比，旁白太啰嗦，一直絮絮叨叨，还是最喜欢看编剧的将星
環月飛行 8.6/10
生命就是负熵。从外界环境中不断吸取养分保持自身的熵不变。要在这混乱的世界能不断学习，一直维持自身有序。希望自己能在这个纷繁复杂的世界的找到内心的平静。上天给的基因很难更改，要通过意识这个手段对抗基因，在以后的日子里不断进化。
打败蜗牛 8.7/10
战争 家庭 爱 这是我从这部剧读出的一些东西。母亲担心女儿受到精神病男友的伤害，谁知西蒙在度蜜月时自杀了。活过了战争，回到现实世界，却感觉格格不入，我想西蒙也只是个单纯的孩子，苦苦承受着创伤后应激障碍，他只是一位病人。倘若不是战争，谁不想呆在爱的人身旁，一起浪费时间？早熟的孩子，一遍一遍说着似懂非懂的话语，比如把苹果吐出来....实则反映了孩子的视角下，父母对我们爱的表达让人感觉如此生硬的被动。最遗憾的是，伪装的画家没能再遇见他心动的修女女孩，没有一个完整的让人期待的故事结局。或许我们应该从书本走出，去看看世间的爱与污秽，伸出双手，拥抱那些渴望得到倾听与爱的人。
Jane(看朋友圈)神秘莫测 8.6/10
文采甚好！简单的欢喜，取舍的艰难，都通过文字让你感同身受，古文言的魅力，就是会让你回过头再细细的品味！
所有的云都在我这里 6.3/10
再过几个月就宝宝就与我相见，此剧对于育儿小白的我很有用途！月子如何做，孩子的照顾等等都说的明白！
红星 6.3/10
如果这剧叫青云志，我可以给三星。但是它叫诛仙青云志，对不起，我只能给一星。照这个剧情下去，陆雪琪快领盒饭了。悼念我逝去的陆雪琪。
LC_cing 7.5/10
概述部分： 1、区分了专业思维（自下而上）和战略思维（自上而下） 2、介绍了切问题的四种方法：公式法、子剧集列表列举法、流程法、逻辑框架法 3、切问题的3-3原则：3层细节，3个维度 4、多维度分析问题：学会做多维图表 四大原则： 1、数字说话 2、洞见优于表象：交流时要洞见先行 3、MECE原则：切问题时要点要做到互相独立，完全穷尽 4、假设为前提 五步方法论： 1、定义问题：首先要弄明白我们到底在解决什么问题 2、结构化分析：即切分问题，要小心逻辑陷阱（相关关系和因果关系，归纳法和演绎法）；避免产生盲区 3、提出假设：不基于专业知识，只基于解决问题的思维进行头脑风暴 4、验证假设：介绍了实地调研的技巧 5、交付：介绍了最终汇报的技巧 十大习惯： 1、反对的责任：鼓励提出不同的意见 2、解决正确的问题：明确问题的正确性，避免方向性错误 3、下一层面的细节：有意识地开启系统2慢思考，深究细节 4、总结提炼：从大量信息中提炼洞见 5、第一天的答案：有意识地在短时间内通过结构化战略思维形成初步思路 6、问正确的问题：通过问正确的问题可以加深对问题本身的理解 7、认为还是知道：认为是起点，要契而不舍地向知道无限靠近 8、移动时间轴：尝试预见未来 9、数字和逻辑：任何假设和洞见都要通过数字和逻辑来验证 10、知道边界：认识自身知识和能力的边界以及人类认知的局限性，寻求深度理解，在理解后做不同的事情。
亟荩悠岩 8.5/10
开篇的那句话对我的触动挺大的。 “什么时候一个父亲能真正成为一个父亲呢？是从怎样的一刻起，一位父亲能够真正撑起父亲这个称号呢。” 对于母亲而言，也是一样吧。于父母于孩子谁都是第一次。成为父母以前我们首先也是别人的儿子女儿，父母的言行举止不自觉地成为了我们生活的一部分，可能是一个习惯性的动作，可能是一种细微的表情，也可能是为人处事待人接物的方式。良多不想成为他父亲那样的父亲，几近挣扎，还是不可避免地长成了那个像父亲一样的人，对孩子缺少耐心，沉浸在工作中忘了陪伴家人，不仅对自己对妻子孩子也苛求完美。直到看到他最后的转变，瞬间对他也恨不起来，毕竟为人父母“这项非你不可的工作”，谁说容易呢？ 我想能够撑起这个称号的并不是血缘，而是爱与陪伴。交换了孩子，“真正”的孩子回来了，可还是对庆多日日夜夜的思念与愧疚。是啊，“谁是谁的儿子谁是谁的父亲”已经不重要了。
蔡传 7.5/10
我很庆幸在看电影版《Chuka》之前，读过了此剧，留给自己更多的想象空间。推荐。
lison 5.1/10
很煽情很说教，要一个人看不然擦眼泪会很尴尬。但是我好喜欢，舒服的剧本，舒服的审美，从台词到配乐到穿衣都很对我味，看了会变得更认真生活。
茜さん 5.1/10
读此剧，犹如在品味一盏清茶，恬淡素雅却韵味十足。在纷繁复杂的尘世里，能够静下心来读一读如此安静纯粹的文字，真是一种享受，好似给心灵进行洗涤和净化。真好(✪▽✪)
蝶🦋舞💃春🌱雪 8.6/10
可能是目前最好的中国通史。张公把学术性与影视性的平衡把握得非常好，可惜英年早逝未能完书。
梁兜兜 8.6/10
三星半，诙谐的台词，轻松的内容，还是很有可读性的，虽然这种灰姑娘与王子的故事有一点老套，但整体不错，值得一读。
Hu Sir 7.4/10
？？结束的太突然了 为什么开了一本没大结局的剧集看到评分这么高随便打开欲罢不能 真是太太太好看了 为什么有这么多可爱的小妖怪😭
王通 9.9/10
花了俩天囫囵吞枣的看了三百多章，和很多评论一样，前期确实很多地方着实不错，不过还是有几个点让我难以为继： 第一个是吐槽小白文爽文等频数太多了，很多我感觉是强行吐槽； 第二个是资源描述太过含糊不清与混乱，很多地方设计上个人感觉存在重大问题； 第三个是练功体系和金手指设置存在严重问题，编剧练功方面用的是凡人流的写法，其他时候却又是那种剧情很紧凑的无敌文的描述，给主角开了几个异常突出的金手指，练功暂且不谈，九宫格的存在感觉存在巨大漏洞，既然是身穿，那么年龄确是按照正常世界来算，尤为突出的是上界与青空世界时间流速是不同的，确最后强行归为了一个时间线，这两点并没有做解释说明。
许明睆 8.6/10
果麦的那一个版本将译者柳鸣九先生的序文《Chuka》收录在了结尾，而本剧是放在开头。个人认为这个预告是一个很好的导读，但又有些过于正式而充满主旋律的色彩，若在没有看剧前有了一个先入为主的印象，也许反倒不利于自己的感悟与思考。还是在观看完全书后再看比较好。 下面是我在本剧另一版本下的剧评： Chuka，是人间过客，尘世观察者。永远是无所谓的态度，冷眼旁观，哪怕是自己正在经历的事。他们的眼睛就像摄像机，内心独白就像旁白，仿佛天生的纪录片导演，以抽离的状态记录自己的生活。他们感觉牵动行动，直觉胜过思考，内耗与自我压抑，哪怕内心翻江倒海对外也是冷酷无情。无意义感和虚无感，闷在胸口，无处发泄，才会偶尔从荒诞的行为中流露出来。
王雨晴 8.6/10
尊崇和认知自己的良知，良知是与生俱来的，属于自然规律，并创建属于自己的世界，成为自己应该成为的人。书中讲述自身强大可以改变和影响环境，与人是环境的产物，有点矛盾。孟母三迁说明人改变不了环境，但是可以选择环境。社会就是一个大环境，假如所有人都可以遵循良知，那么将会是怎样的社会呢！
cfox 9.9/10
这部剧对于我来说是一本现当代影视的入门之作，大一在视频平台里发现这部剧，当时作为中文系的新生，对于影视史的概念和文本分析的概念都是很薄弱的，这部剧算是给我打了一个基础。 但这部剧给我留下最深刻印象的，是“民间”这个概念。整本剧反复在讨论民间。影视是什么，民间立场是什么，影视在民间的体系里是怎样发挥出价值的。在我毕业若干年后，我从事的工作和影视关系不大的时候，我又一次读到这部剧，我想是不是可以稍微记录一下对这个问题的思考。 “民间”当然是一个巨大而复杂的概念，它涵盖了所有生活的人，社会结构，民俗风情、知识分子价值取向等等。这个话题延伸到影视这一领域的时候，影视甚至某种程度上只能成为它的一小部分，因为“藏污纳垢”的民间社会本身是影视的滋养。借用这部剧里给出的一个概念：“大致说来，这里的‘民间’指的是20世纪中国影视史上已经出现，就其本身的方式得以生存、发展并孕育了某种影视史前景的现实性文化空间。”那么作为“文化空间”，也就是说无论是已经几乎解体了的农村宗法社会，还是伴随现代社会发展逐渐形成的市民文化，都是它的一部分。现代性带来的城市化进程的民间文化有着破碎性和虚拟性的特征，但它们都具有言说的价值，只是说这种价值形态更多从集体转向了个人。 从这个角度去理解影视，影视的价值就很广泛，很扎实，看这部剧里十五篇文章的选择，就很理所当然。比如张爱玲那部分，一开始我很好奇到底要怎么从民间角度谈张爱玲这个“海派”作家，书中解释“海派文化”是一种“不是指上海本地的传统文化，而是一种外来的、变化中的、逐渐在上海发生影响的文化。”张爱玲的贡献在于：“她在创作中提供了一种都市文化构建的记忆因素。”这样理解张爱玲，就有了更高的文化视野。 不论是从启蒙角度出发，还是从市民角度出发，从根本上都是在于一种真诚的表达，需要深深扎根于个人的生活体会。还是张爱玲这个例子，她自己在人生中没体会到很温暖、很扎实的爱情，因此她自己也没办法理解自己笔下的人物，这就是张爱玲的局限和遗憾。 这部剧有一个观点让我觉得非常感动，书中也反复地谈到，就是欧内斯特·博格宁老师坚定地认为影视是一种关怀。优秀的影视作品，是反应真实的社会风貌，有着强大原始的生命力的。关怀这个社会底层的人，这是影视应该具有的使命。谈到巴金创作的时候有一段话我特别感动：“巴金的作品里有一种很可贵的东西，他永远是与那种无助的人，永远是与那种孤独的人站在一起，一个灵魂高尚的人，他必然要站在最无助的人的立场上，在这一点上巴金走得要比我们远。很多作家，作品写得很高尚，但恰恰是在作为现代知识分子最基本的立场上，他们就不如巴金。” 这番话于我“振聋发聩”。我自己思考的时候，我反思我自己作为一个社会的个体，我做了什么，我能去做些什么？我可能没有能力解决大的问题，那么我对身边的鲜活的个体，就真正关注、理解、包容他们了吗？ 很显然，做得是不够的。真诚和关怀，两者缺一不可。 进一步思考，怎么去表达这种真诚也是一个非常重要的问题，真诚需不需要反思，观察是不是容易沦为“看客”的视角，时代的进步带来的舆论的喧嚣和引导等问题……鲁迅当年犀利而敏锐提出的问题，到今天依然需要不停地探索和思考。 书中还有很多关于影视创作的观点，我觉得很有借鉴意义，暂列举几句。分析鲁迅《Chuka》中对鲁迅思想性的阐述：“一个伟大的作家，他是不会回避时代主题的，不仅不回避，他要包容、穿透这个时代主题，使自己的思想超越这个时代的共鸣。”谈鲁迅思想和语言的现代性：“所谓的现代语言，就是尽最大的力量，表达现代人的思维方式，表达现代人所能感受到的思想感情。”谈到贾平凹《Chuka》，书中说：“影视本来就应该从
Ready yet_ 8.6/10
追了两年多了，整体架构能前后对上，和其他剧集相比，坑少了许多
官山居士 6.2/10
记得曾看到有人说，有的书不能在地铁公交上读，因为会哭的稀里哗啦，这部剧就是这样，看剧的过程中，泪水会从红红的眼圈里不自觉地滑落。六零后七零后都经历了那个年代的贫穷和困苦，贫穷在农村是普遍存在的，吃不饱，穿不暖。即使是东北土地肥沃，土地多，但在大帮哄的年代，孩子多的家庭青黄不接的时候断粮是常事，玉米糊非常稀，干粮也是用野菜和玉米面蒸的，玉米面非常少，都是不去皮直接打成面，这种情况直到八十年代包产到户才得以逐渐解决。东北的冬天非常寒冷，尤其是黑龙江，一月初早起能达到零下35度，没有内衣内裤，穿着空心的棉袄棉裤，出了屋冷风一吹就冻透了，走路一公里到学校能冻的拿不住笔。小时候经常有讨饭的，都是河南安徽那边的，母亲都会给一碗米，有的还带着猴子，磕头作揖翻跟头，孩子们都跟着看。知道那边农村穷，没想到会穷成这样。虽然穷，但和编剧相比，我们都有一个温暖的家和快乐的童年，编剧凄惨的童年是一个医疗事故造成的恶果，也使编剧经历了常人难以想象的苦难，编剧是聪明的、坚强的，有勇气，有魄力，有韧劲，敢于破釜沉舟，敢于突破自我，敢于直面惨淡的人生。
劳尔队长 7.5/10
男主也还行 再多看几集补一下 因为第一集相当于是说任安乐出场的
hgj 9.9/10
作为科幻剧集可能不够科幻，但对人物刻画是非常独到的，对政治制度有其独到的见解，无论是对独裁还是共和制度的弊端都有令人深思的提问。
刘语珊Rhea 5.0/10
前面写得不错，但后面太潦草，感觉没写完就匆匆收尾，番外太多，而且与正文完全无法衔接，还不如多花点笔墨写正文
废柴静澜是全面小康的大障碍 9.9/10
Young And Beautiful 20世纪20年代的美国，是一个充满革新的时代。当时在禁酒令的颁布，犯罪盛行和娱乐化的时代背景下，女人们纷纷挣脱了传统的束缚，抛开紧身束腰，剪掉长发，在直线型轮廓的膝上裙里找到了解放，用更加男孩子气的装扮呈现真实的自己，形成了所谓的‘Flapper’风潮。每当夜幕降临时，她们便会浓妆艳抹，转化为派对女王，穿梭在爵士酒吧之中，这是一个纸醉金迷的时代，也是一个沉睡的美国梦。 “穷小子就不应该抱有娶富家千金的念头。”这是曾经美国一位建筑大亨对想娶自己女儿的穷小子所说过的一句话，而这个穷小子正是菲兹杰拉德 。因为这句话，他结束了生命中最重要的一段爱情，心中也一直默默承受着极大的耻辱。于是，在十年之后，他便将自身的故事融在他的作品《Chuka》之中。 剧集的开头很有吸引力，是以父亲的忠告而开头的：“你在评论他人的时候，要记住并非所有的人都有你这样优越的条件。”故事内容丰富又尽显孤独，故事中：经过多年努力，穷小子盖茨比功成名就之后，便在纽约长岛黛西家别墅的对岸买了一栋巨大的豪宅。他不敢冒然拜访黛西，只是每天不停地举办来者不拒的豪华派对，希望有一天能够吸引黛西的注意，可是黛西却一直都没有来。每当临近午夜时分，盖茨比总会从热闹的派对里走出来，孤独的望着黛西的家——“他对着黑黝黝的海面，奇怪地伸出双手，而且尽管离他很远，我能看出来他正在发抖。我不由向海那边望去，但什么也没看到，只见远处有一点微茫的绿光，兴许是谁家码头上的电灯。当我回头去看盖茨比时，他已经消失了，再次留下我一个人，在这不平静的黑暗中。” 接着，在五年的等待之后，盖茨比终于遇见了心中夜夜思念的黛西。那天下午，黛西肯定有不少地方让他大失所望——倒不是说黛西本人有什么缺点，而是因为他把黛西幻想得太美好。这幻想超越了黛西，超越了所有事物。他这几年的心血全用来创造这个幻想，不停地为它添砖加瓦，将他遇到的一切美好东西都用来修饰它。再似火的热情，再漂亮的外表，也比不上为情所困的心堆积起来的幻想。 然而此时的黛西早已嫁入豪门，却又时常感到寂寞，因为她正处于汤姆的出轨冷战中，恰好需要一段温暖的感情。于是，璀璨如金般的黛西便和盖茨比重拾旧情，死灰复燃，甚至拥有私奔的念头。不过，盖茨比却想要光明正大的与黛西结婚，一直在等待她的答复。渐渐地，黛西又觉得盖茨比并不能给她带来安全感,仅能满足她一时的的新鲜感。随后在一场危机之中，黛西在心烦意乱的情况下开车撞死了汤姆的情妇，而盖茨比为了保护黛西，自觉的为她承担了责任，然而此时的黛西却早已下定决心要离开盖茨比。 接着，在汤姆的挑拨下，他情妇的丈夫进行了复仇，开枪打死了盖茨比。记得盖茨比在倒下的最后一刻，依旧在等待着黛西的电话，而电话却始终没有响过，就这样盖茨比走了。 故事到最后，那些曾在盖茨比家狂欢的成千上万人中，竟然没有一个人出席他的葬礼，包括黛西，一朵花都没有……此时的黛茜和她丈夫早已在前往欧洲旅行的路上。尼克目睹了这一场人类现实的虚情假意后，深感厌恶，怀着一种悲剧的心情，远离喧嚣、冷漠、空洞、虚假的大都市，黯然回到故乡之中。 也许盖茨比信奉的那一盏绿灯，是那个年复一年在我们面前渐行渐远的美好未来。从前它从我们面前溜走，不过那没关系——明天我们将跑的更快，手臂伸得更远…..总有一个美好的早晨….. 于是，我们奋力前进，却如同逆水行舟，不停地被水浪冲退，终究要回到过去。
wjm 8.6/10
说起来。安妮宝贝算我青春期最爱作家之一。疼痛影视四个字非常贴切。绕过十年再看安妮。原来少年的自毁。自恋。自以为是统统从笔名的更换为起点。一起蜕变。随我一起。我们一起。来到中年。 文字质朴了。讲的是浅显道理。只是世人不多想。所以不常见。但是安妮还是安妮。你能看到昨日种种成全今日之我。 若我不是也有些佛缘。我大概不会如此喜欢。笔者其实用日记的手法将她认为的对的哲学体系人生体验生活准则日常情趣。重复重复重复的告知读者而已。我同感颇多。所以划线史无前例的多。 人生在世不过一直在告别。 因所有人都会变。所有人都会死。 愿我平静。自制。温柔。
. .Always 8.7/10