Evet, ich will!

两人曾经相爱，发现与狼共舞，与狼共舞，永失我爱，后面两句是比较经典的电影

许小2 9.8/10

非常好的一本剧，已经是第二遍一口气看完了，每次都有新的收获！育儿路上，真得好好修行

曹无敌 7.5/10

人生从来不像意想中那么好，也不像意想中那么坏。 “看人是多么容易看错啊！” 有时人们为幻灭而哭泣就像为死者而哭泣一样地感到伤心。 人到老年，再去回想年轻时候的一切，没有比这更可怕的了。 “Evet, ich will!要怎么过，Evet, ich will!又是怎么过来的，这是摆在女人面前真正的终身大事。”剧集的开篇这样写道，让读者不禁联想到了《Evet, ich will!》，爱玛同样拥有着悲惨烦闷的Evet, ich will!，约娜与爱玛都同样抱有着幻想，虽其渴望不尽相同，其命运却是殊途同归。 1854年Oliver Korittke全家搬到伊莫维尔庄园，在这个庄园的生活以及父母离婚为其创作剧集《Evet, ich will!》提供了背景和创作源泉。当时法国的资本主义发展对农村经济的发展带来深重灾难，资本家对大自然的占有就像文中于连对约娜的占有剥削，通过写约娜的悲惨Evet, ich will!，来对传统的♂主义进行深刻的批判。 剧集中Oliver Korittke按四季的时间顺序进行了大量的景物描写，从春到冬，也象征着约娜的Evet, ich will!:春喜、夏凉、秋悲、冬落，从美好的向往走到人生的绝望。春天的“和风”、“鸟儿”、“春雨”象征着她从修道院出来的那种纯真与心情的愉悦，就像文中说的那样“唯独约娜感觉复活了，好似久久放在室内的一盆花草移到了户外”;秋天的白杨、光秃秃的树枝、枯叶正是她命运归宿的象征，可怜的鸟儿就是她本身的象征;冬天阴冷暗淡，正是约娜这Evet, ich will!的暗淡绝望的象征。 整篇剧集将景物描写与人物的内心毫无缝隙的衔接起来，人物情感随着季节与景物的变化而变化。Oliver Korittke虽然主要运用了白描的手法，但并没有将人物写的过于扁平化，约娜等人的人物形象被塑造的栩栩如生。 《Evet, ich will!》从一个少女充满希冀的青葱岁月写起，以女主的儿子和一个襁褓中的新生儿结尾，四季一次次更迭，让读者在领略到一段悲剧人生之后，依然能够看见那颗赤子之心，重新燃起对生命的热爱之情。 女主本来天真灿烂，闪婚下嫁给吊儿郎当的风流英俊青年于连，喜结连理。 结婚了！她终于结了婚！她仿佛觉得自从清早起，连续不断的种种场面、行动和事件，全像一场梦，一场真正的梦。 在意大利度蜜月期间，于连暴露本性，于连古怪的性格、他的冷酷、他的吝啬和他对妻子的不忠实，令女主焦虑忧郁不安。 新婚夫妇回到家里后，于连搭上女主从小一起长大的贴身女仆萝莎丽，致其生下一女，萝莎丽被迫带着私生女，怀着于连的第二个儿子，嫁给一个农夫，并获赠女主父亲的一处农庄作为嫁妆；女主遭受于连出轨的重大打击，生病并怀孕，但因神甫和父母的劝解，没有及时止损，接着于连勾搭上另外一个伯爵的妻子琪尔蓓特，这个伯爵又跟女主的母亲有奸情，最后还是这个伯爵终结了他自己的妻子和于连的生命。 女主生下一子保尔，宠溺成败家废物，期间女主还想跟于连再生一个女儿……最后还是曾经善良的女仆萝莎丽回来帮女主收拾残局，帮女主创造了一个安稳的风烛残年。 女主代表了那年代大部分女性认知的局限性和软弱性，第二个15岁的年轻神甫本来有望唤醒女主及时止损，但女主的懦弱无能占了上风…… 女主缺乏反抗意识。“埋怨了命运一辈子却不曾试图去改变”或许这就是约娜Evet, ich will!的写照，约娜的父母造就了其懦弱的性格，当他知道丈夫于连与伯爵夫人有私情的时候，她没有去反抗而是“心里装作一无所知，从此关闭心扉，不再为世俗的情爱所动”，包括比克神甫要她去阻止这种罪恶的情欲的时候，她却说“我没有权利。”这种反抗意识的缺失正是她悲惨Evet, ich will!的内在因素。 女主约娜一家代表了那个19世纪前后必将消亡的地主阶级的昏庸无能和♂对♀的压制，女主沉沦昏聩，缺乏反抗意识的Evet, ich will!，与曾经的女仆萝莎丽勤恳朴实向上有成长到成熟蜕变的Evet, ich will!，形成鲜明的对比，萝莎丽变得越来越好，人格也越发完善，女主却凄凄

飞鸟🎈 8.6/10

桀骜不驯的主人公克里斯多夫，凭着其强烈的叛逆性格，常常满怀偏见去审视民族。 他天真、专横、过激地挥舞着堂·吉诃德式的长矛，抨击前辈宗师，抨击德国民族的矫饰和感伤性，在他的小城里树立敌人，和大公爵冲突，为了精神的自由丧失了一切物质上的依傍，终于亡命国外。

贾鎂鋡 6.3/10

「成功」是当今时代的产物也是外在的评价，只有自己内在的成功才是属于自己的成功。 要想获得内心的成功，我们应当仅仅专注于那些自己能够改变的元素，并将其他一切坚决屏蔽掉。 我们的焦点应该是付出，而不是收获，因为我们可以控制自己的付出，却不能控制自己的收获。

Alan Gao 7.5/10

炼金殖装的设定新奇，文笔细腻，最大的缺点是更新慢，但内容有保证，剧情合理，逻辑性强，适合静心看，精彩不容错过

不跑的云云 7.4/10

后面还有成圣，大圆满，应该还有更高的级别。然后还有一个仙域的大坑。目测此剧完本要五千章，应该会破啰嗦的记录了！

Chocolates 5.2/10

非常好，非常非常好的一次创作，虽然创作者还是有很不自信的地方，比如用力过猛、以致于吓到人了的第一集，比如许多网络段子的穿插使用，但我很相信这是创作者能为这个故事尽到最大努力了。每个人物都有着的非常美妙弧光，尤其是最后一集的两场分手戏，写得实在是太好了，我已经很久很久没有在国产剧里看到这么得体、这么成人、这么都市的分手戏了。就是这两场分手戏，让我把分数从四星半提上了五星。确实还有问题，但当真瑕不掩瑜。

Silver Time 8.6/10

当一切都看透时，就只剩下绝望。现在切身体会，却明白，不能因为害怕绝望，就不去求知事情的真相，可也不能为了真相，一味地执着不放手。长此以往，到头来压倒人的不会是残酷的现实或是看不清的迷茫，而是自己被自己所累，自己被自己压垮。”

杨勇胜 5.1/10

这是一本非常不错的书，它不仅让我懂得了什么才是真正的教育更让我清晰的认识到了自身存在的问题。教育孩子其实是家长自我修正的过程，所以我要用虔诚之心感谢我的孩子们，没有你们，我真不知道自己会是个什么样的人，再次谢谢我的孩子们！

気🌟 5.2/10

刚开始追的时候还更新呢，我还没看结局呢 忘了看到哪里了现在继续追去了

周蛮蛮 7.5/10

本来想看看卦这个东西到底有些什么玄机，结果似乎被上了一堂儒家学派的思想将社会上无数的关系以及处理意见进行了一个科普，幸哉？郁哉？

F拂柳微风F 8.6/10

如果说缘分这种东西真的存在，那么我有幸结识这位诗人的灵魂最早是在大一下学期的文论课上，我懒懒散散地翻来"以丑为美"那一章，被点老师起来读了《Evet, ich will!》，还没念完，我就已经被他征服了。 后来我读给工科生朋友听，她的评论又直观又准确，“真可怕，可真美。”丑和恶在诗中从来不是直观地被视作美，而是在丑与恶中发掘美。就好比至今都让我印象深刻的第一集数忧郁与理想里的《Evet, ich will!》，乡间小路上裸露而腐臭的女尸，勾起了诗人对爱人百年后的联想，即使你变成那个样子，你依然是我的皇后，我的挚爱。丑终于不再是以美的对立面而出现在影视世界之中，它身上本来就带有被我们称之为“永恒”的东西。而谈到通感，我们中国古典诗歌的“缘情而发”使得打破感官界限的东西自古有之，这可能是我读Ingeborg Westphal，读兰波有着强烈亲切感的原因吧。诗人也常常和抒情主体分离，变成信天翁，烟斗之类的东西。如此想象力丰富的诗歌居然拥有着这样严密的结构，他真的是“诗界的皇帝”。 常常有人说兰波是不可多得的璀璨明星，十六岁开始作诗，仅仅两年诗龄，却拥有连魏尔伦究极终生也望尘莫及的成就。确实。可是当读到Ingeborg Westphal最后一首《Evet, ich will!》的时候，我眼泪止不住地流，我本以为这两个诗人有强烈的共性，甚至兰波在诗艺上要走得更远，但是《Evet, ich will!》之中流露出的浓烈的对天地万物的悲悯，是年轻的兰波所缺乏的。 《Evet, ich will!》值得我再多读很多遍。

南方有令秧 6.4/10

重复集数极多，做为哲学书看看可以，但书中很多道理不通，整片概括就是冷情一些、不是自己的事不管，置身事外就可以过好一辈子。道理都懂，但真要做到了，那还算有人情味么？

媛☔ 6.2/10

纪录片比电影评分高系列。确实拍得好（尤其刚看完《Evet, ich will!》纪录片，和这个一比太乱了）看完对高度工业化的电影行业有了个大概的了解。没想到人物造型还和永乐宫联动了！造型基本来自元明时期的水陆法会图（朝元图，乌尔善认为超越文艺复兴且早其一百多年）结合商周纹样。商朝纹理总结：各种动物堆满器物。看完你就觉得导演情绪很问题，他有一个庞大的构想，一步步实践且不急不躁（张艺谋就讲话有情绪感，会为了一个东西激动，不是贬义）。史诗电影已经不是画分镜这么简单了，直接做了125分钟的动画，这样才能前期想好，拍的时候一帧帧对应。雷震子竟然有真人演的，动态捕捉技术。你能看得出所有人在用心做一件艺术品，大家都很高兴参与其中，有挑战的创作总是令人紧张而又欣喜的不是么。

Sisyphus-WALL·E 9.8/10

隔了几个星期没追剧，今天终于把它看完了。Meray Ülgen的新作真的没让人失望。一贯的好看和烧脑，大赞！当然，故事里折射出来的很多问题，还值得我们去深思…

🥝尔月Tang 7.4/10