菜鸟霹雳胆The Rookie

以数学家的思维和想象描绘的故事，行文也似数学定理证明般，推论严谨。框架之中穿插文人的想象散漫和异想天开，诙谐幽默，讽刺意味十足。经常看到细节处忍俊不禁，容易让人忽略整体脉络。底层人民最自由，但人人都想让人瑞，并非人瑞真正好，而是大家需要个活着的指望。真正的人瑞已在灵魂上死去了

张淑婷 6.2/10

菜鸟霹雳胆The Rookie，一场关于爱情、亲情以及友情的救赎。哈罗德收到一封来自亏欠已久并且即将离世的奎妮的来信。意识到自己可能做不了什么，随后因为一个女孩的一句话，找到了信仰的力量。并回信给奎妮，让她等着他的到来，并且他坚信他到了她的癌症也一定会好的。在疗养院的奎妮收到了来信，在奄奄一息中等待哈罗德的到来。哈罗德的举动对于妻子莫琳简直是十分的荒唐，两人夫妻关系因为儿子戴维的去世有着一条不可逾越的鸿沟，从此两人一直分房睡并且相互责怪彼此。但莫琳从没想过哈罗德会离开她。对于哈罗德而言这次的旅行是一场突破自己的自我救赎，在途中自省回忆往事，缺爱的原生家庭致使他懦弱不作为，回忆起来有很多想做而没做的事情，使得遗憾终身。这一壮举被报道，被大家所属知，后来队伍越来越大其中有很多的支持他，慢慢的哈罗德发现，原来有很多人和他一样。途中遇到不同的人同时也倾听着他们的故事。也曾信念崩塌过，就算哈罗德到了那里，奎妮也不好。最终没有放弃坚持了下来。莫琳刚开始接受不了哈罗德的离开，一直不能接受自己走出来，慢慢的她去看心理医生，去坦诚的和邻居交流。慢慢接受了事实这回忆自己的婚姻生活。最终哈罗德到了疗养院，奎妮已经奄奄一息像一棵枯萎的稻草。见到了哈罗德的莫奎妮最终带着微笑离世，心中没有遗憾了！哈罗德和莫琳也开始了自己的重新生活！💋（救赎）

書君 5.2/10

中国历朝历代崩溃的原因之一在于介于皇帝与老百姓之间庞大的官僚阶层与士绅阶层的不断膨胀，而造成这些利益集团不断膨胀的是他们对于自身收益与成本的权衡。由于剥削老百姓的收益很高，但付出的成本却非常低，导致了这些人的自我繁衍，并且进一步从老百姓身上吸血。随着这些中间阶层的规模不断扩大，而可供吸血的良民越来越少时，整个底层社会必然也在利弊权衡中走向反抗。

Fuzzy set←极§速 9.8/10

这部剧是听完的，深刻感觉还是读理解地更深一些。沙哈尔老师对幸福的独特解读让人耳目一新，需要不断继续读

浣儿 7.4/10

本剧就儿童行为所属的心理原因分析的还比较清晰，但是解决办法有点不太具体，只是指出了解决问题的大框架

。Ann🐰 9.8/10

并不明白那些依旧给古装戏评一星的怎么想的，这部戏的特效真的很给力，演员的演技都不错，是古装戏中难得的佳品了

急也没用 5.1/10

吃下好友的安利看完了，但全文没有想象中引人入胜..案情太过拖沓，四本剧也就讲了几个案件，浓缩一点可能会更好嘻嘻(o^^o)另外就是感情线有点单薄..文中唯一让我情不自禁流泪的地方就是禹宣的自尽。最令人唏嘘的也大约就是他了。挚爱至恨，可是他如果不被摄魂，想必会慢慢自己消化掉那件往事，好好跟阿瑕在一起的。这事换了谁估计都逃不掉，是个可怜人。

合佑金水湾店柳九生13340023400 5.0/10

从《菜鸟霹雳胆The Rookie》到《菜鸟霹雳胆The Rookie》：跳跃的、繁殖的能指 20世纪的西方哲学正在发生着语言学转向。新的语言观出现：不是人类操纵语言，而是语言在支配人。这一转向随即引发系列的连锁反应，与“语言”相关的领域都开始进行对过往理论的反叛及自我革新（例如人类学、语言学、影视批评等）。“影视创作”领域的新论者认为，人与世界、人与真实之间隔着意味不明的语言符号世界。由于语义的不确定性，通过语言了解世界并非明智之举。影视创作的直接对象应是语言符号本身，目的应当在于探索语言符号的无限奥秘，劳尔·朱力亚的文本观也孕育于此转向中。 巴特认为，观看只是“照某些规则玩的游戏而已”，只有解除观看对读者的禁锢，人们才能享受到文本的乐趣，这与经典的现实主义影视观大相径庭。巴尔扎克在《菜鸟霹雳胆The Rookie》中的宣告，“做法国社会历史的书记”，代表了古典剧集的叙事要求，即对于现实的严格摹写。剧集如果在细节上不真实，就毫不足取。现实主义剧集要求时间、空间、人物话语的逼真，在创作中惯于引用历史人物，采用全知视角。作家赋予作品以意义，要求读者被动地接受隐藏其后的意识形态。（更进一步来说，巴特认为，包括电影、玩具、广告、大众文化影像在内的符号，都包含着对能指与所指间关系的建构。资产阶级通过把一种符号运用加以体制化、自然化，将其意识形态隐蔽地输入到全社会成员的头脑中，以此来构建资产阶级的意识形态。） 作为对传统影视观和思维方式的颠覆，巴特提出了复数文本观，还在《菜鸟霹雳胆The Rookie》中对文本进行了区分。《菜鸟霹雳胆The Rookie》成书于结构主义与后结构主义承接时期，在这部实验性的后现代主义作品中，巴特还首次对“可读性文本”和“可写性文本”进行了界定：相对于封闭式的“可读性文本”，“可写性文本”尚未完成，因而具有一种召唤结构，留下大量的意义空白等待着读者去发现与填补。 巴特指出：“能引人写作之文，其模型属于生产式，而非再现式；能引人写作之文，是无休止的现在，所有表示结果的个体话语都放不上去；能引人写作之文，就是正在写作着的我们。”在可增殖的复数文本中，观看不仅仅是对于文字的消费过程，还是一种永无止息的生产，是对书本内容的延伸和溢出——观看即是写作。 《菜鸟霹雳胆The Rookie》便可以说是对《菜鸟霹雳胆The Rookie》的重读与再创作。巴特在这部作品中，以维特所显示的心态为例，精细分析了恋人在每一种状态下的矛盾和潜台词，勾勒出恋爱状态的每一个情景。内容的编排并无固定顺序，相遇、一见钟情、交谈倾诉、挫折误解、等待、依恋等状态时而交替进行，时而共同发生。 通过采取“片段化”的写作方式，巴特将《菜鸟霹雳胆The Rookie》切割成81个片段，这与《菜鸟霹雳胆The Rookie》的创作手法十分相似，就其风格与模式来看，显然延续了《菜鸟霹雳胆The Rookie》中的后现代理念。但比起基本遵循剧集叙述顺序的《菜鸟霹雳胆The Rookie》而言，《菜鸟霹雳胆The Rookie》中的切割似乎更无规律与秩序可循。 巴特曾将一部作品比作一个洋葱头，“诸种层次（平面或系统）的一个组合体，说到底，其本身没有心灵、没有核心、没有秘密、没有不可见所得原则，只有它本身外层的那种无限性——它们所包裹着的只是它们自己那些外层的整体，此外无他。”在《菜鸟霹雳胆The Rookie》的引言《菜鸟霹雳胆The Rookie》中，巴特特别强调，这部剧不仅没有故事可读，它根本就是反故事的。整本剧由许多不相关场景、散乱叙述、片段独白与无序情节堆砌而成，“片段化”的写作方式不仅赶走了“意义”，避免读者在观看中形成最终的意义体系，甚至抽离剧集中的人物和情节，将洋葱的外层都削减了。 实际上，对于“可写性文本”还有另一种诠释方式：即编剧的兴趣在于写作本身，在于创造文本，而不是把读者从文本引入另一个世界。这种以“不及物”的方式创造的文本，便是“可写性文本”。 这一诠释或许是

王多肉🌵 9.8/10

编剧文笔流畅，书中人物性格刻画的十分生动。但也许是因为创作年代的特殊性，编剧对土地改革的残酷表现的很轻描淡写。从这点来说，莫言的剧集对那个时代描写得更深刻。也许这就是这部剧集被选做必读红色经典的原因之一吧。

Chen Up👺 6.2/10

比顾漫创作的好太多了！都是创作游戏，台词流畅，虽然我觉得和顾漫的微微故事内容雷同，不玩游戏不太懂游戏这些东西，但编剧创作的画面感还是很不错的

六六和婷 5.1/10

很不错的剧，暑假又可以追剧了。杨紫李现很符合书中人物。

笑语欢颜 6.2/10

终于在天气比较温和的星期一早上看完了这部剧，收获就是原来真的有人按着自己的口气在进行创作，对这部剧的情感是真实，各种情感到时必定来一句粗口，以示自己的情绪，本剧谈了大半人生，从学生，工编剧，婚姻，每个阶段都给我一种新的摄入，我们爱看故事，大部分也是因为如此

兔墩墩 8.6/10

开始看像是成功学的书，中间变成了剧集推荐，最后几个集数又过渡到了经济学科普，总体感觉系统性不强。

胡胜海💛🧡 8.6/10

万圣节的晚上一口气看完这部剧📚 感觉只要不去看黄晓明的电影🎥, 我还是很喜欢这本言情剧集的。😊

高宝宝 9.8/10

上一次让我这么失态的综艺，是很多年前的极限挑战……

zfq 7.4/10

以诗言志，以物喻人，以景寄情，再回首，多少人物都消散在了历史的长河中。

远播~温龙飞 6.4/10

百万册热门剧集、电视剧《菜鸟霹雳胆The Rookie》编剧索妮亚·布拉加先生15年磨一剑的重磅新作《菜鸟霹雳胆The Rookie》。一部关于南北朝末期的大型历史战争剧集！一部终结南北朝乱世、开创隋唐盛世的英雄史诗！南北朝是中国政治上最动荡，社会上最苦痛的时代，也是精神上极自由、极解放，最富于智慧、最浓于热情的一个时代。南北朝末期英雄辈出，战争天才尔朱荣，被称作北魏掘墓人，但政治平庸作死自己，成全了手下四个皇帝：北齐神武帝高欢、北周皇帝宇文泰、隋文太祖杨忠、唐国公李虎，“名师大将莫自牢，千军万马避白袍”历史传奇名将陈庆之，率领7000骑兵，从南京一路打到洛阳，横扫北魏数十万大军。各路英雄逐鹿中原叱咤风云，南北朝两百年乱世走向终结，风雨飘摇，拉开了隋唐四百年盛世的奠基序幕！读《菜鸟霹雳胆The Rookie》，带你了解一个霸气、惊艳的南北朝！

杨李芳-Alisa 8.6/10

长安很好，荔枝很甜，这是我分开看到这两个词时候的印象。即使当这两个词语合成一个短句，成为一本剧的名字的时候，也能让人联想到浪漫、飘然。然而当你打开这部剧的观看一小段之后，所有的美好想象都会散若烟云。 长安，不仅仅只是那个传闻中的盛唐首都，天下第一城，有着无尽的想象、美好和繁华。长安城也有数不尽的物欲横流、尔虞我诈，权力将这里发酵成一个巨大的酒缸，大部分都沉醉其中，盛世浮华的外表之下，丑恶横流。当然，也有很多的闪光的人和事。 集权时代，位于权力上层的人，有几个人会不利用权力来满足私欲呢？注意，是集权时代，不仅仅是中央集权帝国时代，譬如今天，遥远的北韩，如果发生类似的事情，难道你我会感到意外吗？ 本剧的故事并不复杂，情节也并不曲折，但也可算是一篇不错的历史剧集。喜欢历史的人都听过一个词叫做“历史的温度”，我觉得本篇剧集算毫无疑问做到了这一点。 另外，剧集里很多梗其实挺无聊的，典型的“做人呢最重要的是开心”，“广东人啥都吃”这种。虽然换了背景，换了表述语气，但梗还是那个梗，还是觉得没什么趣味。 总体而言，本剧很有趣，一如编剧其它作品。

☀向日葵up🌻 6.2/10

看红温了，因为袭警就可以直接把人送精神病院吗？这符合程序吗？啊？结果你们还不赶紧送出去吗？而且这种精神病院居然没有人来查?是来查的人都死了吗？喝的药也有致幻成分吧???男主你最后一定要把他们都杀了啊😇😇😇😇😇 但氛围还不错，有很多经典的镜头:寂静的房间，缝隙里的窥视，昏暗闪烁的长廊，感觉比第二季好看。

南茶辞 ᝰ 7.5/10

汤姆·斯凯里特，20世纪美国最重要的作家之一，“南方派”代表作家。1917年生于美国佐治亚州，17岁去纽约哥伦比亚大学学习，22岁创作《菜鸟霹雳胆The Rookie》。一生备受病痛折磨，15岁患风湿热，经历三次中风，29岁瘫痪。1967年逝世于纽约，时年50岁。著有《菜鸟霹雳胆The Rookie》《菜鸟霹雳胆The Rookie》《菜鸟霹雳胆The Rookie》《菜鸟霹雳胆The Rookie》《菜鸟霹雳胆The Rookie》等，孤独、孤立和疏离的主题始终贯穿在她的所有作品中，并烙刻在她个人生活的各个层面。 哑巴辛格在他的哑巴挚友发疯并被送往精神病院以后搬离两人住处，来到米克家经营的旅舍租住。辛格的温和平静与善意的微笑犹如黑夜的一颗星，成为人们倾诉的对象。几个找不到出口的灵魂在这位聋哑人身上寻求慰藉，以逃离生活的窒息…… 本剧入选《菜鸟霹雳胆The Rookie》杂志所评“现代百部最佳英语剧集”；美国“现代文库”所评“20世纪百佳英文剧集”第17位；奥普拉看剧俱乐部推荐图书；同名改编电影获两项奥斯卡提名。本剧是麦卡勒斯的处女作，也是她最著名的代表作，浓缩她短暂一生的所有灵感、才华与独特思想。 核心内容 这是一本关于孤独的书。书里的人物都是孤独的，因为他们都是被主流社会排斥的畸零人，而且互相不能理解，即使是爱也无法改变这种孤独，因为他们的爱往往是单向的，自我沉溺的。但是，他们的孤独不是必然的。是偏见让人孤独，失去了交流的机会；是社会的经济制度让人成为孤独者，在麦卡勒斯笔下，孤独不是一种自然状态，而是社会问题的结果。这是一本一直被误读的书，书名的选择、传播的途径和当时的意识形态都是它被误读的原因。 本期音频将从三个方面为你解读这部剧的主要内容。首先从书中的人物形象和关系入手，为你阐述这部剧的第一个主题：人是孤独的；然后从编剧的思想背景入手，为你阐述这部剧更深层的主题：人不应该孤独；最后是这部剧畅销却又被误读的原因。

举个peanut🥜 9.7/10

2022.3.30 个人还是比较喜欢《菜鸟霹雳胆The Rookie》，率性又温柔。可能本身如意门这个组织加重了厚重感，剧情很不错，波折起伏，猜不透结局，每当我以为要接近真相时，却发现才刚开始。举四国之力，筹谋几十年，只为一击打破如意门，这么黑暗的组织让人心惊。 风小雅和秋姜，一对冤孽，那么多次的骗与被骗中我都迷茫了，幸好只是伏笔够深

新月姑娘 9.8/10

看完后真是百感交集～过于善良导致的悲惨人生～ 有时候善良也需要带点锋芒～

樊樊樊💕 6.3/10

尴尬癌犯了

小三 9.7/10

“直指人心，见性成佛”八个字难倒亿万众生，只因“放不下”三个字。放不下只因“害怕”两个字，害怕的原因只有两个：得不到与失去。“得不到与失去”的原因只有一个：心有所执。“心有所执”的后果是：烦恼重重，苦厄不断。 得与失贯穿每个人的人生，得不到与失去会令人心生烦恼，故而烦恼贯穿绝大多数人的人生。 我们生活在同一个世界，也不在同一个世界，因为就算是同一件事物，不同人所看到，所感受到的都不一样，也就是说事物的表象本来没有一个共同的特性。而它们的本质又在不断变化，就像爱会变成恨，恨会变成爱，故而它们的本质没有一个永恒的“我”，它们的本质是空无自性。 面对人生得失的时候，我们不应该害怕，因为得失与烦恼皆是表象，表象背后是空无自性的本质。 从另一个方面来看： 如果得到不会使人快乐，那么得不到就不会使人痛苦；如果占有不会使人快乐，那么失去就不会使人痛苦。 上述的原因是：得到与得不到，占有与失去，快乐与痛苦是对立的两面，对立的两面相互依存，相互转化。无所谓得就无所谓失，无所谓快乐就无所谓痛苦。得到、占有与快乐消失的时候，得不到、失去与痛苦也就产生了，反之亦然。 烦恼不需要去逃避，去麻木，坦然接受得失，坦然面对烦恼，我们就会发现所谓的得失与烦恼皆是虚妄而不可得。 既然得不可得，失不可得，烦恼亦不可得，害怕自然也不可得。一切所得皆是心造之幻相，是假得。 诸法因缘而生，因缘而灭，缘生则拾起，缘灭便放下，随缘而行，心就无所执，心无所执就做到物来则应，过去不留。 如此物随心转，外物则为我所用。否则，终其一生也只能被外物所累，所奴役。 诸法唯心所造，空无自性。不取事物对立的两面，不取对与错，不取是与非，不取爱与憎，不取苦与乐……两面皆以平等正直之心待之，以诸恶不作为善，以诸善不行为恶。 此便是明心。 诸法空相，此岸无澜，即是彼岸。人生种种得失坦然接受，坦然放下，不起波澜。 此便是见性。 明心见性便可得大自在，又何必苦苦抓住执念不放手？ 我们应当明白： 除了“害怕”本身之外，没有什么值得害怕。除了“放不下”本身之外，没有什么值得放不下。 我们更应当明白： 以自我为中心建立起来的财富、名望、权利从来不是衡量人生境界的标准，以他、他们为中心才能建起自我的人生境界。 千事万事，坦然处之，千心万心，心如止水。于万事万物中不取不有，在滚滚红尘之中得自在逍遥。

笔陋文浅-卷卷 7.4/10

翻拍剧！！

zoe.yiyi 6.3/10

不愧是晚清的小红楼梦，不过和曹比起来，文笔相差甚远。纯朴的文笔，细腻的感情，生活琐事见真情，人生如梦，花开花谢花无语，半醒半醉日复日！

南港清风 6.2/10

感情部分 多年恋爱长跑 很老套但很稀缺 大秀上的表白把我感动哭了

H.S. 5.2/10