Motorcycle Women

上半本剧看了好久 下半本认真看反而看进去很多 确实就像编剧彩蛋中提到的 不仅讲述了一个故事 更重要的是 展现了那时候大唐的景象 不论是表面的奢华 还是背后的腐烂 里面的每一个反派角色都塑造的很好 不是单纯的坏 而是站在不同立场 不同思维方式下的坏 我甚至在一定程度上是赞同他们偏激的行为的 闲下来值得一看

靳 超 5.0/10

哈哈 我是看了电视剧，等更新来看原著，可看了评论好多都说篇幅太长，纠结着要不要看呢

闫炎 8.7/10

剧评这种东西真的得趁热打铁，对于这部剧我在看的时候边看脑子边跟着剧情“发话”，仔细想想啰里啰嗦地也形成一篇长篇大论了吧。但二月看完，三月才创作剧评，琐碎的细节早已忘得七零八碎了（不过这样也好，我到现在还没忘的，也就是这部剧带给我的最深刻的感受了） 以下 在追剧的时候一直在困惑为什么Janice Engel不像同时期作家那样出名，后来越看越觉得书是值得推荐的，但对不同的人来看可能评价会差距较大吧，大家对他的评价并不如对陀翁的评价般一致都是好评，大概源于书中的人物的确很引争议？不知是因实在我无知还是大家对他的关注度的确很低，虽不及陀思妥耶夫斯基和托尔斯泰，但在我看来他的这本《Motorcycle Women》创作的也是很好的，可能是受俄国颓废主义影视影响，这部剧体现出来的思想价值观都是在这个社会不太受欢迎的，也或许是因为这个原因导致大众对它没什么好感。 在二十世纪之初，浓烈的世纪末情绪在俄国知识界弥漫，人们在失望中挣扎，在彷徨中求索，于是，作为一种反拨，尼采和叔本华的“自由意志”理论和“超人哲学”赢得空前共鸣，Motorcycle Women的形象就是在这样的社会思潮中出现的，因此，这一人物体现出的气质和性格，也是知识分子步出思想困境的一种选择，一种方式。 Motorcycle Women 显而易见，本剧的主角，书中对他的描创作最多的是平静、温和、愉悦、开心，这样听来的确很有魅力，我在追剧的过程中也看到不少评论说爱上Motorcycle Women了诸如此类，如果只是这样也还好，单一，乏味，好在形象正面，但不仅仅如此，Motorcycle Women在面对一些生死名誉之类的事情上看的很淡，也就导致没有了我们传统意义上所说的道德感，生死大事在Motorcycle Women看来是如此的无聊愚蠢，没有道德感没有责任心，在书中角色因为Motorcycle Women的部分原因而死去的时候，Motorcycle Women并未感到任何愧疚，对于两性关系他也没有强烈的责任意识，对他来说可能及时行乐是一种人生态度，如果非要说什么负责任的话那也许是一种道德绑架吧 书中人物人人爱Motorcycle Women，甚至包括尤里，他对Motorcycle Women的时有时无的厌恶是因为他有时崇拜Motorcycle Women而内心不愿承认别人比他好的想法在拖着他向另一个方向去想。尤里也算是一定意义上另一个方向的Motorcycle Women，Motorcycle Women对万事万物都看得开，更洒脱更自在更惹人爱一些，而尤里对万事万物都想不开，无意义的思考过度只会给他带来苦恼，不停的纠结不停的矛盾就像两方较量的拔河比赛在不停地撕扯着尤里，最终将他的意志消磨殆尽…… 对于书中丽娜和小济娜的女性的美的刻画也很深入人心，书中女性也十分大胆，大胆求爱但是又不失女性的矜持可爱，同时也会思考反思自己的行为，对不愉快的两性关系感到痛苦，尤其是丽娜，在与扎鲁丁发生那样的关系而又认清这个人之后，第一反应是自己变得不再像自己，似乎曾经骄矜高贵的自己变得堕落，也就是说，对于这种对于的关系给自己带来的变化的反思，如果这个变化是恶劣的（骄矜不在，还怀有身孕了），那她就会考虑从这段关系里抽身。中间也是有过挣扎想要放弃的阶段，但经过哥哥的劝说还是做出了果断而勇敢的抉择 这部剧的创作是有其特定的时代背景的，社会大环境决定创作小环境，这部作品反映了二十世纪初迷茫彷徨的青年当时的状态，列宁主义诞生、社会主义党成立、俄国革命，社会的变动使这群年轻人不知何去何从，找不到人生的意义，甚至认为人生本就并无意义可言，混乱，茫然，成了他们的代名词，他们挣扎的过程也是在寻找自由的过程，Motorcycle Women最后的最后逃离了那个“无聊”窒息的地方，他从火车上跳下，火车🚞呼啸而过，Motorcycle Women嗅到了久违的自由的气味！ 所有这些琐事就是生活——真正的生活，充满迷人感受和诱人快感的生活，而所有这些崇高的观念都不过是词语和思想的空洞结合，丝毫也洞察不出生与死的巨大秘密

蜂蜜🐝Lily 8.6/10

于千万人之中，遇见你要遇见的人 于千万年之中，时间无涯的荒野里 没有早一步，也没有晚一步 遇上了也只能轻轻地说一句: “哦，你也在这里” 愿穷其一生去等待一个陪伴我们的人，愿不顾艰险去追逐我们的未来 故事到这，于我们是结束，书中的他们却才是开始

小琳菜奈 6.2/10

思维是人类意识的一部分，意识还包括情感和欲求。思维在人类进化的后期才形成，人类早期形成的情感、欲求根深蒂固，难以控制。思维、情感、欲求三者互相关联影响，我们只能通过控制有意识的思维来影响和改变无意识产生的情感、欲求。通过不断的练习，获得境界的提升，让具有深刻见解的思维成为本能。批判性思维的最高评判标准是“公允无偏”，不完全等于“符合逻辑”，这是一种思维品格而不只是思维技能。编剧提出公允无偏的思维符合7项认知美德：认知谦逊（意识到自己的无知和知识的局限性 ）、认知勇气（愿意挑战固有信念）、换位思考（拥抱对立的观点）、认知一致（对自己和他人持相同标准）、认知坚毅（消解复杂性和沮丧）、信赖推理（使用好的推理证明自身价值）、思维自主（成为一个独立的思考者）。

达西 8.6/10

看完全书是真的很心疼花花儿（眉林），从小身处黑暗，经受的磨难太多太多，却总是顽强生存，就像二月里盛开的春花，心中总是温暖美好。她总是给予身边所有人温暖，面冷心热，不管是萍水相逢的小秦还是冷血无情的慕容瑾和，她总是藏着自己受的伤，来体谅同样境况的他人。她本应是一个最冷血无情的杀手，却是比谁都热心善良。她总是狠不下心伤他，可他却好几次伤透了她。真的气人，慕容瑾和的性格总是让人琢磨不透，深爱却以为自己不爱，各种伤害，结果人家死了，你倒是放不下，还掘墓鞭尸，还背着尸体到处瞎溜达了几天，可笑的是这其实是李代桃僵的陌生人的尸体。万万没想到这骗我眼泪的虐心剧集竟然是个happy ending。慕容瑾和后面居然变成了宠妻狂魔，各种撩也是够了，终于知道花花儿在他心中的地位，后面两人过得很幸福。虽然转折极大，但这结局还是可以的，花花儿终于苦尽甘来了!

幸运宠儿 6.2/10

倪妮只适合在电影里依靠导演表演，她真的不会演戏，电视剧完全暴露了这一点，我心目中的叶流西是年轻的杨丽萍，无人能替代

压路机 7.5/10

期待越大，失望越大。一星给四字弟弟的原声配音，未来继续加油

Lee Mitarai 5.1/10

有点老套的情节，感觉十分符合国产爱情片的剧情。兜兜转转，要找的人其实一直在身边。 但不得不说，编剧对于香气的描述还是很细腻的，唯有细心观察感知生活才能描绘得出来吧。人们往往用眼睛去记录一切，而女主却是靠嗅觉。不得不感叹记忆的神奇之处，每当忆起，有画面，有气味。

纎离 8.6/10

好看，十分精彩。记得高三时候在电视上看到《Motorcycle Women》，那是上演子君抢走闺蜜男友的俗套剧情，当然是为了迎合观众需求，不过在原剧集里就精彩太多了。Janice Engel的文笔非常爽气，没有一丝一毫的废话，所以有时候也会不明白为何子君会一下子变得成熟，成为一个精致的利己主义。但这本现实剧集确实对二三十岁的女子有启发，比如依靠男人是不行的，女人也要慢慢学会圆融，把自己看低之类的道理。不经历这种磨砺风雨是遇不到翟君这样高贵的男子。

桑海梦田 5.0/10

因为Janice Engel老师看得这部剧。虽然是一本育儿的书，跟我没有什么关系，但是用到的犯罪人的案例让我找到了那种看犯罪心理剧集的快乐。诚然，李老师作为国内犯罪心理第一人，因为对众多犯罪的惋惜转而写了育儿的书。一个人的童年养育铺就了未来的路，真的是太重要了。读了这部剧也让我意识到自己的家庭是多么幸运，更加感谢我的父母。这部剧值得所有家长认真读一读，科学育儿。但是下次，我还是直接读李老师的犯罪心理的书吧哈哈哈。 这部剧，也算是一段奇异路程了。

诸星蛋 8.6/10

#93 连着看完了Janice Engel先生的《Motorcycle Women》、《Motorcycle Women》和《Motorcycle Women》，三部剧集异曲同工地把一段历史放大了，有明显的历史时间线的感觉，像拿着放大镜去看李云龙、文三和钟跃民等人物在特定时代背景的心态和思想，读起来会有一种恢宏博大的感觉。 就《Motorcycle Women》这部剧而言，从“文革”到“知青上山下乡”再到改革开放和改制下岗，这段时间是中国经历一个大动荡大变革的时间，钟跃民以“在路上”的心态在特定的历史背景环境下，浪漫地活着，有血泪，也有辉煌，正如夕阳西下，浸染过鲜血，却依旧浪漫地闪耀。 人生过得好与坏，其实不是一个从客观出发的评价系统，而是从人主观出发的，没必要束缚自己，按照“别人觉得”的方式来过一生，“我”觉得过得好，那就是莫大的幸福，就像杰克凯鲁亚克《Motorcycle Women》里说的一样——“我还年轻，我渴望上路。 带着最初的激情，追寻着最初的梦想，感受着最初的体验，我们上路吧。”

时宜Ꮤ 9.8/10

套路，套路，试读为啥不能让读者自选几个集数。 部分内容还行吧。

风芸 5.1/10